什么是金文档案呢?让我们一起去破译吧!(二)

猜猜我这期会给大家介绍什么知识呢?

小白老师大讲堂之金文档案的形成

金文档案的形成大体可分为两个环节,一,是青铜器的铸造,二是铭文的刻铸。

一  青铜器的铸造

青铜器的铸造

青铜器的铸造,有其独特的配料和工艺,是一门高深的技术。

①原料。铸造青铜器的材料是铜、锡、铅和锌等的合金,因此,浇铸出来的器具表面呈青白色,故而后世称之为青铜器,以区别于红铜和黄铜。不同的器具根据其用途而选用原料的配方是不同的。“金有六齐:六分其金而锡居一,谓之钟鼎之齐:五分其金而锡居一,谓之斧斤之齐:五分其金而锡居一,谓之戈载之齐;三分其金而锡居一,谓之大刃之齐:五分其金而锡居二,谓之削杀矢之齐:金、锡半,谓之鉴、燧之齐。”这段文字记载反应的就是古人对铜和锡的搭配比例不同,其坚硬度、光泽等都不一样的深刻研究和认识。

②工艺流程。铸造青铜器的工艺流程,大体上是在浇铸之前先做泥范,然后再熔金浇铸。宋应星在《天工开物·冶铸篇》中详细记述了其工艺流程:“凡造万钧钟与铸鼎法同,掘坑深丈几尺,燥筑其中如房舍。埏泥作模骨,用石灰和土筑, 不使有丝毫隙坼。干燥之后,以油黄蜡附其上数寸。油蜡分两,油居什八,蜡居什二。其上高蔽抵晴雨(夏月不可为,油不冻结)。油蜡墁定,然后雕镂书文物象丝发成就,然后春筛绝细土与炭末为泥涂墁,以渐加厚至数寸,使其内外透体干坚,外施火力,炙化其中油蜡,从口上孔隙熔流净尽,则其中空处即钟鼎托体之躯也。凡油蜡一斤虚位,填铜十斤。塑油时尽油十斤,则备铜百斤以俟之,中净,则议铸铜。”这种铸法就是传统的脱蜡法或失蜡法。用这种方法浇铸整体性机构的器物,内外表面光滑,性能极佳,工艺也最精,是我国古代科技史上杰出的成就之一。后来,随着浇铸工艺的提高与改进,有些结构复杂的器具,开始用合范的方法进行浇铸,这种方法的技术要求就更高了。可见,我国古代的科学技术是相当发达的,这是我国古代劳动人民对社会进步的重大贡献。

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二  铭文的铸刻

铭文的铭刻

宋应星的记载中已经涉及到了铭文的铸刻,但是稍显简略,现 详细介绍如下:商代和西周时青铜器上的文字,基本上是浇铸的。春秋战国以后,则有在铸好的青铜器上刻字的,用刀刻的字,笔画都很细,无笔锋,字体僵直。

浇铸金文的具体流程是:先在陶制的范上涂上一层蜡和牛油的混合物,再用毛笔将需要浇铸的文字写在上面,然后用器具沿字迹刮去蜡和牛油,再做上外范,熔去蜡和牛油,灌进铜水。这样,在青铜器的内壁上就铸上字了。字迹凹下去的,习惯上称为阴文:字迹凸出来的,习惯上称为阳文,相比较而言,阳文较少见。阴文又称为“款”,阳文又称为“识”,合起来就叫“款识”。

宋应星的记载中已经涉及到了铭文的铸刻,但是稍显简略,现详细介绍如下:商代和西周时青铜器上的文字,基本上是浇铸的。春秋战国以后,则有在铸好的青铜器上刻字的,用刀刻的字,笔画都很细,无笔锋,字体僵直。

浇铸金文的具体流程是:先在陶制的范上涂上一层蜡和牛油的混合物,再用毛笔将需要浇铸的文字写在上面,然后用器具沿字迹刮去蜡和牛油,再做上外范,熔去蜡和牛油,灌进铜水。这样,在青铜器的内壁上就铸上字了。字迹凹下去的,习惯上称为阴文:字迹凸出来的,习惯上称为阳文,相比较而言,阳文较少见。阴文又称为“款”,阳文又称为“识”,合起来就叫“款识”。

金文档案之现实应用

上一次破译之旅是破译甲骨档案,甲骨档案的载体是龟甲和兽骨,质地坚硬,可以保存很长时间,这是甲骨档案的一大特点,但是用龟甲和兽骨需要经过复杂的工序才能刻画,所以一般人很不能掌握相应的刻写工序。与其同时,当时社会生产力低下,龟甲和兽骨无法作为主要书写材料,甲骨文并不是一种非常理想的书写记事材料。

在青铜器上铸刻铭文,这在技术上相对于甲骨文来说是一种进步,而且,随着时代的发展,青铜器在数量、质地和外观上有了较大发展,铸字技术也在不断进步,所以从艺术的角度讲也更符合古人逐步提升的审美要求;此外,青铜器由于其千年不朽的特质为统治者所青睐,也为我们保存了大量珍贵的古代历史文化材料。

甲骨文、金文、小篆:年

然而,显而易见的是,用青铜器写字确实失之于不便,如果没有特殊的工艺和技艺,要在青铜器上写字颇为困难;再者,铸造青铜器本身就是一个非常复杂的工艺,在当时生产力水平的条件下,大规模的铸造用于书写铭文的青铜器也是不现实的。而且青铜器体积和重量很大,非常不易携带,因此,如果要将青铜器作为日常生活所用的书写材料,则是勉为其难了。

青铜器产生之初,只是作为一种生活器具,随着政治的变化和社会经济的发展,青铜器逐渐成为权力和阶级的象征,衍生出灿烂的青铜文化。想知道这些文化的具体内容吗?

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