游次公《卜算子·风雨送人来》

　　风雨送人来，风雨留人住。

　　草草怀柈话别离，风雨催人去。

　　泪眼不曾晴，眉黛愁还聚。

　　明日相思莫上楼，楼上多风雨。

【注释】

①草草：草率，匆忙。此处因匆忙而有忧愁意。杯柈：即杯盘。②眉黛：妇人以黛画眉。借指眉毛。

【前言】

　　《卜算子·风雨送人来》是南宋词人游次公的作品。这是一首描写男女离别的词。上片写一对有情人刚刚重逢却又要分离的情景，下片写离别时女方的愁苦和行人对女方的相告。

词作鉴赏

　　这是一首描写男女离别的词。上阕写一对有情人刚刚重逢却又要分离的情景，下片写离别时女方的愁苦和行人对女方的相告。朝思暮想的人在风雨中归来，使望眼欲穿的女子欣喜万分。实指望风雨之日，天留人住，哪里想到他竟然又要在这风雨中离去！女主人公还没有来得及为他接风洗尘，却要忙着为他饯行了。

　　这“草草杯柈”（“柈”同“盘”），匆匆小饮，竟然是“话别离”的饯行苦酒。刚刚得到的转眼间又要失去，怎能不使女主人公痛心？“泪眼不曾眼，眉黛愁还聚。”眉黛，指眉，因古代女子以黛画眉。李商隐《代赠》诗云：“总把春山扫眉黛，不知共得几多愁。”眼中泪就象室外雨一样，未曾停息；愁聚眉头就象天上的阴云一样，未曾散开。这里作者将人的外露的情感，同大自然界的风雨巧妙地联系在一起，生动形象。见到如此情景，行人欲留不能，欲行不忍，只能驻足深情地叮嘱道：“明日相思莫上楼，楼上多风雨。”这两句意蕴十分丰富。一层意思是：你要多多保重身体，避开楼头风雨。其实要说风雨，行人在旅途中遇到的风雨更多。但不完居者叮嘱行人风雨中要多加珍重，反而写行人叮嘱居者，这正如《红楼梦》中宝玉挨打之后，林黛玉去探伤时，黛玉还没有开口询问伤势，安慰对方，而受伤的宝玉反而心疼地说：“你又做什么来了？太阳才落，那地上还是怪热的，倘或又受了暑，怎么好呢？！……”这两者都是把笔锋直入人物心深处，用最平白浅湿的语言，表达了最深厚的情感。这是一种理解。这两句词还可以这样理解：日后思念我时，不要上楼，因为楼头多风雨，它会使你起今日我们风雨中重逢又风雨中离别的情景。在那种因风雨而引起的希望和失望的煎熬中，会使你更加痛苦的。

　　这首词有四处写到风雨，以风雨起，以风雨结，首尾呼应，结构井然所写的事。所抒的情都跟自然界中的风雨紧密地连在一起。

【赏析】

　　这是一首写男女相聚又相别的词。作者巧妙地将风雨贯穿全篇，并让它起着联系人、事、情的枢纽作用。人来，是风雨送来的；人住，也是风雨留下的。来，固高兴；来而能住，更令人高兴。中藏曲折，切勿看作直笔。前二句对风雨的感谢之情，可于言外得之。原以为风雨不停，人便不会走，可是万没想到：“草草杯柈（盘）话别离，风雨催人去”。“杯盘”，以简驭繁，借指饮食。“草草杯盘”，既有饮食简单意，也有准备此饮食是急匆匆意。看来这是在一次特殊情况下的相聚，她很快就知道了马上还须分别。由“来”而“住”而“话别离”，都是在极短时间发生的，而这未停的风雨也从有情变为无情了。这里用了一个“催”字，暗示她心态的变化，由爱风雨而恨风雨，这是她此刻独特的感受。沈祥龙云：“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致”（《论词随笔》）。词看浅白直露，表现女主人的初则喜风雨（“来”），继更喜风雨（“住”），终至恨风雨（“去”），很有层次，跌宕多姿，曲折含蓄，细加寻绎，韵味无穷。 

　　下片正面写别离。喜极生悲，事出意外，现在他真的被“催”着要走了！“泪眼不曾晴，眉黛愁还聚”。前句“泪眼”与室外大自然界的雨巧妙相联，天未放晴，雨声淅沥，犹如人的眼一直在滴泪。古人以黛描眉，故称眉为“眉黛”。喜眉俊眼，那是当人“来”还“住”的时候。如今人去，眉黛紧蹙，愁又（“还”）聚到了一起（潜台词是：犹如未来时）。古人写人的愁情，多用笔在眉黛上。如梁元帝《代旧姬有怨》：“怨黛舒还敛，啼红拭复垂。”万楚《题情人药栏》：“敛眉语芳草，何许太无情。”史达祖《双双燕·咏燕》：“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”等。一结宕开一层，别出新意：“明日相思莫上楼，楼上多风雨。”一般常情是送行者嘱咐行人，从汉乐府以来便如此：“念与君离别，气结不能言。各各重自爱，远道归还难。妾当守空房，闭门下重关”。范云《送别》：“望怀白首约，江上早归航。”谢氏《送外》：“此去唯宜早早还，休教重起望夫山”。韦庄《菩萨蛮》：“劝我早归家，绿窗人似花”等。今则反其道而行之：“明日相思莫上楼，楼上多风雨。”这是行者嘱咐送行者。“明日”，指明天。意为你想我，希望你不要上楼，明天会仍有风雨，会更引起你的惦念。深一层说，“明日”指分别以后，即日后。因为你会记得我们是在风雨中相逢，风雨中杯盘饮食，又在风雨中分别的情景，“往事浮心头”，你会更难过，因此以后莫到“多风雨”的楼上。 

