妙得老师上课笔记整理
第一节课
- 课程名称：丰骨清清叶叶真
- 交作业：
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- 工具：
1.兼毫毛笔小号和中号，小红毛，
2.生宣纸36*36
3.白色瓷碟2个
4.墨汁
第一节课笔记整理:
1.墨色变化:画兰叶墨色稍重，加水调匀，笔尖稍微蘸点浓墨,石头用淡墨。
2.用笔方法:中锋用笔，笔尖入纸，行笔中注意提按的变化
3.造型:注意叶子之间的穿插关系，程式的组合
4.构图:左侧构图，构图不可太满，要注意留出空间。
5.兰叶口诀:一笔长，两笔短，三笔破凤眼，四笔交鱼头，五笔六笔攒根走。
第二节课
- 课程名称：幽谷清风淡淡香
- 交作业：
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- 工具：
1.兼毫毛笔小号和中号2~3枝。勾线笔或小红毛
2.生宣纸4尺4开（34cm*69cm）
3.国画颜料：花青 藤黄 赭石 胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第二节笔记整体:
1.墨色变化:画兰花墨色要淡，加水调成淡墨，笔尖稍微蘸点中等墨色，然后把笔尖稍微在盘子里调一下，让墨色更加自然一些。
2.用笔方法:中锋用笔，笔尖入纸，发力点在中间出，轻轻抬笔。画出来的花瓣形状是两头尖中间粗。
3.造型:注意花瓣与花瓣之间的空间安排，空间不可一样，要有聚有散。 注意花瓣的粗细长短的变化。 注意花瓣与花瓣之间方向变化和姿态
4.点心法:山字点心法，合抱的两瓣花之间点蕊心
4.构图:偏左侧构图，构图不可太满，要注意留出空间。
5.上节课兰叶口诀:一笔长，两笔短，三笔破凤眼，四笔交鱼头，五笔六笔攒根走。
6,兰花颜色：藤黄加花青调汁绿加少许赭石，调色到笔肚位置，笔尖沾少许胭脂。
第三节课
- 课程名称：婀娜花姿碧叶长
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- 工具：
1.兼毫毛笔小号和中号
2.生宣纸4尺3开（69*46）
3.白色瓷碟3~5个
4.墨汁
第三节笔记整理构图要点
1．主次：有主要的和次要的,画面才有重心，有主有从。
2．虚实：虚中有实，实中有虚，过实则一目了然，过虚则轻飘无依。
3．疏密：疏散聚集，布置得好，则画面自有松紧、聚、散，产生律动感。
4．留白：虽空白处不着笔墨，但能让人的思维尽情奔驰，从而获得无穷的妙悟，用之不当会缺乏内容，画面会显得单薄。所以要把握好。
5．均衡：以中心线为准，两边的物体形式虽不同，但分量的感觉应相同。
- 根据案例巩固兰草的绘画技法。
第四、五节课
- 课程名称：工谨清雅出馨香
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- 工具：
勾线笔，羊毫毛笔3~5枝 ，熟宣纸，墨汁，小碟子五到七个，笔洗，胭脂，花青，赭石，三绿，钛白，藤黄
- 步骤图：
（一） （二）
(三） （四）
（五）
五、第五节工笔兰花染色步骤：
1、将兰叶和花头用淡墨分染：
（1）叶用淡墨分染至墨色能压住画面（可一层层逐渐加重墨色，大概染5~7遍即可，具体程度视自己画面而定）。注意染淡墨时分出叶子的前后层次关系。
（2）花头用淡墨染一遍，前面花瓣染两遍即可。
2、再次分染：
墨色染好之后，叶子用薄花青罩色两到三遍（视情况而定），花瓣用赭石再次分染一到两遍。
3，罩染和提染：
（1）叶子用花青加藤黄调成草绿色再加点赭石中和一下，然后分染兰叶，再罩染兰叶，让兰叶呈现出偏绿的颜色。
（2）花头用胭脂提花丝，然后再用三绿和钛白调色分染花瓣。
4、再次提染画花蕊：
用赭石染一下兰叶的缺口处和兰叶尾端（可对比范画）， 花头再一次提胭脂色而后再用三绿加钛白分染一遍，最后用钛白和胭脂画出花蕊。
5、调整画面。
第六节课
- 课程名称：铁骨铮铮藏高洁
- 交作业：
