张大千《仿巨然晴峰图》
张大千《仿巨然晴峰图》乃1940年代中后期所作,曾见于《名家翰墨·张大千前期山水画特集》,所画之精绝繁复,可使巨然束手,山樵避席,堪称1940年代张大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。
艺术品简介
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
张大千《仿巨然晴峰图》
该作品约12.9平尺,高168.5厘米、宽85厘米。钤印包括“张爰”、“大千居士”、“张爰之印”、“大千”、“张季”、“笑白云多事等闲为雨”。
谢稚柳:此乃大千平生杰作
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
作品上题有“巨然晴峰图”“蜀郡张爰临”“飞阁晓迎云作幕,危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍,坐我奇峰澈骨寒。丙戌(1946年)重阳后一日题,大千居士爰,沱水邨居。”“此康熙内府花边罗纹,下宋楮一等,纸墨相发,心手俱畅,亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。”
此外,鉴定家谢稚柳曾在该作品题有“此故人张大千四十九岁之笔,临巨然笔极少见,为其平生杰作,殊难得也。”
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
创造背景
1930—40年代,烽火遍中国,乱世中大量清宫旧藏宋元古画因溥仪盗卖而星散各地,是即后人所称的“东北货”。亦目前大陆几大重要博物馆收藏上古绘画的立身根本。
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
溥仪出宫时的照片
在这场国宝散佚的浩劫里,张大千却因祸得福,成就了自己烟云过眼的一段佳话。在这一时期内,除购得《韩熙载夜宴图》、《潇湘图》等“东北货”中的极品,经张大千寓目过手的宋元名迹几不可胜数,其中一件元人《万山积雪》应是在此一时期内为其所见。
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
在大千寓目的重要古画中,《万山积雪图》并算不得上品,但大千的过人之处,在每能于平凡中咀嚼出精髓,进而化腐朽为神奇。
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
张大千《仿巨然晴峰图》局部
《万山积雪图》笔墨稍嫌刻板是其短,但尽写山重水复,画面气象万千却乃是其长。张大千正是以此作为自己借古开新的契机,参用巨然、王蒙的笔法,写就了此幅似古实新的《晴峰图》。
画作赏析
宋元山水之精髓尽在此作中
大千此图云仿巨然,首先是指自己运用了巨然擅长的长披麻笔法。
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
张大千《仿巨然晴峰图》局部
如前所述,《万山积雪图》属李郭派遗风,李郭派山水主要是以中侧锋相结合的拖泥带水法皴写,墨法以湿润见长,而巨然的长披麻皴(多画绢本)虽亦以清润为尚,但却以中锋直为主。以圆笔中锋侧笔劈斫,即大千此图以古开新的变招所在。
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
张大千《仿巨然晴峰图》局部
而若于纸上作长披麻,由于纸的吸水性会令水墨产生燥润对比感,易造成画面的苍茫滋润,这亦开启了元人水墨山水的先河。
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
张大千《仿巨然晴峰图》局部
因而这幅纸本的《晴峰图》,虽运用了巨然长披皴兼秃笔混点打苔的遗法,但其笔墨意韵却繁密苍茫,特多元季王蒙山水画苍莽浑厚的趣味。
此作开启当时仿古潮流
张大千创造性地借《万山积雪图》开《晴峰图》新境这番举动,令画坛一时借《万山》之图进行再创作的做法几成风尚,由此造就了一批传世山水画佳作。
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
吴湖帆《峒关蒲雪图》
一如当年吴湖帆一本以古开新的《峒关蒲雪图》,引发了陆俨少、刘海粟、胡若思等争先恐后以《峒关》母题进行再创作的盛况。
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
何海霞《仿巨然山水》
而在由大千开启、借《万山》开启新颜的这场画学潮流中,曾于四五年前被争出天价的何海霞《仿巨然雪图》(1953作),黄秋园《仿宋人江山密雪图》(1949年作)等等,皆属涌上潮头的浩荡波澜。
大千有“画说”
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
张大千论艺文章殊少,而《画说》为其代表,内言:
作画要怎样才得精通?总括来讲,首重在勾勒,次则写生,其次才是写意。不论画花卉、翎毛、山水、人物,总要了解理、情、态三事。先要着手临摹,观审名作,不论古今,眼观手临,切忌偏爱。
人各有所长,都应该采取,但每人笔触天生有不同的地方,故不可专学一人,又不可单就自己的笔路去追求,要凭理智聪慧来摄取名作的精神,又要能转变它。
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
![](http://n4.ikafan.com/assetsj/blank.gif)
仿王蒙·春山读书图
仿黄鹤山樵笔·秋山萧寺
临陈汝言·罗浮山樵图
虽然叙述简要,但可见其艺术观念要在临摹的基础上,博采众长,自成面目。细查其实,大千尤重临摹之功,是要通过临摹诸贤的精妙画作,探究他们各自的艺术思想和笔墨语言,沟通、感受前人丰富的内心世界,获取呈现笔端万妙的艺术技巧与创造灵感。
纵观张大千一生,从临摹古迹中汲取营养,借临仿之作抒写意趣,万千作品皆能窥见其自师法古人之迹进而师法古人之心的艺术追求。而这幅《仿巨然晴峰图》显然是他临古巅峰之作。