什么是金文档案呢？让我们一起去破译吧！（二）

猜猜我这期会给大家介绍什么知识呢？

小白老师大讲堂之金文档案的形成

金文档案的形成大体可分为两个环节，一，是青铜器的铸造,二是铭文的刻铸。

一  青铜器的铸造

青铜器的铸造

青铜器的铸造，有其独特的配料和工艺，是一门高深的技术。

①原料。铸造青铜器的材料是铜、锡、铅和锌等的合金，因此，浇铸出来的器具表面呈青白色，故而后世称之为青铜器，以区别于红铜和黄铜。不同的器具根据其用途而选用原料的配方是不同的。“金有六齐:六分其金而锡居一,谓之钟鼎之齐:五分其金而锡居一,谓之斧斤之齐:五分其金而锡居一,谓之戈载之齐;三分其金而锡居一，谓之大刃之齐:五分其金而锡居二,谓之削杀矢之齐:金、锡半，谓之鉴、燧之齐。”这段文字记载反应的就是古人对铜和锡的搭配比例不同，其坚硬度、光泽等都不一样的深刻研究和认识。

②工艺流程。铸造青铜器的工艺流程，大体上是在浇铸之前先做泥范，然后再熔金浇铸。宋应星在《天工开物·冶铸篇》中详细记述了其工艺流程：“凡造万钧钟与铸鼎法同,掘坑深丈几尺，燥筑其中如房舍。埏泥作模骨，用石灰和土筑, 不使有丝毫隙坼。干燥之后，以油黄蜡附其上数寸。油蜡分两，油居什八，蜡居什二。其上高蔽抵晴雨(夏月不可为，油不冻结)。油蜡墁定，然后雕镂书文物象丝发成就，然后春筛绝细土与炭末为泥涂墁，以渐加厚至数寸，使其内外透体干坚，外施火力，炙化其中油蜡，从口上孔隙熔流净尽，则其中空处即钟鼎托体之躯也。凡油蜡一斤虚位，填铜十斤。塑油时尽油十斤，则备铜百斤以俟之，中净，则议铸铜。”这种铸法就是传统的脱蜡法或失蜡法。用这种方法浇铸整体性机构的器物，内外表面光滑，性能极佳，工艺也最精，是我国古代科技史上杰出的成就之一。后来，随着浇铸工艺的提高与改进，有些结构复杂的器具，开始用合范的方法进行浇铸，这种方法的技术要求就更高了。可见，我国古代的科学技术是相当发达的，这是我国古代劳动人民对社会进步的重大贡献。

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二  铭文的铸刻

铭文的铭刻

宋应星的记载中已经涉及到了铭文的铸刻，但是稍显简略，现 详细介绍如下:商代和西周时青铜器上的文字，基本上是浇铸的。春秋战国以后，则有在铸好的青铜器上刻字的，用刀刻的字，笔画都很细，无笔锋，字体僵直。

浇铸金文的具体流程是:先在陶制的范上涂上一层蜡和牛油的混合物，再用毛笔将需要浇铸的文字写在上面,然后用器具沿字迹刮去蜡和牛油，再做上外范，熔去蜡和牛油，灌进铜水。这样，在青铜器的内壁上就铸上字了。字迹凹下去的，习惯上称为阴文:字迹凸出来的，习惯上称为阳文，相比较而言，阳文较少见。阴文又称为“款”，阳文又称为“识”，合起来就叫“款识”。

宋应星的记载中已经涉及到了铭文的铸刻，但是稍显简略，现详细介绍如下:商代和西周时青铜器上的文字，基本上是浇铸的。春秋战国以后，则有在铸好的青铜器上刻字的，用刀刻的字，笔画都很细，无笔锋，字体僵直。

浇铸金文的具体流程是:先在陶制的范上涂上一层蜡和牛油的混合物，再用毛笔将需要浇铸的文字写在上面,然后用器具沿字迹刮去蜡和牛油，再做上外范，熔去蜡和牛油，灌进铜水。这样，在青铜器的内壁上就铸上字了。字迹凹下去的，习惯上称为阴文:字迹凸出来的，习惯上称为阳文，相比较而言，阳文较少见。阴文又称为“款”，阳文又称为“识”，合起来就叫“款识”。

金文档案之现实应用

上一次破译之旅是破译甲骨档案，甲骨档案的载体是龟甲和兽骨，质地坚硬，可以保存很长时间，这是甲骨档案的一大特点，但是用龟甲和兽骨需要经过复杂的工序才能刻画，所以一般人很不能掌握相应的刻写工序。与其同时，当时社会生产力低下，龟甲和兽骨无法作为主要书写材料，甲骨文并不是一种非常理想的书写记事材料。

在青铜器上铸刻铭文，这在技术上相对于甲骨文来说是一种进步，而且，随着时代的发展，青铜器在数量、质地和外观上有了较大发展，铸字技术也在不断进步，所以从艺术的角度讲也更符合古人逐步提升的审美要求;此外，青铜器由于其千年不朽的特质为统治者所青睐，也为我们保存了大量珍贵的古代历史文化材料。

甲骨文、金文、小篆：年

然而，显而易见的是，用青铜器写字确实失之于不便，如果没有特殊的工艺和技艺，要在青铜器上写字颇为困难;再者，铸造青铜器本身就是一个非常复杂的工艺，在当时生产力水平的条件下，大规模的铸造用于书写铭文的青铜器也是不现实的。而且青铜器体积和重量很大，非常不易携带，因此，如果要将青铜器作为日常生活所用的书写材料，则是勉为其难了。

青铜器产生之初，只是作为一种生活器具，随着政治的变化和社会经济的发展，青铜器逐渐成为权力和阶级的象征，衍生出灿烂的青铜文化。想知道这些文化的具体内容吗？

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