　　殷殷致意，一往情深。词四处写到风雨，并以风雨起，风雨结。首尾呼应，主体的情与客体的风雨如鱼得水，融溶谐和，意境浑然，不知何者为景何者为情了。“神于诗者，妙合无垠”（王夫之《姜斋诗话》卷二），此词可以证之。 

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鉴赏

这首词所写的内容是古典诗词最常见的题材——送别。由于本词写法颇具特色，一个在古今词人笔下屡见不鲜的主题，被写出了新意，充分体现了作者艺术手法的高超。全词共八句，抓住了离别一瞬间的场景进行描写，这里面有天气的描写，有情人的细语叮咛，细节真实而动人，氛围凄切而伤感。虽然整首词只有一句提到“别离”，却处处跟别离紧密相关，以委婉别致的笔调写出了离别之际的留恋与伤感。

从词的前两句我们就可以体会到词人的精妙用心。“风雨送人来，风雨留人住”，见不到什么推敲精致的词语，好像两句普普通通的白话，感觉不到半点吃力，却营造出满城风雨近重阳的意境。“送人来”，“留人住”，短短六个字，却相对成趣，涵盖丰富。人来，是风雨送来的;人住，是风雨留住的。看似平白的表述，已能让我们感受到潜在的离合悲欢。词人于此想要突出的乃是一种惆怅凄苦的氛围。第三句开始进入正题，描写男女主人公的活动。“草草杯柈”，简单四字，说出是怎样的仓促和无奈。不是巴山夜雨式的闲话，只有风雨无情的逼迫。由于这一句的过渡，就使下面的分别变得十分自然。“风雨催人去”，一个“催”字，我们可以看到女子内心深深的哀怨和无奈。面对着风雨中来风雨中去的情人，如何还能忍受空守闺房、虚掷年华的痛苦呢? 风雨送、留、住，人也来、住、去，几个不避重复的句子，把女主人公的情感表露得十分委婉，却足以动人。

词的下半阕转而写离别的具体场景。“泪眼不曾晴，眉黛愁还聚”，这是写女子在送别情人时的神态。泪眼与室外的风雨巧妙联系起来，似乎漫天的风吹雨打也是自己情感的外化。一个“晴”字用法极妙，可以说是全词的词眼。晴者，情也，终日垂泣为了什么，却没有晴(情)。外面的恼人风雨固然少“晴”，自己的泪眼何曾因为“情”而收住?古人往往称眉黛为“春山”，眉峰又聚，怕是愁不胜愁的。也许只有当日短暂的相聚才让双眉得以一展。如今人又去远，昔日的刻骨相思又聚上眉头、凝于心头了。两句话足以写出女主人公的满腔幽怨，但这还仅仅是词人为下面所作的铺垫。“明日相思莫上楼，楼上多风雨。”这既像是离别之人对女子的柔声叮咛，又像是对自己的轻言细语。离别已不可挽留，但前路漫漫，来日方长，思念是不可避免的，一个“莫上楼”，恰恰写出了女子对情人相思的绵长。词人能够准确把握住她这样的一种心理特征，以一种看似平淡的笔调慢慢写来，可说是写出了人物的神韵。小词多以景语作结，以景寓情，而这首词以看似突兀的白话作结，特别显出词人的锦心妙思。

离情词易写难工，尤其是这样以平淡含蓄的语言写出深情最为难能可贵。游次公这首词，以风雨开始，以风雨贯穿，又以风雨结尾，层次井然，却让人没有重复之嫌。其中点染女主人公的一腔深情，寥寥数笔，耐人寻味，因而称得上是送别词中的上乘之作。(徐到稳)

生平简介

　　游次公字子明，号西池，建安（今福建建瓯）人。乾道末，为范成大幕僚，多有唱和，有《倡酬诗卷》。又曾为安仁令。淳熙十四年（1187）以奉议郎通判汀州，仅二月而刘克庄《后村诗话》前集谓其“诗词皆工”，并载其宫词《虞美人》云：“范石湖（成大）座上客有谈刘婕妤者，公与客约赋词，游次公先成，公不复作，众亦敛手。”