书画鉴定陈衍钰谈近现代书画鉴定的基本原则与方法

书画鉴定是一门综合性很强的学术活动，涉及多方面因素，笔墨技法、纸张、墨色、创作习惯、印章、印泥、装裱、文史及美学等。近现代的书画作品，由于时代较近，在考证上更加容易辨别。

首先谈一下书画鉴定的主要依据，书画鉴定虽然是一项复杂的科学工作，但把握其主要脉络并非难事，掌握一定的方法是能够淘汰一大部分伪品的，但书画鉴定者还需要有广博的文史知识、书法、绘画、篆刻的创作方法识别和赏析能力，以及熟知书画家创作习惯、各时期特征等。

书画鉴定的主要方法是目鉴，特别是近现代的书画鉴定，目前，还没有一种靠科学仪器来进行书画鉴定，不同于玉器瓷器等，眼力不济的情况下可用科学仪器，书画的作伪，其手段最为复杂，书画家笔墨水平，不同时期创作风貌是无法通过仪器测出真伪，因此书画的鉴定依据还是目鉴，目鉴是经验的积累，知识升华的结晶，只有鉴定者掌握了大量的鉴定知识、实践经验、文史、书法、绘画等，对书画家各时期风格、水平、各流派有较高的认识和归纳总结后，通过对比排除，吻合的才能基本辨别为真，有些作品还需另外文献考证进一步确定。

首先浅谈一下近现代书画鉴定常见的鉴定因素。

（1）笔墨水平、各时期风格特征

书画家笔墨水平，一直作为书画鉴定的主要因素，笔法、墨、色最能反应书画家的个性与水平，但在书画家来看，存在早中晚各时期风格面貌，需综合辨别。

同一个书画家早中晚期都有不同，水平也不尽相同，以吴昌硕为例，中年时初学石鼓文篆书，线条赢弱，少力度，到了晚年所书石鼓文力能扛鼎，达到了顶峰。因此在鉴定此类作品，要看他落款的年份，是否与作者当时的水平是否相符。

任何一个书画家随着年岁的增长和艺术经历的丰富，其艺术水平都是由不成熟到成熟，由成熟到鼎盛而后由鼎盛到逐渐的衰退，无论是不成熟时期，还是衰败时期，都不能因为艺术上的缺陷而判定其假，我们要注意的是书画家在创作的时候，由于受到主客观种种因素的影响出于应酬或者是勉强应付人的作品或者是在疾病中、病痛中完成的作品其艺术水平达不到平时精品力作的水平，我们不能因其艺术水平较差而断定为假。书画鉴定是需要综合考量的，综合分析来辨别。这往往也是书画鉴定存争议之处。

为什么书画家笔墨水平作为主要鉴定因素，大凡公认的书画大家，水平都相当高，很多造假者往往达不到，要么在笔法上，要么在墨色上，要么是造型上，要么落款和印章不符，一种或者多种，那么在鉴定中就可以通过笔墨水平鉴别真伪，鉴定者除了熟悉书画家风格还需要对中国书画笔法墨法国画六法论熟知，我一直觉得书画鉴定从业人员应该是传统书画家更好。有几幅藏品，笔者和另一位既是书画家又是鉴定专家的李延看假，其他好几个老师都看真，其原因就是其他老师缺乏对国画的认知，甚至一些草书、篆字，一些专家老师不会辨识，就会造成误判，给自己和藏友带来损失。

书画鉴定，离不开书画艺术造诣。

（2）墨色

近现代书画家所使用的墨与色，除个别大师在创作中用特殊墨以外，大多数书画家墨色并无特殊差异。

溥儒为清宫后裔，作画颜料及墨常用清宫之物。于非闇画工笔花鸟，常用一种乾隆御制墨，他所用的颜料也多为宫廷旧人手中购得。李可染画山水用乾隆御制墨，黑里透紫，紫中闪亮，画万山红遍类的画作所用朱砂也为乾隆御制。

墨、色的鉴定还有另一层含义，近代作品墨色往往已吃进纸里，不漂浮，而一些新仿的署名近代名家作品往往不入纸，从墨色上也能大致辨别。现代有一些造假高手能把新仿字画的墨色造假成吃进纸里的感觉，笔者曾有接触过，在天津一带。

（3）纸绢

近现代的书画作品，近代特指清末至民国初，此时还存有大量清代书画纸绢，在鉴定此类作品时不能以纸绢为主，鉴定此类作品要从鉴定原则中最关键因素－－－笔墨来辨别。另外一点，后人用前人之物，前人不会用后时之物，比如清代人不可能用当代绢，当代人有可能用清代绢，书画纸张类的鉴定是基于具有规矩的大家而言，如果遇到对于纸张不讲究的书画家，还是要回归到最关键的鉴定因素上。

