柳体还应这样学。

唐楷是楷书的高峰，中晚唐代表书家是颜真卿、柳公权，书法史上称颜体、柳体，柳公权作为晚唐书家，在中国书法史上有着十分重要的地位，可以说是位集大成书法家，其学书渊源及书风基本有三点。

柳公权像

柳氏学书渊源及书风特色

一，他的学书之路上追晋人书风，以主羲之、王献之为代表，柳公权用笔的基本法则取自二王，以基本笔画基础及各种笔势变化在二王法帖中皆可找到源头。柳公权在二王基础上加以发展，使之定形化、法度化。

二，取法唐代诸楷书大家。从虞世南、欧阳询、褚遂良到颜真卿，柳公权都曾潜心临习追摹，而尤其得力于欧、颜二家，清刘熙载在《艺概》中指出：

“诚悬书《李晟碑》出欧之《化度寺》，《玄秘塔出颜之《郭家庙》，至如《沂州普照寺碑》虽系后人集柳书成之，然刚健含婀娜，乃与褚公神似焉。”

柳公权生活在尚法的大环境中，对于前辈的效仿取法是很自然的事情。

三，广泛汲取前人的艺术成果。从北碑中吸收方笔的表现手法和骨力瘦劲的风格特色，从而使自己笔下的艺术语言更加丰富。清代康有为《广艺舟双楫》这样说：“诚悬虽云出欧，其瘦硬亦出《魏元预》、《贺若谊》为多。”

柳公权《玄秘塔》拓本局部

柳公权书虽取法多样，然而最终都经过其自身的化育，滋养自己，最终酿出了独具特色的柳体风格。最值得一提的是，也是我们学习书法应该学习的要点，柳公权学二王，取其用笔的形态变化，在风格上则弃二王的姿媚婉丽。所以明董其昌说：“柳诚悬书，极力变右军法，盖不欲与《禊帖》面目相似，所谓神奇化为臭腐，故离之耳。凡人学书，以姿态取媚，鲜能解此。余于虞、褚、颜、欧皆曾仿佛十一，自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。自今以往，不得舍柳法而趋右军也。”(《画禅室随笔》)言外之意，柳公权学王没有照搬原样，而是经过了自己的消化、改造。柳氏学欧、颜也不是原样照搬，他吸取了欧书结体紧结、方笔遒劲的特点，而摒弃了欧书钩、捺等笔画的隶化遗意。他继承颜书遒劲雄健、纵逸豪放的特征，而摒除了过于肥硕的用笔特征和字大撑格的结体风格。用笔取势则既不用颜体的外拓，也不取欧体的内敛，而是用一拓直下之势，表现端方正大的气象。用笔尤重骨力，与颜书重“筋力”形成鲜明对比。筋力乃坚毅含忍之力，偏重于内；骨力乃劲健果敢之力，偏重于外，故柳公权书富阳刚爽健之美，体现了一种一往无前的胆魄和舍我其谁的担当意识。

临习柳书要点

第一、习柳书最应该注意的是笔画力量，所以务必做到心手相应，必须精神集中，真要做到举全身力。尽量学会悬腕用笔，悬腕利于写出柳体笔画的力度。

二、柳体的用笔特征主要体现在用笔、结体两个方面。在用笔上，柳体的主要特征可以归结为：多用方笔，笔力劲健，形态丰富，程式分明。

方笔较多，是柳公权楷书的一大特点，这是柳公权吸取北碑用笔特点的结果。但要注意，柳书的方笔不是像欧阳询那样“顺笔成方”，而是“逆笔成方”。柳书笔画可以说无笔不逆，因此不见棱角，方笔虽斩钉截铁，但无露锋之弊。

柳体笔画特色

柳体的方笔分为两种：一种是较粗的笔画，方笔写得较为夸张，程式分明，如《玄秘塔》中“寺”字的第一短横、“達”字的上短横，《神策军碑》中“三”字的上短横、“之”字的平捺等。具体写法是起笔用笔尖在笔画左上角接近边缘处下笔，逆行至左上角，然后往下顿笔铺亳，此谓之“欲横先竖”，以写出方头，然后右行，稍提锋，使笔画中段细于起笔处。收笔略顿，作圆势收提。此类短横一般和长横配合使用，短横重于起笔，而长横则重于收笔。第二种即是长横或其他笔画，如上述“寺”、“達”、“三”等字的其他横画，《玄秘塔》中“安”字的长横等，书写程序和短横相同，只是力度稍减，逆锋顿笔简化，一气呵成。写出来的效果比第一种细得多，不觉夸张。

