《宋词诗译800首》422风流子（张耒）

风流子

张耒

木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。

玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。

【译诗】杨春林

树叶落在水边地，

又捣寒衣重阳近。

怎奈愁绪心中绕，

根根白发生两鬓。

即便黄菊插头上，

花也感到羞辱人。

天晚白苹烟尽处，

红蓼沉沉水边深。

芳草脉脉含情致，

夕阳寂寂无语音。

大雁横着南陌上，

人倚西楼思念甚。

不知玉容可安好，

遥遥两地无诗信。

怨恨碧云空聚散，

青鸟时而隐现沉。

你在风中多懊恼，

空有一片芬芳心。

两叶柳眉弯似月，

怎禁闲愁折磨深。

情到不能言说处，

付与东流水滚滚。

【简析】杨春林

　　张耒的这首《风流子》词抒发了作者羁旅的愁思和对妻子的思念。此词上片写景穿插议论。秋景引发乡愁，''庾肠”、“皤髻”等连续用典，悲叹年华已逝。下片写妻子思夫，想像对方思念之苦。结句“情到不堪言处，分付东流”悲苦之极。此词艺术上的一个特点是用典极丰，而又不露痕迹，毫无堆砌罗列之感，显得贴切自然、浑然天成；全词六副对偶，令人叫绝。

　　上片开篇写景，首先点明季节。“木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋”。此处写时近重阳，树叶纷纷飘落到平荡的水边地上，又是妇女为亲人捶打寒衣的深秋了。“捣衣”之声，易引起闺中少妇对远方征人的痛苦思念。远行之人也容易因此想到妻子在家为自己捣衣的情景，感到痛苦并温暖着。“奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。” 此数句又紧承起句说，怎奈我愁绪萦绕心中，白发现于鬓角，再把黄菊插在头发上，那菊花也该感到羞辱了吧。词人由于忧伤，鬓衰不胜簪，以此反衬出暮感的深沉、乡愁的浓烈。“楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头”。此处在写景中寓离别相思之意。心中既然充满乡愁暮感，所以不仅遥望楚天的晚空，望到水气缭绕的白苹尽头，望到水边开花的红蓼深处。词人是淮阳人，遥望楚天，思乡之念便在不言中了；再加两点染，则把他乡愁之深烘托出来了。这里虽纯是写景，但景中含情，意在言外。“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼”。紧承“白苹”“红蓼”两句，含着情意的芳草，默默无语的夕阳，横渡南面水滨的大雁，是词人所望到的，却没有望到故乡。在这种望而不得的情况下，他只好倚着西楼心往神驰了。这几句将词人遥望故乡而不得的执着深情又推进了一层，词意含蓄，画面完整。“人倚西楼”点出游子登眺之处，交代了“楚天晚”至“雁横南浦”六句都是极目之所见；由所见而引起所感，因而所见之景物都似有了人的感情。

　　下片“玉容知安否？”点明所思之人，揭示了词旨所在，上片所写种种情景明朗化。“玉容”，言其容貌之美如花似玉，这儿指倚楼遥思的对象。“知安否？”对遥思对象的关切和挂念，由此而引起相思倾诉、深情抒发。“香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮”。书信和题诗，由于两地渺远而无法见寄，徒然地怨那晴云分离，使者隐没。“碧云”借以写对于闺中人的怀思。由于香笺锦字，两处悠悠，碧云已合佳人未来，青鸟杳然音书全无。词人以铺叙写法表达两地分居、不见来信的怅怨，愈加显出“知安否”所包含的深沉挂念的分量。“向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？”转以想象之笔，设想妻子思念自己时的痛苦情状。他想象妻子也许在风前月下，芳心懊恼，眉头紧皱，怎么也止不住百无聊赖的愁思。此处写对方思念自己，正是为了表达自己对于妻子深挚的爱情与痛苦的思念。“情到不堪言处，分付东流”结束全篇。相思至极，欲说还休；不是不想说，而是说了愈加愁苦，倒不如将此情交付给东流之水带去远方。

参考文献

1.周汝昌等主编《宋词鉴赏辞典》上海辞书出版社2003年8月第一版。

2.王奕清等编撰《钦定词谱》学苑出版社2008年6月第一版。

3.唐圭璋等撰写《唐宋词鉴赏辞典》上海辞书出版社2016年1月第一版。

4.杨春林译著《宋词诗译》海峡文艺出版社2008年12月第一版。

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作者：杨春林

笔名：大白杨、跨界诗翁

中国金融作家协会会员

广东金融作家协会会员、名誉理事

安徽省诗词协会会员

发表诗词作品：在北京、辽宁、福建、安徽、广东发表诗词近百首。

出版诗词作品集

《宋词诗译》

《春晖集》

《春韶集》

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