静若虎踞动起风雷 斯人长逝精神永昭——深切怀念著名阿宫腔演员柏福荣先生

静若虎踞动起风雷   斯人长逝精神永昭

——深切怀念著名阿宫腔演员柏福荣先生

文/李问圃

柏福荣先生走了。

著名阿宫腔演员柏福荣先生带着广大戏迷的热爱永远地离开了我们，离开了终其一生为之奋斗的阿宫腔艺术。尽管这一切似乎早就已经有所预感，但当真正噩耗传来时，仍觉太过突然，仍觉难以接受。

两个多月前，听闻先生行走时不慎摔倒受伤的消息，我和几位朋友曾专门驱车前往西安市长安区家中探望，并同先生相谈甚欢，还一起合影留念。当时，先生虽然肢体受伤，行走不便，但神志十分清楚，双目炯炯有神，说起话来底气十足，想不到这一天竟然来得这么快，想不到这次见面竟然成了永诀，不由感叹人生苦短、命运无常。伤感与痛惜间，先生当年不平凡的戏剧人生一一涌向笔端……

柏福荣先生原籍为长安县大兆村，1940年农历四月初十出生于西安市南稍门。1954年春，考入西北戏曲研究院训练班。1956年响应国家支援地方文化建设的号召，毅然决然离开位于繁华省城的戏曲研究院而进入富平剧团，工花脸。

先生体态健硕，长相奇伟，跟古书上描写张飞等英雄豪杰常用的诸如“身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马”一类词语相差无几，天生一副花脸架子净角相。他演起戏来十分卖力，用观众的话来说就是“狠戏”。只要锣鼓一敲，弦索一响，立马进入忘我境界，动作夸张，咄咄逼人。其出手狠、下脚重、眼神足、气势汹，常常弄得满台子哗哗乱颤，喝彩声、口哨声、鼓掌声响成一片。

童年时代，先生就爱上了戏剧，爱得不可开交。这里有一个原因，三意社有个导演徐沅民是他的族中外祖父，常常带他去看戏，久而久之，便爱上了秦腔。每到星期六放学以后，打扫完卫生，收拾好桌凳，他便要胡喊乱叫地唱上一段《铡美案》过过瘾。1954年早春，听说戏曲剧院招收学生，他随同一帮子小伙伴前往报考，想试一试运气。当时担任主考官的不是别人，正是演员训练班班主任、著名秦腔艺术大师李正敏先生。他也是“初生牛犊不怕虎”，清了清嗓子，放开了胆量，唱了《三对面》中包拯的一段戏。小小年纪，嗓音如此嘹亮，台架如此神气，唱起戏来有模有样、有板有眼，令李正敏先生十分满意，遂让他三天后再来复试。过了三天，他又进西安城，接受了马健翎、黄俊耀两位院长的当面测试。复试结果，令院长们十分高兴，当即拍板并让他回家背铺盖进剧院学习。由于报考时瞒着家人，父母并不知道此事，眼见纸里包不住火，他只好将实情告诉了父母。父母知道他一直不爱上学却爱戏如命，况且如今木已成舟，或许是娃娃命里注定的一条人生出路，也未尝不是一件好事，于是也就顺水推舟、欣然同意了。

柏福荣先生是幸运的。他的启蒙老师，就是以大净闻名遐迩的老一辈艺术家田德年先生。田老帮他耐心地顺唱了《铡美案》中的相关唱段。还有一位李步林先生，对他影响很大。练功的几位教练，如张福有、门学周等老师，对他要求都很严格，受益匪浅。进入富平剧团后，又受到了党治国等老师的悉心指点，知道了演员唱戏必须认真，化妆必须干净，前台必须卖力等基本要求。还借鉴学习了罗士奎等名家的艺术风格，特别是罗士奎在《火焰驹》中饰演艾谦时的“三把火”和《游西湖》中廖寅的“飞腿登桌”绝技，更是给他留下了刻骨铭心的记忆。

柏福荣先生在富平剧团从艺五十年来，演出剧目六十余个，塑造出众多脍炙人口的艺术形象。如《金沙滩》中的天庆王，《下河东》中的呼延赞，《游西湖》中的廖寅，《大报仇》中的张飞和《赵氏孤儿》中的屠岸贾等。《五台会兄》和《火焰驹》更是先生的“拿手戏”。他嗓音苍劲有力，双目炯炯有神，唱腔音足气饱，道白铿锵有力，唱起戏来精、气、神十足，往往一出场就先声夺人，出色地体现人物性格中的阳刚之美。由于他体魄健硕魁梧，工架大气雄健，善于使用锣鼓点，造型雕塑感极强，这些皆为他人所难以企及。我看过他演过的现代戏《沙家浜》中的胡传魁和《红灯记》中的鸠山，虽然人物性格大不相同，但却能跳出传统程式的束缚，演得相当到位，也相当神气。