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- 工具：
生宣或半生熟宣纸(4尺4开），墨汁，兼毫毛笔中，小碟子2个
五、步骤图：
第六节笔记：
1、竹竿: 竿如篆。
竹竿生长规律:画竿留出节的位置，竹节分出长短（根部短，逐渐变长，竹稍又变短）
用笔用墨:中锋行笔，注意起笔和收笔。竹竿中等墨色，墨色不可太干，不能太浓，不可对节。竹竿两边的形要清晰肯定，画节要上下承接，状如半圆，骨节状。
2、竹节:节如隶。
画竹节用浓墨
隶书最主要用笔是蚕头燕尾，要注意画节时中间轻，起笔收笔较重。
竹节可以是八字下抱，也可乙字上抱。一个竹子上尽量出现一种画节方法，可以两个竹子的画节方式不同。
3、枝如草。
像写草书一样，笔断意连。
规律:注意分出主次，左右分枝要有长有短，
注意左右分枝，小枝不要对称，行笔的时候每个小枝都是有起有收，再次强调，注意左右分枝要有主有次，有多有少，分出大组和小组。
整体墨色:大竹竿，有粗有细。分出浓淡，竹竿墨色不可一样。 小枝墨色可以稍微重一点。画节用浓墨。叶子稍分墨色
第七节课
- 课程名称：低耳静听疑有声
- 交作业：
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- 工具：
生宣或半生熟宣纸，墨汁，兼毫毛笔，小碟子两个，笔洗,作业纸4尺3开
- 步骤图：
（一） （二）
(三）
第七节笔记整理:
1.一笔叶子:藏锋起笔，重按轻提。注意:宽不过桃叶，细不过柳叶。
2.个字:注意透视，叶子的宽窄，长短的变化。越往后叶子越细。
3.介字:先画中间两次，再画后面两笔。也要注意透视变化。
4.分字:五笔破分字，中间三笔，上面两笔。注意从宽到窄变化，也要注意高低变化。
5.同类破:人破人，个破个，介破介。
6.分类破:人破个，个破介，介破分。可以随意破，一般是少破多，要考虑主次关系。
7.叶子成组分疏密:成组过程中要有主有次，有长有短的透视变化。
8.分枝:根据小枝生长姿态画叶子。
9.组合叶子注意:下垂较长，往上较短。（注意透视），越往上透视变化越平，叶子要短。
禁忌:竹叶不要画川字，不要画五指.
第八节课
- 课程名称：萧飒尽得风烟情
- 交作业：
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- 工具：
1.兼毫毛笔小号和中号，小红毛，
2.生宣纸,作业纸4尺4开
3.白色瓷碟2个
4.墨汁
第八节笔记整理:
一，风竹可选用黄金分割线构图和边角构图，画风竹时需要注意:
1.竹枝的走势随风而动，两边分枝，但整体趋势往一边。
2.竹叶整体方向一致，同时需要注意长短，角度，姿态的不同变化。
风竹的姿态取势全在于叶，枝叶要依风而动，用笔要连贯。
二，晴竹可选用横式构图或者下垂构图等都可以，画晴竹时需要注意:
1.小枝要舒展，线条细劲有力，刚出小枝较嫩，可多往上生长。
2.竹叶多为仰叶，可用多鱼尾画竹叶。用笔要明朗劲爽。注意不要平行排列，竹叶也要有长短，方向的区分。
三，雨竹可选用黄金分割线构图等构图方式，画雨竹时应该注意:
1.竹枝整体下垂趋势，因为有雨水所以被压的下沉。
2.竹叶下垂紧簇，画的时候毛笔水分可以比其他类型的墨竹水分多一些，这样可以表现出雨意
四，雪竹可选用黄金分割构图，边角构图等，画雪竹时应该注意:
1.小枝要下垂，
2.叶子与叶子之间要有空白。以便留出雪的位置。而且画雪竹的墨色可以浓一些，这样墨竹和雪的对比会更加强烈一点。
雪竹在染背景的时候整体用淡墨染。
第九节课
- 课程名称：凝霜佳色秋自香
- 交作业：
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- 工具：
兼毫毛笔两枝，小红毛，墨汁，国画颜料(赭石，藤黄，胭脂，曙红，三青），生宣纸4尺4开，小瓷碟三到五个，笔洗
第九节笔记整理
（一）构图:
1.注意花篮的位置，起笔可以纸张的中间位置偏左下。先画出花篮，注意用笔是中锋用笔，花篮的边用s型的线条编织出。
2.中锋用笔勾出花头的形态，注意花与花之间的遮挡关系。注意花头种类，不可过于单一。
3.在中间偏左的位置画出单只伸出菊花平衡构图。
4.茶壶中侧锋用笔注意墨色的干湿浓淡变化，添加点缀物要符合画面需求。
（二）用笔用墨:
1.注意菊花花头的墨色区分。前面花头可用中等墨色，后面花头墨色偏淡。
2.用笔实起虚收，注意中间的结构要紧凑，不能太过于分散。而且也要注意一个花头中花瓣的长短宽窄的透视变化变化。
（三）上色:
黄色花头先用赭石打底然后上藤黄色，红色花头用胭脂上色，偏桔色花头用曙红加藤黄，蓝色花头用三青上色。
注意：上色的时候笔尖可以偏重，一笔下去产生颜色变化。
第十节课
- 课程名称：秋色枝叶翠离披
- 交作业：
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- 工具：
1.小红毛，兼毫毛笔两到三枝
2.生宣纸4尺4开
3.国画颜料藤黄，花青，赭石，胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十节笔记整理
1.注意菊花不可离得太远，枝干不要平行。
2.注意花头之间的位置安排，有疏密关系。
3.注意叶子与叶子之间的遮挡，以及叶子和花头的衬托关系
4.花头下面的叶子可以大一些。注意叶子的大小姿态变化。
叶子：叶子五歧四缺注意正面叶子的透视变化，中间叶子可以长一点宽一点，后面叶子要小一点。
叶子有反正卷折，加以区分。正面叶子深，反面叶子淡
注意叶子的墨色变化，一笔中带出浓淡。
枝干：叶掩枝，主枝要劲挺，不能太直，要有提按变化。小枝要细嫩。也要注意，偃枝不能下垂太过分。往上的枝干，不要太往上仰。枝干要有偃有直，有高有低。
第十一节课
- 课程名称：南山悠然
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1.小红毛，兼毫毛笔两到三枝
2.生宣纸，4尺4开
3.国画颜料：胭脂，曙红，赭石，藤黄，花青，硃磦
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十一节课笔记:
构图:注意构图的主体菊花在左侧偏上。花瓶的位置与大小比例。
开合:花头花头之间可以产生顾盼的关系也就是合。那也可以产生开的关系，一只花头往左，一只花头往右。不过在画的时候，无论是开合都需要注意花的疏密，以及叶子的疏密。
菊花:
- 画花头的时候注意: 在花头的大小区分上要明确，造成画面的主次和空间层次，以及相互呼应，位置安排的疏密。
- 在颜色上需要注意: 前面两朵菊花可以画的颜色稍重一点，后面一朵菊花可以颜色变浅一点。
2.另外画的时候注意菊花花头的一个用笔，以及整个花头的结构，中心点要往中间聚拢。上颜色的时候黄色花头都用赭石打底。黄色的花头用的是藤黄的，红色的胭脂打底,后加曙红。
叶子:
注意一下叶子的透视关系，前方叶子大后方叶子小。还需要注意一下叶子的浓淡干湿变化以及叶脉勾勒方法。
螃蟹：曙红 硃磦
第十二节课
- 课程名称：故园秋色凌风霜
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1.勾线笔，羊毫笔三到五枝
2.熟宣纸35*45
3.国画颜料:胭脂,曙红，藤黄，花青，赭石，钛白
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十二节课笔记:
一.注意画面构图安排，这朵菊花是从左下往右上方出枝，画的时候要注意一下角度。
二.菊花花头用的是接染和渲染的方法
接染:由淡色向重色过渡。渲染:先用色笔画边缘，然后用水笔晕染开。
画的时候水笔颜色不要脏，染过去之后要在生宣纸上吸干净。
染长花瓣时候注意给色面积的大小。重的地方给色多。
三.菊花的叶子用点染和撞水的方法
（1）先用水分饱满的绿色上色，然后用水笔把颜色冲撞开。（颜色往边上冲，需要把水撞在中间。想要把颜色往中间，就把水装在两边）
