其实大家都是平凡而被生活填满的人
第344期
为什么长期在城市工作的中青年人，会习惯于大城市中的独来独往与简单的人际关系。
却又感觉自己时刻被陌生人的气息压得无法呼吸？而在“逃离北上广”思想下却做不到“常回家看看”？
但当再次落入农村没有界限的亲密关系与宗族亲情中，中青年人又会再次不知所措，急着逃离，却疲于奔赴。
《吉祥如意》
这样的人，存在于我们身边，甚至就是你我。当发现时，早就成为了“装在套子里的人”。
由大鹏导演的微纪录片电影《吉祥如意》，以一种独特却并不尖锐的现实视角将这个日常的问题轻轻展现。
在前半部分，也就是《吉祥》中，大鹏用女主角王丽丽的家庭矛盾制造了观感上的刺激，与家长里短的小冲突不同，王丽丽面对的是“生病父亲安置问题”这样更加迸裂的现实。
王丽丽是一个在北京工作多年的女孩，在看似平淡的一次回家过年时，她发现整个家族一直保持着一种微妙的平衡。
这种平衡在祖母去世后被打破，王丽丽也因此被拉到台前，不得不思考一个一直悬而未决的问题：如何照顾因为生病而无法生活自理的父亲。
是送去养老院，还是由女儿王丽丽接去大城市，抑或是交给留守老家的二哥二嫂一家照料？
每个人都有自己的想法，在祖母下葬后没几天的年夜饭餐桌上，之前一直暗潮涌动的情绪终于爆发。
一家人从一开始过年的祥和氛围逐渐剑拔弩张，到后来被讨论的父亲王吉祥对于他的兄弟们来说仿佛已经不是他们的亲人，而是外人。
最后，王丽丽再也承受不住，哭着磕头央求大家，不要再吵了。
但在整个纪录片式的访谈片段中，王丽丽一次都没有出现过，出现的反而都是她的亲人们，“这个家之后不会人这么全了。”
而在《吉祥》的结尾，王吉祥一个人走在茫茫的雪地里，也同一个置身事外的人一样，身处矛盾其中，却又好像远离风暴中央。
《如意》则是《吉祥》的幕后拍摄故事，在这其中，演员又以一种观众的角度去看待自己演绎的《吉祥》，使本来就在荧幕外的我们更加得以看到全貌。
《如意》并没有将《吉祥》中展现的问题进一步拔高甚至升华。
正相反，我们看到的是话题的收缩，回到了导演大鹏与原型王庆丽的身上。
大鹏独特的拍摄和叙事手法使电影和现实世界中真实与虚构的界限既分明又模糊。
到底是是电影还是现实？其中的感悟可能只有观众心中知道吧！