北大博士:教你看懂王羲之的代表作

晚年王羲之勇于变法,终于完成从具有隶意朴质书体到娇美流变书风的蜕变,书法舍弃秦汉的丰碑巨额而走向尺牍简札的清逸,达到炉火纯青,登峰造极的境界,并创造出一个时代全新的唯美书风。

传世作品据张彦远《法书要录》载有四百六十五种,由于朝代更迭,战乱频仍,至今已无任何真迹流传下来,现所能见到的多为摹拓本和以真迹为蓝本的刻本。今天择其代表作试作赏析。

《兰亭序》

《兰亭序》

是晋穆帝永和九年(公元353年)上巳日(三月三日)王羲之五十岁所书。全篇集篆、隶、章草之法,中锋起转提按,意随笔转,线条如行云流水,字体极尽变化,楷草兼施,平稳中寓险峻,相同的字皆有不同表现,全文有二十余个“之”字,都加以变化,无一雷同。

全幅意境浑穆,神气洞达,潇洒散朗如清风明月,乐中含悲悟生命玄理。可以说是境与神会,真气扑人。羲之酒醒后再写了十余遍,皆不及原作,可见艺术的神来之笔是不可重复的。

《乐毅论》

《乐毅论》

是王羲之的小楷代表作。晋永和四年(348年)十二月写《乐毅论》。此书“笔势精妙,备尽楷则”(唐褚遂良),是羲之满意之作,并作为儿子王献之学书的范本。此帖虽为小楷,但笔法柔中寓刚,结构开纵横,行笔自然清丽,雍容和雅,寄怫郁之情于潇洒工整的秀丽小楷之中。

《黄庭经》

《黄庭经》

虞龢《论书表》中认为这是王羲之的换鹅书。王羲之生性爱鹅,山阴昙禳村有一位道士养了一群白鹅,羲之想购买,但道士坚拒,说如能为我写《黄庭经》(一误说为《道德经》)便将一群鹅相送。羲之于是便住了半日,写毕《黄庭经》,换回一群白鹅。

李白有诗云:“山阴道士如相见,应写黄庭换白鹅”。该帖被列为正书第二(唐褚遂良《右军书目》),但因书作笔法与王羲之其他作品有不同之处,所以有人怀疑其可靠性。然总观其书,颇具王书神理,劲气内涵,风姿英挺,布局自然,笔法洒脱,为小楷上品。

《快雪时晴帖》

《快雪时晴帖》

《快雪时晴帖》连同王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》被乾隆皇帝合称为“三希”,并称自己的书斋为“三希堂”。该帖为三希之首,是王羲之行书中楷则最为成熟的作品。

作品是一件慎重的信札,为王羲之的精心之作,中锋裹锋,富于弹性,行气如虹,充分体现出一种寓圆于方的阳刚之美。《兰亭》以妍美为主,《快雪时晴》以骨力雄健为主,波磔分明,劲骨天纵,既飘扬洒落又蕴涵朴厚的意趣。

《姨母帖》

《姨母帖》

《姨母帖》以古朴为主,是王羲之书法中以拙朴高华胜的代表,因从章草演化而成,所以笔法上还残留一些隶书的形迹,构造彰明,字字独立,不相连绵。此帖摹拓极精,董其昌说:“观此帖,云花满眼,奕奕生动,并其用墨之意一一备具。王氏家风,漏泄殆尽。”
找张仿绢纸
试试古人写字的感觉!
小三尺3刀99元

纸质细腻,书写不洇

点图下单

交易担保 墨相文坊 仿绢布蝉翼毛边,给你古人写字的感觉 Mini Program

可见传真度很高。该帖最能体现王羲之书法集大成的特点。他学张芝章草,书中横画,显得质拙古朴,仍存隶意,且多有横势;他学钟繇,增减骨肉,强化润色与婉态妍华,而自成面目。笔势遒劲,具有深邃高华之风韵和浓厚的书卷气。工稳中藏流动,古朴中含典雅,无一笔失所,无一画失节,百看不厌。最具晋人风格。
宗白华说:“晋人风神不滞于物,这优美的心灵找到了一种最适宜表现他们自己的艺术,这就是行草书,行草书纯系一片神机,无法而有法,全在于下笔时点画自如,一点一画,皆有情趣,从头至尾,一气呵成,如天马行空,游行自在。”

