米芾山水画另辟蹊径，单凭这个“落茄皴”，就堪称大家
文|夏绍毅
【摘要】：米芾的山水画最早是学习董源的，他没有被董源技法所束缚，而是在董源的基础上另辟蹊径，自创“落茄皴”。米芾作为北宋著名的书画家，其绘画题材十分广泛，人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画；米芾在山水画上成就最大，但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水，更欣赏的是江南水乡瞬息万变的“烟云雾景”，“天真平淡”，“不装巧趣”的风貌；所以米芾在艺术风格里追求的是自然。他所创造的“米氏云山”都是信笔作来，烟云掩映。本文通过米芾的传世作品，试分析他的的“落茄皴”用笔是如何比肩董巨，而成为一代大家的？
关键词：米芾；山水画；笔法；落茄皴；笔墨线条；
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一、何为“落茄皴”？
何谓“落茄皴”？所谓的“落茄皴”，是一种以点代皴的写意画法，用浑圆凝重的横点错落排布，连点成线，以点代皴，积点成面，泼、破、积、渍、干、湿并用，辅以渲染表现山林、树木的形象和云烟的神态，完全放弃了传统山水画中的勾皴点擦的技法。
“落茄皴”用笔要注意，把笔杆卧倒，手腕翻转过来，用笔肚子横向布点，犹如山水画中的“大混点”点叶法。卧笔中锋变化产生的的随意偶然效果，意趣盎然。这种不拘常规，不事绳墨，的作画方法，远远超出山水画领域的一般人的眼界，难怪当时和后世并没有太多人效仿，甚至遭到普通人的“嘲笑”、“冷落”。
二、结合米芾的传世山水画，试分析米芾“落茄皴”的用笔是如何变化的？
米芾的传世作品不是很多，有《春山瑞松图》、《云山图》卷、《翠微深处图》、《云起楼图》、《云山寒林图》等。这里挑选米芾经典传世作品《云山寒林图》试作分析，让大家看看米芾“落茄皴”的用笔要领是怎样的？
米芾的这幅《云山寒林图》，墨气淋漓，用笔大胆，墨色变化非常丰富，此图为米芾典型 “落茄皴”，即笔头蘸上浓淡墨，以卧笔横点来江南土山的润泽气象。如果生长在南方的朋友，常常会看到，每当春夏之季，在雨后、晓霁之时，南方的自然山川，就会出现烟云升腾，若隐若现的奇幻之景。
此画就是“落茄点”皴法来表现这样的云雾变化莫测之景。此图山体部分先用清水润泽一遍，当水分稍干，即以卧笔淡墨渍染、再用大小错落的稍浓横点叠垛，看似漫不经心实则有意的留出些许空白处，笔笔可见。山体轮廓用笔稍浓，山头上部用笔较密，山体下部用墨稍淡，用笔较疏。山石形状皆用横点写出，一律不使用线条勾勒，云气用稍重的墨色笔空勾如芝草形，并以淡墨渲染，近景树木枝干大都用稍浓墨笔以中锋没骨画出，看似随意为之，实则精心构思，其线条浑圆厚实，笔力苍劲，于微小而见惊奇。
米芾“落茄皴”画法要领：
此画法，最好在生宣纸上进行，如果没有生宣纸，也要选择半生熟的宣纸，这样有利于多次积墨渲染。如果选用生宣纸画，那么难度稍高，没有一定经验的画家，是很难画好的。
米芾“落茄皴”的，最关键的是笔头蘸墨方法以及水分的控制。
在画山头的时候，可以先用清水在山头部位浸湿，等水分快干的时候，笔肚蘸清水和淡墨，笔尖蘸浓墨，翻转手腕，使用卧笔中锋依次点去。要加点的时候充分体会笔毫的弹力，利用笔毫的弹力有节奏的顺势点开。用笔要具有抑扬顿挫的节奏，手腕灵活，运笔要沉稳轻松，力透纸背，不能柔弱轻飘，不能有僵硬死板之感。笔头蘸一次墨要一直不停的画，不能停滞不前，要一气呵成，直到笔头水分完全干枯为止，以此循环往复。待墨色全干，再施以山石浓墨点子，要注意根据山石轮廓走势加点，不能太乱，要有一定的节奏韵律。最后再加以多次的淡墨晕染，其山头雾气腾腾，非常有味道。
由于此皴法多用卧笔点染，并要求湿笔了落点，变化多端，这一点很难掌握，须常加练习方能做到。在渲染时，一定要重点突出，不可平均施力，层次变化多，黑白变化明显。此画法贵在浑厚，技法要求颇高，难以掌握，后人很少用此法。只有他的儿子米友仁、以及高克恭等人接此衣钵。
三、后人对米芾“米氏云山”的评价是怎样的？其绘画理念是怎样的？
米芾的画作中基本上看不到传统山水画画法的勾皴点染，这种极为严谨几近程式化的山水样式在米颠的手里显然没有其存在的必要。王克文在《米氏云山叙论》中写道：“米氏云山表面上是一种重在意韵，重在用墨象征人品的艺术气格，是'墨’的解放。但实质上反映了特定时代艺术审美意识的变化，反映了文人画革新的思潮。”北宋中后期学术领域文同、苏轼、黄庭坚等人在艺文思想和画学观念上倡导抒情写意，绘画与诗、词、书法等一样，表现出一种寓物寄兴、创格求新的趋势，五代、北宋初以来强调“型真”，以写实再现为主的绘画美学观向强调“意切”以表现为主的新观念转换，“米氏云山”无疑是这里面的翘楚，
四、结语。
中国的传统山水画，用笔多以线条为主，而米芾则以卧笔横点的皴法，称“落茄法”，打破了传统线条成规。米芾“落茄皴”的画法，常常信笔作之。用笔千变万化。最关键的是他对前人皴法，以及章法布局，烂熟于心。在此基础上，到了真正创作的时候，心情非常放松，随心所欲，运笔手腕自然灵活，对笔毫的性能了如指掌，往往可以因势利导，顺势而为，这就是米芾落茄皴的秘诀。在创作中，有时他并不只用毛笔，而用任何可以表述情感的东西。不像当代某些画家，他们对古人的东西，浅尝辄止，不愿意下苦功夫，老是搞一些博眼球的东西来糊弄观众，很快就会被历史所淘汰。