青花釉里红怎么欣赏？

　　青花釉里红是一种装饰瓷器的工艺技法，其将青花与釉里红相结合，也被称为青花加紫。青花釉里红的色料是以氧化钴为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂两者结合在一起的，其绘制出来的釉下彩既6有青花瓷的明净素雅，且有釉里红的深沉浓艳，两者结合在一起，有浓妆淡抹总相宜的婉约雅致大气的美感，其将素雅艳丽有机结合，青红相衬，冷暖搭配，极其华美。青花釉里红自诞生之初就倍受瓷器爱好者的喜欢，其红透艳丽令人叹绝，遗 留下来的数量很是稀 少，因此，在拍卖市场上价位也一直居高不下。

　　青花釉里红与青花一样,除了有白釉青花釉里红之外,同样还有色釉青花釉里红。青花釉里红的发展史与青花瓷几乎是一样的,早前考古学家在江西的丰城一带发现了两件青花釉里红瓷器,这两件青花釉里红瓷器是我国迄今为止发现的最早的青花釉里红瓷器。

　　陈昌全的《简论青花釉里红》里写到：元代的釉里红呈色既有暗红色，又有褐色、褐绿色，颜色偏暗，飞红现象较为多见。

　　清代青花釉里红烧制始于康熙朝，多为官窑烧制，画风粗犷放达，色彩浓艳强烈。雍正时期青花釉里红工艺得到全面发展，工艺技巧达到中国制瓷上的最 高水平。绘画风格也发生极大的变化具有着其独有的特点。雍正时期，青花釉里红瓷工艺得到全面发展，达到顶峰。此时青花釉里红纹饰内容题材丰富，但以云龙纹或海水云龙纹最为常见，它以青花绘出云朵和翻腾的海水，以铜红绘出飞舞的巨龙，是雍正青花釉里红中价值最 高的彩绘题材。乾隆时期继承了雍正朝烧制青花釉里红青花的成熟技术，青花呈色浓艳釉里红则呈色淡雅，色彩柔和，对比和谐，只是图案过于繁缛，缺乏生气。乾隆之后随着制瓷业的整体衰落，青花釉里红这一对烧制技艺要求很高的瓷器品种生产数量锐减，制品胎质粗松，画工粗糙，少有精品出现。

　　康熙末期与雍正、乾隆前期制品存在一定共性，用放大镜观察，一般会发现釉里红内部有团絮状凝聚物，此特征是康末、雍、乾隆早期制品所独有的，雍正制品尤为明显，熟悉掌握此特征后，对雍乾制品的断代极其有利，可以瞬间鉴别相关制品(不要误解为不具备此特征的釉里红制品就不是该时期制品，毕竟釉里红发色多变，无法一概而论)。

　　元代釉里红瓷器的胎质一般呈灰白色，因为采用的是麻仓土。元代瓷器的白釉，色白闪青，莹润透亮，但施釉有厚薄不均现象，厚的地方能看到明显的蛋青色(卵白釉);浅釉中往往显淡牙黄 色。这种以青白釉为主的釉里红瓷器产量非常稀 少，能流传到今天的器物也就更加少有了!

　　青花釉里红创烧于元代，由于青花与釉里红二者呈色温度交集很小，而且釉里红的呈色剂氧化铜极易挥发，因此自创烧之初，青花釉里红器物就极难烧造成功，成品率极低，在明代中晚期甚至几近绝迹。到了康熙朝，青花釉里红的烧造才又一次出现。康熙四十四年，江西巡抚郎廷极开始督理景德镇窑务，在他的主持之下，伴随着“郎窑红”、“豇豆红”等高温铜红釉的烧造成功，青花釉里红的烧造技术终于日臻成熟。本瓶即是这一时期诞生的珍贵郎窑作品。摇铃尊为康熙朝特有之瓷器造型，见有青花、青花釉里红和釉下三彩等三个品种，其中又以青花釉里红器最 具代表性。本品造型端正，胎釉俱佳，釉里红发色深艳，青花弦纹于红色之中若隐若现，堪称同类器之代表作。