（4）印章、印泥

印章在鉴定中起辅助依据，而非主要依据，当代一些鉴定家在鉴定作品时以印章不符即断为伪，是非常不严谨的。印章的辩伪我有专门的阐述，此不详述，简略提一下，鉴别印章的办法是核对，也就是把被认为是真的一方或几方印章作为范本，与受鉴别的印章，从它的印文、尺寸、篆法、刀法，以及笔画的风格、文字特点等各方面进行对比，所有条件相符的就可能是真的，要是条件有所出入那么它就有可能是假的，这种鉴别的方式曾在古书画的鉴别中广泛的运用。比如清末明国初期的庞莱臣就非常重视印章的鉴定，它主张根据画以及印章等进行比较的方式来区分真假。但有几点，在鉴定中要特别注意，有时候同样是真迹印，但会因创作者盖印时因用力的轻重、印章清洁程度、打印泥的多与少、盖印时下面垫子的软硬会有些轻微变化，同一方印，盖在纸本上，绢本上绫本上都不一样，书画作品完成后或受损后在装裱中，也会出现涨缩现象，引起印文变色变形，在鉴定中绝不能因此种情况否定作品。笔者研究过很多齐白石作品，其本身真迹上的印章大多与图鉴上印章不符。

类似还有不少，有些作品印章盖倒了，笔者曾有一幅赵蕴玉仕女图大开门真迹，寄到某拍卖公司，只因印章模糊即被断为伪作，实在缺乏严谨的科学态度。印章尺寸问题上，也是非常重要的，笔者在南方某拍卖会上见到一幅名家作品，仿得很不错，预展上多人围观皆连连称赞，但作品印章与原作者尺寸印章不符，偏小很多，是一幅伪作。当代书画，随着造假技术越来越高，出现了锌板和精雕章，但一些字画中印章往往无金石味，这在鉴定中还是比较容易区别的。

书画家的用印时间用印习惯对鉴定也有一定的辅助鉴定依据，曾有一幅沙孟海款署名是五三年的书法作品，用上的印是八九十年代的印，印泥很老旧，这明显不符常理。

印泥，近代书画印泥往往无火气感，色沉着，吃进纸里，当代新盖印泥火气重，漂浮。当然，也有用老印泥作伪的情况，鉴别此类，一看纸张是否符合年代感，二看印泥质量，三看书画水平，四看印章是否基本符合加以辨别真伪。

（5）近现代书画时代风格

在时代风格中，清末民初主要体现在对清初四僧、四王、恽寿平、冷枚、黄慎以及宫廷绘画的继承上和发展上，大多数书画家主要致力于对古代传统书画的深挖和探索。突出的山水画家有吴湖帆、张大千、溥儒、冯超然等，人物画家徐燕孙、黄山寿、张大千等，花鸟画家任伯年、齐白石、吴昌硕等。

解放后的作品，山水作品大多描绘祖国山川，也有描绘当时生产劳动的作品出现，如钱松岩、宋文治的山水中常有高架桥、高压线、火车、棉花、电线杆等历代山水作品中不可能出现场景，如图

还有的作品反映战争题材的作品，如李可染《长征》，黄胄《帮助公社建好食堂》

都是时代感鲜明的作品。

80年代改革开放后，涌现出很多名人、官员、明星、半官方团体、社会团体等的书法、手札、随笔等，大量的既无传统书画功底，又无文化内涵的墨迹，商品画、应酬作品充斥市场，在鉴定时要特别主意辨别，此类如果统统以书画笔墨水平来鉴定已行不通。当代一些书家甚至大腕级书家往往一幅作品中有很多错字出现，如苏士澍、张海等，如果不了解恐怕又会断为伪作了。

（6）识别作伪手段

近现代书画鉴定原则与方法，还有一个重要因素，一个绕不开的话题，对于作伪手段的鉴定，书画鉴定一定要会辨别作伪手段。大致可分为三类:一、摹、临、仿、造；二、对真迹的改头换面；三、代笔。其中摹临仿造最为常见，也最复杂，大致包含绝对克隆、相对克隆、更名克隆、合制克隆、改造摹古、半摹半仿、臆造、半印刷、完全印刷、半印半绘、偷梁换柱、添款、拼接、出版物、题跋作伪、揭二层、综合作伪等。由于篇幅所限，太过复杂，其作伪手段大致叙述如上。后面作为主要课题专门阐述。