徐渭狂风骤雨式的书法，胆怯者不敢学，力弱者不能学

常见有好事者将西方的梵高与明代的徐渭相比较，谓为东西方生前寂寞死后为人顶礼膜拜的双子星座。我觉得这就是胡扯，完全是无稽之谈。天才都是独一个，没有相似性，也没有可比性。

徐渭

徐渭这位山阴才子考了八次乡试都名落孙山，简直岂有此理。但这就是命运——凡天才多怀才不遇，写聊斋志异的蒲松龄也是如此，怎不叫人唏嘘慨叹不已。

中国古代的文人士大夫，多外孔儒而内黄老，胸中总是充满积极用世的抱负感责任感，写诗发牢骚，生活讲情趣、讲修养是一回事，骨子里仍以江山社稷为重，仍希望能为天下黎民出一份力，因此不得志者愈发郁闷。

徐渭书法

郁闷久了就会佯狂就会纵情诗酒寄情山水、移情书画以达其情性，形其哀乐。梵高是身体真有病，因此可怜。徐渭是佯狂后弄假成真，引发脑风病，竟至真疯，九次自杀而不得，所以更可怜。

徐渭一肚子的学问，满身的才华终于得到兵部右侍郎胡宗宪的赏识，加上又是打倭寇为国出力，那还了得。于是一列的妙计出，深获明世宗嘉悦，声名传于士林，这口恶气终于一吐为快。但好景不长，胡宗宪获罪下狱而死，开始徐渭还写诗哀之，后终因惧祸精神压力过重而疯，更因失手杀妻而下狱。

徐渭书法

观徐渭的书法自与他人不同，一股奇崛不平之气喷薄而出，恣肆奔放，痛快沉着。老辈常告诫我们，读书要知人论世，方可更好地理解文章的精妙。其实读书法又何尝不是？

徐渭的杂剧四声猿、歌代啸，语言风趣幽默，让人忍俊不禁，在戏剧史上占有重要位置；徐渭的大写意花鸟画，墨气淋漓，不拘形似开创一代新风，与陈道复并称青藤白阳，对后世影响极大；徐渭的诗文在死后二十年让公安派领袖袁宏道偶然看到，竟拍案称奇，为此还专门写下徐文长传，又说出一段著名的话——“诚八法之散圣，字林之侠客”。

徐渭书法

徐渭擅长狂草巨轴，无行无列密不透风，只见点画不见字形，如金花遍地、满纸烟云，又如狂风暴雨渴骥奔泉。在徐渭之前没人这么写，在徐渭之后没人敢这么写。

徐渭的狂草很难为大众接受，与帖学儒雅温和一路距离过大，但开派书家多是如此，如张旭、怀素、黄庭坚、祝允明。其用笔明显受米芾影响较深，重按轻提，无往不收、无垂不缩、八面出锋。米字的长处在行书，因此放大到巨幅草书时，技法的运用上必然不足用。

徐渭书法

徐渭的翻折处多圆转，始终中锋行笔，因此不仅力量感强，而且经过牵丝萦带，使气脉贯通体势相接，成功解决了行书到草书的过渡。其点画又多用侧锋，从这点上说又遥接魏晋古法，显得灵活多变。有时按得太重，使局部成为墨点，反而给整篇增加了节奏，加上巧妙的虚实对应，因此我们取局部分析，无不轻重合宜，并充满了向外的张力。

徐渭书法

可以说，徐渭在墨法和章法上是具有开拓性贡献的，其意义和价值还有待专家日后研究阐发。

徐渭的狂草是不宜为学的，因为太过激情、太具个性，胆怯者不能为，力弱者不能为，技浅者更不能为。凡风格过于强烈的，往往学之便受其累而不易出。

徐渭书法绘画都能开宗立派，《徐渭书画全集》收录其优秀作品，是学习书画的首先资料

文学上如此，美术上如此，音乐上也如此。但徐渭狂草的神采却需要我们细心体会，深深揣摩那种“狂来轻世界，醉里得真如”的滋味是如此美妙。

徐渭书法

草书的包容性、抒情性与感染力在诸书体中都是最强的，技巧难度也要求最高，狂草就更不易。古人云：“狂者进取，狷者有所不为。”能领略到狂草的境界便已跨入了狂草之门。青藤之门已为我们打开，在狂风暴雨的节奏中，让我们感受一回这铜牙铁板、大江东去的力量之美吧！