千变万化的回文诗（六）

陈振桂教授广西幼儿师范高等专科学校中文教授，南宁师范大学师园学院特聘教授，出书98本，其中大学教材10本

二、回文诗的形式

1.单句回文诗

单句回文诗，是第二句在第一句顺读的基础上转为逆向组合。如苏轼的《菩萨蛮》：

峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。

窥我向疏篱，篱疏向我窥。

老人行即到，到即行人老。

离别惜残枝，枝残惜别离。

此诗欲抑先扬，前四句写乐景，缠绵柔丽，后四句写悲情，凄凄戚戚。诗中那位隔着小梅红的篱笆深情偷看的江南女子何等娇柔可爱！而别离的愁苦又是何等凄伤！

清代大词人纳兰容若也有单句回文词《菩萨蛮》三首，其一云：

雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。

花落正啼鸦，鸦啼正落花。

裒罗垂影瘦，瘦影垂罗裒，

风剪—丝红，红丝一剪风。

以“寒窗雾”、“天暮”、“落花”、“啼鸦”、“裒罗”、“影瘦”、“—丝红”、“一剪风”等凄冷萧瑟的意象反复渲染，怎一个“愁”字了得！

丁药园有一首写青年男女之情的《菩萨蛮》词，逐句回文，真挚别致，反复吟味，情趣自见：

下帘低唤郎知也，也知郎唤低帘下。

来到莫疑猜，猜疑莫到来。

道奴随处好，好处随奴道。

书寄待何如？如何待寄书。

2.双句回文诗

双句回文诗的母体诗只有二句，倒过来又是二句，合起来为四句诗。其特点是每两句成一组，后两句是前两句的倒读，自始到终皆如此。如南朝梁简文帝萧纲的《咏雪》：

盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。

奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐。

以“飞盐、舞蝶、奁粉、落花”四个意象状写雪的洁白之色、轻盈之态，除奁粉外，其它三个意象词序颠倒，词性变化，偏正结构变为主谓结构，摹写物态由静转动，使得全诗静中有动，动中有静，可谓佳妙。

又如《情新逐意》，顺读为二句：
　　情新因意得，意得逐情新。
　　反过来又是两句：
　　新情逐得意，得意因新情。
　　合起来为一首五言绝句：
　　情新因意得，意得逐情新。
　　新情逐得意，得意因新情。

3.全篇回文诗

全篇回文诗，也叫通体回文体诗。就是全诗中字句顺读、逆读均可，不仅都合韵律，且均有意味。最早的全篇回文诗是梁朝萧祗的《六言》：

青山映雪含思，碧草抽烟系晴。

屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。

零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。

听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。

倒读：

惊骨凄心悲声，恨离我唱君听。

停杯翠娥云惨，促轸红泪珠零。

清风苦吟兰棹，落月愁梦香屏。

晴系烟抽草碧，思含雪映山青。

系（jì）晴，或作系情，锁住情感，用系晴属谐音双关。屏香，涂有香料的屏风。轸（zhěn）促，急促行车。轸，车的代称。听君唱我离恨，顺读意为夫怨妻，倒读意为妻怨夫。

最有名影响最大的全篇回文诗是宋朝李禺的《两相思》。正读是夫致妻，极道思念家中妻儿之苦：

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

倒读，则变成妻致夫：

儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。

诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

这首诗顺读倒读，作者的身分、语气、居地等等亦随之变化，皆合乎夫妻语气，均感情含蓄蕴藉，真切深沉。读来朴实感人，亲切自然。枯眼，形容盼望亲人心切，眼泪都盼干了。这种回文形式顺读表达一个主题，逆读又另表达一个主题，而且写得顺畅洒脱，不见半点牵强，足见作者对语言运用之功力。

闻名中外的江南名城镇江金山寺，寺里有一块宋代诗人苏东坡题写的《题金山寺》回文诗碑：

潮回暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。

桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。

迢迢绿树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。

遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。

这首诗顺读如行云流水，自然流畅，也可倒读为：

轻鸥数点千峰碧，水接云山四望遥。

晴日晚霞红蔼蔼，晓天江树绿迢迢。

清波石眼泉当巷，小径松门寺对桥。

明月钓舟渔蒲远，倾山雪浪暗回潮。

不管你是否到过金山寺，只要你反复吟诵这首“诗中有画，画中有诗”的回文，你眼前便会呈现一幅长江中金山寺意境开阔、气象万千的画图来，沉醉在山光水色之中。

广东茂名市有一座观山寺，石壁上刻有一首回文诗，顺读是一首渔舟唱晚七律诗，浑成自然，无限妙趣。诗曰：

悠悠绿水傍林偎，日落观山四壁回。

幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。

鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。

游径踏花堙上走，流溪远棹一篷开。

倒转过来读，仍是一首意境相似，合乎格律要求的谐韵诗：

开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。

来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。

台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。

回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。