【不事绳墨】 程十发百年诞辰大展之二：人物花鸟风神
融合诗文书印的人物画与花鸟画，是程十发寻求画面意境呈现与诗意表达的一种方式。
程十发的人物画跳脱了传统人物画造型与笔墨法度， 其中的古典人物画题材是程十发简笔写意人物画创作的重要部分，他这一类题材的创作，是他将历史知识、文学素养与绘画技巧融于一体的积极尝试。
程十发《观鱼图》1979年
程十发《李青莲写照》无年款
他能从民间艺术丰富的宝藏中多方地吸收营养，大胆地运用补色并列，间以黑、白，使得色彩统一并提高了明度的技巧，使人想到民间的玩具，而美丽的仕女又使人联想到古代的墓室壁画与敦煌、永乐宫壁画泥塑等的影响。他画的走兽和禽鸟也多有汉唐陶俑和民间的剪纸刺绣的神气。人物的衣裙和发饰，虽然用色种类不多，但于流动溶解中产生出来的丰富感觉，使人想到唐代的三彩和钧窑的釉变，而那种高度夸张且又主次分明的浪漫主义的色彩方法，又使人想到戏曲中的服饰和化装。《潇湘图》《观鱼图》《李青莲写照》《屈原橘颂》《蔡文姬》《李易安造像》《漱玉图》《渊明诗意图》《仙槎乘风图》等，即是其古丽清雅一路人物画风的体现，反映了画家立足当下的现实人文关怀，而画家也正是通过这些历史人物的描绘，赋予现实人生以活泼灵动的生命张力与厚重凝练的诗情画意的。
程十发《蔡文姬》1977年
程十发《李易安造像》无年款
程十发《易安漱玉图》1976年
改革开放后的三十年中，程十发集中将山水花鸟书法笔法融入人物画，从生活感受出发，对少数民族少女形象、历史人物典故以及古典诗词意境加以提炼、夸张和变形，逐渐以散锋皴线、大笔勾线和散锋枯笔，凸显丰富多变的轮廓与墨色，实现了以线的笔墨变化代替了人物结构与光影的表现，从而拉开与水墨写实人物画的距离，让自己的创作回归到中国画笔墨的独立体系中来。
程十发《不事绳墨》册页选二
程十发的花鸟画更多吸取的是明清以来写意花鸟画以写神为主的概括之法，多呈现对象的灵性与精神，重视线条与墨色的互渗，同时在色彩上，他还积极融合西法，注重深沉与活泼之间的平衡。无论是书法还是绘画，于画幅中，都是画家表情达意的手段，浑然统一的清新与古雅，是他在气息与格调上所追求的最高境界。《女芙馆十咏》《画扇妙品十叶》即是其中的精品力作。
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程十发《女芙馆十咏》（花卉部分） 1976年
纪念程十发诞辰100周年：
师道传承——程十发、汪大文、毛国伦、程多多作品展（第二期）
主办单位
中共松江区委宣传部
承办单位
松江区文化和旅游局
程十发艺术馆
支持单位
上海中国画院
上海美术学院中国画系