今年最顶的悬疑剧，第一集就信息量巨大

以前学编剧的时候，老师解释什么样的故事是好故事----把一个大家都懂的道理，放在一个极端的环境里讨论，就是一个好故事的开始。

这样的例子很多：

《阿甘正传》----用美国一段波折的历史，讲述了“做人要踏实”的道理；

《寻梦环游记》----用一个复杂的亡灵世界，讲述了“人只有被忘记了才算真正死去”的道理；

《素媛》----用一场惨烈的性侵事件，讲述了“做人要善良”的道理。

在这两年，“女性压迫”成为了一个热门的议题，但凡读过幼儿园的人都知道，“善待女性”才是能让世界变的更美好的行为。

然而这个道理，说起来容易，大多数人都不是做起来困难了，而且压根没意识到，女性在社会上的压迫已经有多严重了。

杨笠一句“为什么有的男人看起来那么普通，却那么自信”，就引来了无数举报；张桂梅送1804个女孩走出山区，进入大学，却被网暴“把村里男人的结婚机会剥夺了”；女孩坐货拉拉搬家，因为偏航跳车身亡，却被一群网友人肉说“她是个主播，不是个好人，活该”……

随处可见的血淋淋的例子就在身边，然而当我们用影像去讲一个关于女性生存困难的故事时，却只能停留在“要不要养弟弟”上。

因为“极端环境”，在某个维度上，它不应该存在。

就像“女性困境”，在某个世界里，它不应该提起。

但是有一个电视台，起了一个听起来像开玩笑的名字，叫“WOWOW”，但它制作的电视剧，却一点也不开玩笑。

比如今年这部在极端环境下讲述女性生活困境的《影响》。

女作家及川知美收到一封读者来信，一位名叫户塚友梨的女读者，说想见她一面，讲述自己和另外两位女子35年友谊的故事，及川知美觉得很有兴趣，于是就见面了。

刚聊没几句，友梨坦言：我们的友谊是建立在杀人上的。

原来友梨儿时有个好友叫做日野里子，某天里子到友梨家玩，无意中提起，自己的妈妈教育自己，女孩子和爷爷睡一个被窝是理所当然的事情。

友梨一家人听到后目瞪口呆，等里子走后，家人商量，遇到这种事最好的办法，是让友梨不再和里子接触，才可以减少遇上麻烦事的几率。

幼小不懂事的友梨被吓到了，于是和里子许多年没再联系。

时间来到1984年，已经上高中的友梨，遇见了被同学们疏离的转校生坂崎真帆，想起自己小时候没能帮到里子，友梨鼓起勇气主动接近真帆，俩人逐渐成了好朋友。

而里子因为被爷爷留下了童年阴影，加上友梨的疏远，于是自甘堕落成为了不良少女，整天以欺负他人为乐。

某天夜里，真帆差点被变态绑架，友梨为了救助真帆，用刀捅了变态男子。

友梨和真帆迅速离开了现场，假装没事回到家，结果第二天一早，友梨听说犯人自首了，而这个犯人就是里子。

震惊的友梨想到里子家就住在事发地点旁边，可能是目击了整个事件，又对友梨还保持着友谊，才跑去给友梨顶罪。

友梨感到十分内疚，打算去自首，却被真帆阻止，因为真帆害怕如果事情的真相揭露了，她会被骂“不检点居然被人非礼”。

几个月后，里子从少管所出来了，她主动联系了友梨，并告诉友梨，确实是自己决定顶罪，但并不是无偿的，代价是友梨必须替里子杀了里子的爷爷。

友梨十分为难，但却因为和里子再次交好，回想起了曾经的友谊，也后悔当初没有拯救里子，导致里子走上了混混的道路，于是友梨决定帮里子一把。

过了几个月，友梨按原计划来到里子家，差一点就把里子的爷爷推下阳台，但却因为一些意外没有成功，友梨信誓旦旦的说下次一定可以成功。

过了几天，里子把事情告诉了真帆，因为她怕友梨放弃，于是用上一次杀变态的事情威胁真帆和友梨，为了共渡难关，真帆决定帮友梨做不在场证明。

又到了第二次杀人的机会，友梨按约定前往里子家，却在刚到楼下的时候，就见到了已经从楼上摔下来死亡的里子爷爷。

友梨马上想到了是真帆做的，跑去质问真帆，真帆却说：这一次换我保护你……

听到这里及川知美已经被震惊的不知所措，但友梨说：我们还杀了一个人……

《影响》目前只播出了2集，每集45分钟，而全片一共才5集。

虽然短小，但绝对精悍。

每集45分钟信息量巨大，节奏明快不拖沓，无论是角色们之间的情感塑造，还是每次案件发生时的紧张氛围，甚至是每一个关于案件和情绪的细节，都做的精致而细腻。

剧情中饱含诸多疑点，除了三个女孩的回忆剧情，在现实剧情中，也有着许多悬念。

比如及川知美发现自己和三个女孩是同届校友，比如向知美讲述故事的友梨始终话说一半遮遮掩掩，比如三个女孩的感情看似坚定又暗藏玄机，似乎里面还隐藏着什么不可告人的秘密。

然而剧集的全部焦点，还是都集中在这三个女孩的命运上。

她们之所以会走上杀人的歧途，是因为这个真实的世界在影响着她们。

她们遭遇恋童性侵、半路袭击、校园霸凌、荡妇羞辱；她们的家长事不关己高高挂起、重男轻女视若无睹、爱慕虚荣精致利己；她们所处的世界会孤立不合群的人、批评受伤害的人、贬低看不起的人。

道理自然是那个简单的道理，这个世界存在这些不好的事情和人，我们当然知道这些事情和人是不对的，但是它们的存在也是真实存在的。

而这个剧中的世界也是虚构的，哪有那么巧，三个女孩分别遭遇三种不同的悲惨人生，不重复不重叠，又刚好互相穿插着帮忙，去完成他人的祈愿。

然而，正是这种塑造出来的真实又极端的环境，把一个简单的对与不对的道理放入其中，立刻就成为了一个少女们不杀人就没法生存下去的世界。

这是夸张吗？

是矫情吗？

是做作吗？

都不是。

这是无数女性在无数次的恶劣环境压迫下，被逼出来的发自内心最真实的想法。

当她们在现实世界即便百般怒气也无法通过法律自我拯救时，当她们在现实世界即便受尽欺辱也无法通过伤害他人实现反击时，她们只好通过虚构的影视作品去呈现她们的痛苦与无奈，她们只好借由那些他人书写的故事去讲述她们的虚无与妄言。

文艺作品当然是虚假的、夸张的、经过加工的，主创们把简单的道理放在极端的环境里，正可以引发有共鸣而无体会的观众们感同身受。

而当文艺作品可以引起观众的注意，引发群体的共鸣，引导大众的讨论和反思时，主创和观众才一起共同完成了一部既有文艺创作，又有社会责任感的作品。

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