（2）然后用点染:用酞青蓝或花青点在叶子上，然后用水笔润开。
（3）叶子尖部用赭石加绿点染一下，然后用水笔冲开。
具体方法和效果可以根据画面进行调整。
第十三节课
- 课程名称：冰骨清寒瘦一枝
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1.兼毫毛笔中号号和中号白云，小红毛，
2.生宣纸或半生纸4尺4开
3.国画颜料:曙红，胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十三节笔记整理:
1.老干:用笔可以中侧锋结合。整体墨色偏淡，姿态盘曲苍老。用笔较干，有提按顿挫变化可用枯笔表现老干的苍劲
2.新枝:墨色偏浓，用笔较润。用笔注意提按顿挫的变化。但是不可和老干一样转折太大。
3.注意树分四岐。有着前后左右不同方向。以及阴阳向背的关系。
4.整幅画面构图:
梅花枝干偏右下，注意树干是从下往上逐渐变细。一定要注意整体的粗细变化。墨色偏淡，用笔较干。
小枝穿枝的时候注意女字交叉，墨色较重。另外点苔时注意疏密变化。三五成组，不可平均分布。
添花时注意疏密变化，花的颜色用曙红加胭脂色调配。蕊丝用浓墨，蕊心和花蒂用浓胭脂。
画完之后树干和花周围可用很淡的草绿衬托一下花。再用墨色根据画面添加一下小枝和小刺
第十四节课
- 课程名称：玉肌凝香满枝头
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1.兼毫毛笔小号和中号，小红毛或者勾线笔
2.生宣纸4尺4开
3.国画颜料胭脂曙红
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十四节笔记整理:
双勾梅花:
1.注意中锋用笔，墨色可用中等墨色，勾线时可两笔完成一片花瓣。
2.正面花头，注意花瓣之间的叠压关系;侧面花头，注意花瓣之间的透视大小关系。
3.画蕊丝的时候注意里面重外面轻，用笔时可以灵活掌握。花蒂用浓墨，根据花头的透视方向去表现。
点染梅花:
1.可藏锋用笔，花瓣偏圆。调色时注意颜色深浅过渡。同双勾梅花一样也要注意花瓣透视大小变化。
整幅画面:
1.注意枝干墨色区分。
2.注意梅花疏密变化。老干花稀疏，不嫩不老花最多。
3.注意花的正反偃仰关系，花头不同方向的生长变化。
4.注意花和枝的关系，花压枝，花是正面。枝压花，花是背面。千万不要方向朝向一致。注意枝干四面不同方向生长花头。
5.花头颜色，曙红加胭脂。
6.注意两两个梅花枝干形态与墨色水分变化，可在双勾梅花周围点染三青，衬托花头。在红色梅花周围点淡绿色，衬托红色花头。
最后根据画面调整。
第十五节课
- 课程名称：冰霜傲雪扶芳尘
- 交作业：
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1.兼毫毛笔中号，中号白云笔，大号羊毫笔，小红毛
2.生宣纸4尺4开
3.国画颜料胭脂，曙红，三绿，钛白
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
\
第十五节笔记整理:
梅花构图:
知道八位出枝法，不能在中间以及四个对角出出枝。注意整幅画面的虚实相生的关系。
整幅画面:
1.注意枝干的出枝位置在左侧偏下出枝，老干要用淡墨干笔画出，画时注意老干的盘曲姿态，新枝出枝时注意粗细变化，两个最主要的小枝要分出粗细变化，不能太平均。整体要墨色有所区分
2.画花头时注意疏密和颜色深浅变化。中间花头多，颜色可以稍微重一点。往上颜色浅，花头少。
3.染背景时用淡墨，侧峰用笔，顺着一个方向去铺色，背景渲染不能太乱。可以在月亮周围和画面下方再铺染一层稍微加重。
4.可在花头周围衬一点淡三绿，调整一下画面。
5.可用钛白体现出雪景的效果。
第十六、十七节课
课程名称：犹有花枝俏
一、交作业：