《丧乱帖》

行草《丧乱帖》

行草《丧乱帖》最能见出王羲之真情怀和真血性。此帖反映了丧乱时期羲之痛苦不安的心情。

因无意于书,所以书法反而更自然,更显心性个性。开始三行写得比较平和规矩,行书笔意较浓,后两行草意转多,尤其是最后三行,已属逸笔草草,但性情之真与丧乱之痛却跃然纸上。

《远宦帖》

行草《远宦帖》

行草《远宦帖》笔力雄强,由龙虎之意态,用笔巧拙相济,锋芒咄咄逼人,萦带仪态历历在目。

精微堂

妙算毫厘得天契,始知真放本精微 ——苏轼 专注文房用品传承,创新!
133篇原创内容
Official Account

《何如、奉橘帖》

《何如、奉橘帖》

王羲之《何如、奉橘帖》既具备楷书的工整,清晰可认,又存有行书的动感,活泼可现,字带逸气,章法萧散。

《忧悬帖》

王羲之《忧悬帖》

《忧悬帖》笔力饱满,锋芒毕露。其书伸缩性大,体变多,萦回而刚健,生动而大美。

《平安帖》

王羲之《平安帖》

王羲之《平安帖》祥和秀美,匀净流丽,锋实墨饱,字势开张,行距疏朗空阔,可谓神品。

《初月帖》

草书《初月帖》

草书《初月帖》以质朴和随意性给人以新奇的美感和逸笔草草的魅力。第二行最后一字“停”,先写右半部,后加左偏旁,以其行草流畅开草书倒插笔使转之先河。

倒数第二行未“具”字写成“|”,一挥而下,力抵万钧。全帖点画狼藉,锋芒毕露,或似竹叶,或似兰蕊,尾款一点一画皆非直过,而是穷尽变化。结字大小不一,或长或短,欹斜平正皆随性情和字形而定,行距错落跌宕,变化莫测,使羲之颇受压抑的暮年在笔墨之中得到尽情抒发,具有气贯神完的感人力量。

《行穰帖》

草书《行穰帖》

草书《行穰帖》用笔肥厚,圆浑,流畅,同王羲之《十七帖》、《初月帖》皆不类,但它那流畅的行笔和跌宕的章法,又可以见出羲之的草书风采。

该帖已然打破章草的陈规,走出了自己全新的路子。笔力清劲,点划精到,节奏清新,格调典雅。

《寒切帖》

草书《寒切帖》

草书《寒切帖》最为苍茫精到,字体还残留章草的某些笔法,字形大小疏密短长肥瘦倏忽万变,章法通篇贯注,气象内转收敛,墨色枯润相合,臻达神境。

此帖书体遒勁妍润 ,沉著流動,写时好像毫不费力,体现王羲之晚年书法高度成熟,水到渠成,极致妙处。正如唐人孙过庭说:“是以右军之书,末年多妙,当缘思虑通审,志气平和,不激不励,而风规自远。”所以能够“不激不励,而风规自远”。

《长风帖》

《长风帖》

《长风帖》字字挺拔,笔笔奔放,圆劲激越,充满动感。

《妹至帖》

王羲之《妹至帖》

王羲之《妹至帖》情感强烈,字与字之间,顾盼呼应,意态活泼飞动,神形合一。

《大报帖》

王羲之《大报帖》

王羲之《大报帖》奔放跃动,颇具动态美,表达和抒发书家的情感。

《游目帖》

《游目帖》

《游目帖》写意性发挥到极致,用笔上起抢收曳,化断为连,一气呵成,变化丰富而又气脉贯通。

右军的草书并非其最高成就,但他却奠定了草书艺术的基础,自晋代以来,凡作草书,无不受其影响。后来,王羲之的草书也遭到唐代书论家张怀瓘的批评,认为“有女郎才,无丈夫气,不足贵也”。

但是我们应该看到,王羲之书风是晋代尚“韵”书风的代表,传达出晋人尚志气平和、不激不厉的审美理想,这与唐代尚“法”的雄强阳刚书风的确不同。这仅是各自代表一代审美风尚而已,不宜强求一律。

(0)

相关推荐