千变万化的回文诗（二）
陈振桂教授出版《起名八十八法》《中传统文化概览》《当代儿童文学》等98本著作，其中大学教材10本。
当《璇玑图》见世时，一段时间里并没有人能够读懂全篇诗章，对此苏惠笑答：“诗句章节徘徊宛转，也依旧是一首诗赋。除了我的家人，谁也不会明白个中三味。”于是苏惠的家人将《璇玑图》星夜送至襄阳窦滔手中。窦滔看到妻子诗文后，深深感受到妻子苏氏的爱意，最终决定将赵阳台送回关中，派出精心修饰的礼车将苏氏接回襄阳，两人恩爱如初。
《璇玑图》，总计八百四十一字，除正中央之“心”字为后人所加外，原诗共八百四十字，纵横各二十九字，纵、横、斜、交互、正、反读或退一字、迭一字读均可成诗，诗有三、四、五、六、七言不等，当前统计可组成七千九百五十八首诗。例如从最右侧直行开始，随文势折返，可发现右上角红色区块外围顺时针读为“仁智怀德圣虞唐，贞志笃终誓穹苍，钦所感想妄淫荒，心忧增慕怀惨伤”，而原诗若以逆时针方向读则变为“伤惨怀慕增忧心，荒淫妄想感所钦，苍穹誓终笃志真，唐虞圣德怀智仁”，堪称回文诗中之千古力作！
《璇玑图》被诸多名家解读，其中唐朝武则天曾专门为苏惠与《璇玑图》撰写序文，誉其“纵横反覆，皆为文章（诗），其文点画无缺，才情之妙，超今迈古。”深得女皇武则天的褒扬。历史学家范文澜称这是“确评”。宋代才女朱淑真著有《璇玑图记》，成为堪与武则天所撰序文媲美的研究文章。
自《璇玑图》后，回文诗有所发展，南北朝贺道庆、王融及梁武帝的几个儿子都有回文诗作。到了唐代，回文诗为诗人所重视，庚信、白居易、王安石、皮日休、陆龟蒙、权德舆等人都写有回文诗。宋代是回文创作鼎盛时期，著名的文学家苏轼、王安石、秦观、高启、汤显祖等，均有回文诗传世。南宋著名文学家陆游的外甥桑世昌还撰写了《回文类聚》一书。
回文诗最典型最常见的形式是叠字回环，或称“十字回文绝（诀）”。《道德经》第五十九章“深根固柢长生久视之道”，仅10字，属于就句回文一类，可叠字读为七言绝句一首：
深根固柢长生久，固柢长生久视之。
道之视久生长柢，久生长柢固根深。
亦可叠字读为五言绝句一首：
深根固柢长，固柢长生久；
长生久视之，生久视之道。
此五言绝句又可倒读为：
道之视久生，视久生长柢；
久生长柢固，长柢固根深。
显然，“深根固柢长生久视之道”一句10字，包含了就句叠字、双句回环、通体倒读三种最常见的回文诗形式。
五代陆龟蒙曾作《冬寒》：
静烟临碧树，残雪背晴楼。
冷天侵极戍，寒月对行舟。
这首五绝吟咏初冬严寒景象。远处是“静烟”“碧树”，近处是“残雪”“晴楼”，天边挂着寒月，水面上“行舟”驶过。这些弥漫着寒意的景物，引发了诗人的忧思：北方远地戍边的人，怎么才能承受这严冬的侵袭呢？全诗有情有景，情景交融，读之令人感慨。全文逆读亦可成诗：
舟行对月寒，戍极侵天冷。
楼晴背雪残，树碧临烟静。
逆读之后，原诗中的偏正词组“静烟”“碧树”“行舟”“寒月”等都反过来变为“烟静”“树碧”“舟行”“月寒”的主谓词组了。全诗对仗工整，押韵准确，却是五绝中的回文精品。
唐.潘孟阳的《春日雪》：
春梅杂落雪，发树几花开。
真须尽兴饮，仁里愿同来。
这首回文诗，看去似与一般诗句并无二致，但是它能任你颠倒吟咏。倒卷逆读，则成：
来同愿里仁，饮兴尽颜真。
开花几树发，寻落杂梅春。
倒读之后，居然也是一首姣好小诗。作者运用的诗句中多以单词为主，如“杂”“几”“饮”“愿”等，无所谓颠倒；另外，诗人选用的一些双音节词组也十分有特色，即在结构上很松散，颠来倒去均可成义。如诗中“春梅”是春日之梅，而“梅春”是梅花恰逢春光。作者正是抓住了词语中的这些特点，就轻巧地为小诗涂上了一抹奇异的光泽。
唐·张荐《和潘孟阳春日雪》：
迟迟日气暖，漫漫雪天春。
知君欲醉饮，思见此交亲。
这首回文诗，同样是多用单音词，巧妙地作了排列组合。其中前两句都出现了叠音词“迟迟”“漫漫”，既为诗意增色，又便于回文，用得恰到好处。这首诗是吟春日之雪的，前两句是状写雪天之景，摄下了特别的太阳和特别的雪，一个“暖”字加一个“春”字，便点明了这是在春天暖日之下的雪景，造就了一种温馨恬美的气氛。后两句是抒发雪天之兴，表达了愿与相得相知的友人对雪饮酒，深结情意的心情。这首诗倒过来读是：
亲交此见思，饮醉欲君知。
春天雪漫漫，暖气日迟迟。
仍然是一首吟诵春雪的佳作。如果说此诗正读内容是从景到情，那么，倒读则是由情及景，同样是流畅优美，情景交融。
唐·权德舆《春日雪酬潘孟阳回文》：
酒杯春醉好，飞雪晚庭间。
久忆同前赏，中秋对远山。
这首诗抒发作者在春日酒醉，飞雪满庭，日色向晚之际，回忆起往日中秋季节，面对远山，举杯共赏的那幕情景。这首诗前两句写景，但从“酒杯春醉好”的一个“好”字却流露出景包情外；后两句是抒情，而“中秋对远山”却俨然是情寓景中。当然该诗之妙，妙在回文。把它倒读，居然也自成句：
山远对秋中，赏前同忆久。
间庭晚雪飞，好醉春杯酒。