北大博士:教你看懂王羲之的代表作
晚年王羲之勇于变法,终于完成从具有隶意朴质书体到娇美流变书风的蜕变,书法舍弃秦汉的丰碑巨额而走向尺牍简札的清逸,达到炉火纯青,登峰造极的境界,并创造出一个时代全新的唯美书风。
传世作品据张彦远《法书要录》载有四百六十五种,由于朝代更迭,战乱频仍,至今已无任何真迹流传下来,现所能见到的多为摹拓本和以真迹为蓝本的刻本。今天择其代表作试作赏析。
《兰亭序》
《兰亭序》
是晋穆帝永和九年(公元353年)上巳日(三月三日)王羲之五十岁所书。全篇集篆、隶、章草之法,中锋起转提按,意随笔转,线条如行云流水,字体极尽变化,楷草兼施,平稳中寓险峻,相同的字皆有不同表现,全文有二十余个“之”字,都加以变化,无一雷同。
全幅意境浑穆,神气洞达,潇洒散朗如清风明月,乐中含悲悟生命玄理。可以说是境与神会,真气扑人。羲之酒醒后再写了十余遍,皆不及原作,可见艺术的神来之笔是不可重复的。
《乐毅论》
《乐毅论》
是王羲之的小楷代表作。晋永和四年(348年)十二月写《乐毅论》。此书“笔势精妙,备尽楷则”(唐褚遂良),是羲之满意之作,并作为儿子王献之学书的范本。此帖虽为小楷,但笔法柔中寓刚,结构开纵横,行笔自然清丽,雍容和雅,寄怫郁之情于潇洒工整的秀丽小楷之中。
《黄庭经》
《黄庭经》
虞龢《论书表》中认为这是王羲之的换鹅书。王羲之生性爱鹅,山阴昙禳村有一位道士养了一群白鹅,羲之想购买,但道士坚拒,说如能为我写《黄庭经》(一误说为《道德经》)便将一群鹅相送。羲之于是便住了半日,写毕《黄庭经》,换回一群白鹅。
李白有诗云:“山阴道士如相见,应写黄庭换白鹅”。该帖被列为正书第二(唐褚遂良《右军书目》),但因书作笔法与王羲之其他作品有不同之处,所以有人怀疑其可靠性。然总观其书,颇具王书神理,劲气内涵,风姿英挺,布局自然,笔法洒脱,为小楷上品。
《快雪时晴帖》
《快雪时晴帖》
《快雪时晴帖》连同王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》被乾隆皇帝合称为“三希”,并称自己的书斋为“三希堂”。该帖为三希之首,是王羲之行书中楷则最为成熟的作品。
作品是一件慎重的信札,为王羲之的精心之作,中锋裹锋,富于弹性,行气如虹,充分体现出一种寓圆于方的阳刚之美。《兰亭》以妍美为主,《快雪时晴》以骨力雄健为主,波磔分明,劲骨天纵,既飘扬洒落又蕴涵朴厚的意趣。
《姨母帖》
《姨母帖》
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《丧乱帖》
行草《丧乱帖》
行草《丧乱帖》最能见出王羲之真情怀和真血性。此帖反映了丧乱时期羲之痛苦不安的心情。
因无意于书,所以书法反而更自然,更显心性个性。开始三行写得比较平和规矩,行书笔意较浓,后两行草意转多,尤其是最后三行,已属逸笔草草,但性情之真与丧乱之痛却跃然纸上。
《远宦帖》
行草《远宦帖》
行草《远宦帖》笔力雄强,由龙虎之意态,用笔巧拙相济,锋芒咄咄逼人,萦带仪态历历在目。
《何如、奉橘帖》
《何如、奉橘帖》
王羲之《何如、奉橘帖》既具备楷书的工整,清晰可认,又存有行书的动感,活泼可现,字带逸气,章法萧散。
《忧悬帖》
王羲之《忧悬帖》
《忧悬帖》笔力饱满,锋芒毕露。其书伸缩性大,体变多,萦回而刚健,生动而大美。
《平安帖》
王羲之《平安帖》
王羲之《平安帖》祥和秀美,匀净流丽,锋实墨饱,字势开张,行距疏朗空阔,可谓神品。
《初月帖》
草书《初月帖》
草书《初月帖》以质朴和随意性给人以新奇的美感和逸笔草草的魅力。第二行最后一字“停”,先写右半部,后加左偏旁,以其行草流畅开草书倒插笔使转之先河。
倒数第二行未“具”字写成“|”,一挥而下,力抵万钧。全帖点画狼藉,锋芒毕露,或似竹叶,或似兰蕊,尾款一点一画皆非直过,而是穷尽变化。结字大小不一,或长或短,欹斜平正皆随性情和字形而定,行距错落跌宕,变化莫测,使羲之颇受压抑的暮年在笔墨之中得到尽情抒发,具有气贯神完的感人力量。
《行穰帖》
草书《行穰帖》
草书《行穰帖》用笔肥厚,圆浑,流畅,同王羲之《十七帖》、《初月帖》皆不类,但它那流畅的行笔和跌宕的章法,又可以见出羲之的草书风采。
该帖已然打破章草的陈规,走出了自己全新的路子。笔力清劲,点划精到,节奏清新,格调典雅。
《寒切帖》
草书《寒切帖》
草书《寒切帖》最为苍茫精到,字体还残留章草的某些笔法,字形大小疏密短长肥瘦倏忽万变,章法通篇贯注,气象内转收敛,墨色枯润相合,臻达神境。
此帖书体遒勁妍润 ,沉著流動,写时好像毫不费力,体现王羲之晚年书法高度成熟,水到渠成,极致妙处。正如唐人孙过庭说:“是以右军之书,末年多妙,当缘思虑通审,志气平和,不激不励,而风规自远。”所以能够“不激不励,而风规自远”。
《长风帖》
《长风帖》
《长风帖》字字挺拔,笔笔奔放,圆劲激越,充满动感。
《妹至帖》
王羲之《妹至帖》
王羲之《妹至帖》情感强烈,字与字之间,顾盼呼应,意态活泼飞动,神形合一。
《大报帖》
王羲之《大报帖》
王羲之《大报帖》奔放跃动,颇具动态美,表达和抒发书家的情感。
《游目帖》
《游目帖》
《游目帖》写意性发挥到极致,用笔上起抢收曳,化断为连,一气呵成,变化丰富而又气脉贯通。
右军的草书并非其最高成就,但他却奠定了草书艺术的基础,自晋代以来,凡作草书,无不受其影响。后来,王羲之的草书也遭到唐代书论家张怀瓘的批评,认为“有女郎才,无丈夫气,不足贵也”。
但是我们应该看到,王羲之书风是晋代尚“韵”书风的代表,传达出晋人尚志气平和、不激不厉的审美理想,这与唐代尚“法”的雄强阳刚书风的确不同。这仅是各自代表一代审美风尚而已,不宜强求一律。