关于上文结语的一点说明
刚开始其实没想到这么高的“立意”，主要选择照片时，考虑选哪一张，有些竺水招和竺小招母女合影都放过了，很想放“遍插茱萸少一人”的一张合影，太私人了，没取得同意之前我不想放。正好一眼瞥见了现在放题图的这张，看到竺水招的笑容，她三个女儿，她的家庭多圆满呀，就算黑白照，也看得见阳光明丽，花枝扶疏，她未曾留下三四十年代的阴霾，却也料不到来日大难已然不远。旁边两位是锡剧名家沈佩华和王兰英，也各有各的曲折经历，锡剧在建国前其实绝大多数剧团是无法维持演出的，作为女性，苦难更深，这要感谢后来国家为三百多个剧种都寻到了安身之地。她们一生中经历了太多的时代变迁，难得是寸心不改。她们在那以前未有豪言壮语，在那以后也就如尹桂芳那样一笑再谢，艺术家的品质纯澈宝贵，这样的品质在以后都可能不会再有了。——并非看轻人心，而如阿加莎·克里斯蒂在二战过后的一本侦探小说里所向往，“千禧年，一定是太平盛世了吧。”
所有的苦难都过去了，诚如斯言，我们正处于太平盛世。而她们承受过的苦难，随时光流逝，谱就晶莹华章。
“阴翳礼赞”是谷崎润一郎的作品，主要谈东西方文化差异、审美差异，本身写得很好的，没有任何问题，我这里只是借来譬喻日本二十世纪中叶的文人，基本以厌世自杀告终，谷崎润一郎墓誌的“空”“寂”，正是他们的时代写照。【谷崎很难得是没有自杀的一位，简直大熊猫。】
“迷惘的一代”主要指美国三四十年代涌现的对现实失望、批判，在迷惘中寻找矛盾价值观可是找不到的那一代作家，代表者如海明威、菲茨杰拉德。
中国的艺术家，经历了最沉重的雷暴数不清的苦难。风雨过后，晴天正好。
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