笔力劲健柳体横平竖直，尽量少用曲笔。横画略呈左低右高之势，其角度约在5至10度，符合人的视觉习惯；竖画则几乎是绝对的垂直线，如有竖钩，则近钩处稍弯曲蓄势，但不影响整个笔画的垂直挺拔。撇、捺和倾斜的横竖画，也近于斜直线，故显得笔力劲健，无绕曲柔弱之弊。

柳体笔画形态十分丰富。比如点，即有圆点、长点（“察”字宝盖头左点、“等”字竹头下点，《神策军》“宅”字宝盖头左点等)、撇点(如《玄秘塔》“并”字上右点、《神策军》“濬”字中间两点等)、半蚁点(如宝盖头上边一点)等十几种之多。竖则有悬针竖、垂露竖、弧竖、带钩竖等，撇有兰叶撇、短刀撇、回锋撇，捺有金刀捺、平捺、反捺等。

不同的笔画用于不同的地方，方能取得最佳的表现效果。如半蚁点，取垂直势，起笔如竖，顿笔转锋后提笔转收，大头细尾，形如蚁取其半，用在宝盖头上边最为合适。程式分明柳体法度森严，行笔步骤了了分明，一丝不苟。因此学柳书具有较强的可操作性，这也是柳体至今仍是幼童学书最佳范本的原因之一。上述方笔起笔即是一例。再如竖钩的写法：竖画行笔至欲勾处，向左稍弯曲蓄势，顿笔提转，使下方呈圆势，提笔后再顿笔蓄势，用力趯出。用这种方法写出来的钩，倒过来看状如鹅头。《玄秘塔》中“序”“等”、“練”，《神策军》中“孝”、“朱”，《金刚经》中“付”、“河”、“有”等字的竖钩，都是这种写法。

学柳体者，一方面要集中精神，全身力到，不可疲软拖沓，信笔为之，而另一方面又须朴素本分，力求自然，不可随意装饰，以致画蛇添足，形成习气。

结体柳书结体上颇具特色。其形体端方而偏长，中宫紧缩，四肢开张，主笔突出，对比鲜明。时而打破方块字的格局，以高低纵敛的错综变化来体现其结体的丰富性。柳书以方正偏长为主，但能随体赋形，不拘守颜体“大字缩之令小，小字展之令大”的成规，也不求个个字大撑格，对于本来形体偏扁或偏长的字能根据自身特点处理结体。

清刘熙载指出：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向，作字者必有主笔，为余笔所拱向主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。”(《艺概·书概》)

柳书在结构上主次分明，特别注重突出主笔，主笔的纵逸和其他笔画的收敛形成鲜明的对比。临习柳体，一定要弄清主笔所在，下功夫把主笔写好。

柳书在结体上十分注意相同笔画的变化，以避免雷同。《金刚经》中的“諸”字，单独的横画就有五个。作者在处理时，左边第一横取纵势，重在起笔。第二、三两横取敛势，轻起轻收，而两横的方向形态又有不同。右边第一横以短横处理，重在起笔，第二横则施以长横，重在收笔，与左边第一横又有不同，五个横画无一雷同。

柳公权《神策军》拓本局部

柳书在结体时十分注意穿插搭配、虚实相生。如《玄秘塔碑》中的“銘”字，左边“金”部的长画都放在左边，右边基本写齐，而右半部“名”字长撇则明显收敛。为了弥补，则加重横折处以求平衡。再如“處”字，此字结构较复杂，作者把它分为两个部分：上部作扁平结构处理，而以左边一短撇与下边相联系；下半部作菱形结构，“匆”部起首一撇紧接上部中心线，下边的钩与上撇相呼应，也在中心线上，这样整个字虽然结构复杂，却安置平稳。

左右结构的字，往往由于笔画悬殊和倾斜造成的视觉差，容易形成不平衡。柳书则以大幅度的错落加以调剂，以达到视觉上的平衡。如《玄秘塔》中“街”、“雄”、“碑”等字，《金刚经》中“唯”、“诃”等字，左右两边形成很大落差，但在观者的心目中，两边的分量却是平衡的。这种在结体中有意识地使用平衡配置的做法，可以说是柳公权的一大创造。