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二、工具：
1.羊毫毛笔3~5枝，兼毫勾线笔
2.深仿古熟宣纸
3.国画颜料：胭脂 钛白 藤黄 赭石
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
工笔梅花笔记整理
1.注意梅花的花瓣造型，以及钉头鼠尾的勾线用笔。
2.梅干勾线时注意用笔提按顿挫的变化。但是不可太碎。
3.梅花枝干先用淡墨分染三到五遍（具体按照自己染色程度而定），老干分染时注意一下结构和前后关系。然后用赭石加墨，调出赭墨色继续分染梅花枝干的结构和层次，分染两到三遍。最后用赭墨色罩染梅花枝干。
4.小枝分染时注意枝干之间的前后，后面墨色偏重，然后用赭墨色统染。后面的小枝整体颜色可以比前面枝干颜色偏淡。把握好前后颜色的区分。
第十八节课
- 课程名称：满庭清雅—四君子创作组合
- 交作业：
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- 工具：
1.兼毫毛笔大号或中号,小白云,勾线笔或小红毛
2.生宣纸（案例尺寸102*34）
3.国画颜料 曙红、胭脂
4.白色瓷碟3~4个
5.墨汁
第十八节笔记整体:
1.注意整幅画面的构图，竹子与梅有主有次，注意好整幅画面的疏密关系以及墨色浓淡变化。
2.枝干的干湿浓淡变化要把握好，墨色不要平均。
3.竹在梅花前方，要分清竹子和梅的主次关系。
4.竹叶绘画要分清主次，主体部分较密集，墨色较重，上方叶子较淡，分布较分散。
5.右侧梅干墨色稍淡一些，前后关系会更加分明。
6.两者禁忌各自独立，梅竹之间要错落和谐。
第十九节课
- 课程名称：满庭清雅—四君子创作组合
- 交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
- 工具：
1.兼毫毛笔小号和中号（大号），大号羊毫笔
2.生宣纸四尺三裁68×46
3.国画颜料： 赭石 藤黄 花青 胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十九节课笔记整理:
注意菊花和兰草的主次关系：以菊花为主，兰花为辅，画出一幅清供图。
1.先画出最为主要的菊花花头，在画的时候注意菊花的大小以及位置。菊花造型属于攒聚如球的花头，画的时候要学会分析花头的结构层次，花瓣中心部分基本都属于卷瓣的状态，外围花瓣逐渐伸展开，用来处理菊花的姿态。
2.画出菊枝，注意用笔的提案变化，不能画特别僵直。
3.画出菊叶，注意浓淡干湿变化和大小透视关系。待叶子半干时用浓墨勾出叶脉。然后再根据菊花以及菊叶位置画出花瓶。
4.右边画出兰花花盆以及兰花，注意兰和菊的前后位置，以及兰花之间的疏密关系。
5.兰花颜色：先用藤黄加花青调出淡淡的汁绿色，再加入一点淡赭石中和一下颜色。然后笔尖加入一点胭脂色，再把胭脂色从笔尖处调开。毛笔整体颜色始终是笔尖到笔肚逐渐变淡。
第二十节课
- 课程名称：双清—四君子创作组合
- 交作业：
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- 工具：
1.羊毫毛笔3~5支，勾线笔
2.熟宣纸40乘50
3.国画颜料：胭脂 朱砂 钛白 赭石 花青 藤黄 酞青蓝
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第二十节笔记：
1.用赭石加墨调出赭墨色，然后两种颜色撞色画出枝干，注意颜色不要太淡。待干后，用赭墨色画出花蒂。
2.用胭脂加朱砂画梅花花头的大概三分之一，花头根部用钛白。然后用渲染和接染的方法画出花头。注意花头的前后关系，后面花头颜色要淡一点。
3.用花青加藤黄（花青可以多一点）调出绿色，水分大，放松的笔触点上绿色，然后用酞青蓝冲撞绿色。注意叶子根部留出一条三分之一白色的线。趁未干时叶子尖部冲染一点赭石色。
4.用绿色和酞青蓝撞色画出竹竿。
5.用墨色画出花丝