1960年3月，省上在西安人民剧院举行戏剧会演，富平剧团演出的是新排阿宫腔《王魁负义》。这是柏福荣感觉最为成功的一次，也是他心情最为紧张、最为担心的一次。由于前几天兄弟剧团演出的剧目相当红火，轮到富平上演时大家不免压力很大，顾虑重重，怕阿宫腔唱腔雅、调子凉，观众不好接受，最担心弄不好挨砸。没想到刘宝琴一出场先声夺人，就得到观众席上阵阵掌声和满堂喝彩，大家才渐渐放下了心。柏福荣先生饰演的海神庙判官一上场，其森煞之气令人毛骨悚然、心惊肉跳。尤其是他独具一格的吹暗火、耍獠牙特技，更是令人大开眼界、暗暗称奇。戏剧情节至此，剧场中鼓掌声、叫好声此起彼伏，声震屋宇。

这里，我想用简短的文字，对吐暗火和耍獠牙作以介绍，因为这两门绝技是写柏福荣先生绕不过去的话题。

先说吐暗火。

吹火又叫喷火，多用于妖魔、鬼魂出现的剧目之中，以烘托气氛。演员以黄火纸包好研成粉末状的松香含在口中，对着点燃的火把或蜡烛吹去，便给观众造成一种口中吐火、烈焰熊熊的奇特景观，往往会给人物和剧情增添许多意想不到的色彩。暗火采用的是木炭粉，用火纸卷起点燃的香火做成圆芯子，噙在口中，凭借两腮鼓动而将气流徐徐吹出，此时便有许多火星在眼前纷飞舞动，如流萤点点，闪闪烁烁，飘忽不定，呈现出绚丽夺目、玄妙神秘的火彩效果。

再说要獠牙。

要獠牙技巧，在秦腔艺术中用于表现凶神恶煞的角色，不管阳世三间、阴曹地府，还是天界神灵，皆可用之。如《淤泥河》中的盖苏文、《王魁负义》中的判官，以及周仓、龙须虎、巨灵神等等。取2--4颗清洗消毒后的尖长猪牙，空其根部灌上铅，环绕牙根外围刻出一道细槽子，用二寸长的线分头扎进细槽之中备用。表演时，演员将獠牙衔于口中，以舌搅动翻转进行操作，嘴唇、牙齿予以配合，顶来拉去，使其吐出各种獠牙形态，如阴阳型、八字型、獠牙型、鼻孔型等，呲牙咧嘴，凶狠无比。

柏福荣先生的吐暗火和耍獠牙绝艺，在1961年富平剧团晋京汇报演出时可谓风光无限。他在中南海怀仁堂演出时十分卖力，把这两门绝艺表演到了极致，引起了陈毅、习仲勋等党和国家领导人的浓厚兴趣，还专门询问耍牙的诀窍。这成了先生终生引为自豪的荣耀。每当谈及晋京演出，立马来了精神，情绪亢奋，两眼放光，有说不完的话，仿佛又回到了四五十年以前。

人生真的像一个大大的圆圈。退休之后，先生又回到了生身之地西安，可他的心却留在了富平，留在了挚爱一生的阿宫腔上。在西安的城墙根儿、公园戏台、富平乡友会上、陕西电视台“名师高徒”栏目的荧屏上，常常会见到他的身影，听到他那电闪雷鸣般的唱段，欣赏他那当代剧坛已经难得一见的耍牙绝技。走在西安街头，常常会被戏迷们认出。他们众口一辞地称赞说：“这老汉唱的美得很！”难怪当年西安一家大剧团的领导不解地问：“这么好的演员，咋搁到了富平？”每当富平戏剧界有什动静和需要，他立马赶回，从不迟延。对第二故乡的拳拳之心，对戏曲艺术的殷殷之情，令人感动不已。看起来，富平和阿宫腔已经融入了他的血液，化入了他的灵魂，成为他生命中不离不弃的重要组成部分了。

先生后来居住在西安城东一个叫“杜府巷”的地方。我专程去那里采访，并同他促膝长谈，知道了许许多多关于他的故事，终于完成了以上文字。原来当面说好的文成后一定要先送先生一阅，想不到先生走得这样匆忙，留下了永远的遗憾。

今天，当闻知柏福荣先生不幸溘然辞世之时，作为富平人，作为文化人，悲痛的心情真的难以言表。回首往事，无限感慨，不由从内心升腾起对先生的敬重与缅怀。感谢柏福荣老师当年响应政府号召、支援地方文化的热血行动，感谢他数十年如一日为富平的戏剧事业尽心竭力的无私奉献，感谢他退休以后仍然牵挂富平、牵挂阿宫腔的一腔真诚！尤其是听说先生遗言归葬富平，更是倍受感动、倍觉伤神而难以自己。于是，怀着无比崇敬的心情，撰写挽联一副以寄托自己的哀思：

阿宫典范，功建频阳，韵留丰镐；

梨园楷模，声震京都，魂系富平。

讲述富平人的故事，

凝聚富平人的力量，

弘扬富平人的精神，

打造富平人的品牌！

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