我们在2020年已失去了太多，但唯独不能失去笑容
几天前，笑果文化制作的《脱口秀反跨年》在圣诞夜播出了。
用李诞的话来说，反跨年反的是什么呢？是“反盛大、反传统、反歌舞”，“全程都是语言类节目（脱口秀）”，而且是在十一月底录制，圣诞夜以直播形式播出，所以就有了直播中有字幕的效果“非常荒诞”。
很好，开场就是脱口秀的荒诞风格了，和今年一样。
与其说是跨年晚会，不如说是一次有嘉宾的笑果年会plus。它的确不算盛大，但还挺传统的，歌舞不多也确实有，这一切都并不像“反跨年”的概念一样有态度，整场节目也确实给人“差了一口气”的感觉。
但总算是能让人笑出来，这就足够。
（笑果自己的口号倒是反“传桶”、反“鸽舞”、反“蕉绿”，仨谐音梗了，得扣钱）
笑果自己的几位演员，在节目中的表现中规中矩。
李诞毕竟是李诞，专业功底非常棒，光是几句打招呼的话语，就可以看做是一次迷你脱口秀演出了。如果没有李诞的气氛调动，张雨绮的出场和主持将会十分尴尬。
王勉的开场多少有点捧新人的意思，有特色，有笑点，但说实话，并不好笑。
呼兰作为第一个正式表演的人（没错，前二十来分钟从形式上基本都可以算作开场）是一个明智的选择。呼兰自己的节奏感非常好，讲的梗非常接地气，但又足够高级和好笑。能一下子把人带入到脱口秀的氛围中来。甚至连没多少主持经验客座主持（开麦人）张雨绮，都在呼兰的开场之后一扫尴尬，迅速的进入到了主持状态。
其后就是一个客座嘉宾+一个脱口秀演员交替登台的形式，不算很新颖，但是确实是把握住了节奏。李雪琴和王建国的发挥一如既往——这并不是说他们的表演平庸，正相反，他们俩是非常优秀的脱口秀演员（没有半点炒CP的意思，真的没有）；所以，哪怕只是正常发挥，也足以把人逗乐了。
（虽然王建国总被调侃“三上又亚”，但是他绝不可能只有亚军的水平）
这里应该重点谈一谈杨笠。这次节目一播出，杨笠又因为她的段子站上了风口浪尖。有人认为杨笠的脱口秀很高级，并掏出了脱口秀的三个面向“庄谐好笑”“释怀残酷”“针砭时弊”。这三个面向提的非常好，也恰恰是杨笠在这次演出中并不高级的原因。
的确，喜剧应该容许冒犯，冒犯是艺术表达的一部分。让杨笠大火出圈的那句“他明明那么普通，却还那么自信。”这个梗很好，这就是比较恰到好处的冒犯，触及精准，令人有共鸣，尺度也并不夸张，结合语境也并不像许多人说的那样有PUA的嫌疑。
但冒犯不等于高级，冒犯也不是杨笠在本场演出中的最重要的问题。杨笠的问题在于，她在本场演出中已经不是一个好的表达者了。脱口秀和其它表演形式不同，它是演员与观众的交流，是“表达”而不是“表演”，这样才能让段子触及到观众。
（杨笠在本场演出中雕饰太过，反而与观众产生了疏离）
而在本场演出中，杨笠则是在扮演着一个“独立女性杨笠”，她讲出来的段子变得为了人设服务，而不是为了舞台或表达服务，这就有问题了。她扮演独立女性时将这一形象片面化，相应的，段子中的对手自然也被片面化，这难免让段子充满攻击性，成了嘲讽而不是幽默，这让段子本身不够好笑，甚至会带给观众压力；最后，杨笠的段子当然提到了当下的一些问题，但只是对问题的重复，而非批判，这同时进一步的强化了残酷，而没有做到针砭时弊。
只能说，脱口秀演员的灵气是有限的，而沉迷于“财富密码”会加速它的消失，希望杨笠别成为下一个咪蒙。
（好的喜剧包袱，“爽”和“好笑”是因为洞察，而非宣泄。）
倒是其他几位嘉宾非常令人惊喜。若用前文提到的“庄谐好笑”“释怀残酷”和“针砭时弊”三个面向来评判，他们几乎全都做到了。
刑法学教授罗翔老师是出场比较早的。罗翔本就是因为其风趣幽默的授课风格而广受欢迎，说一小段脱口秀自然不在话下。难得的是，罗老师的段子或许是他自己亲自动笔写就的，而不是由编剧代笔，这就非常厉害了。虽然“搞笑未遂”的段落有一点点尴尬的感觉，但是瑕不掩瑜，尤其是把法律知识也融入到了脱口秀之中，还能令人发笑，简直就是舞台上的降维打击，可以称为“针砭时弊”。
（罗老师的收尾包袱，非常有喜剧感，并且同时也对自己遭受的网络暴力进行了批评，短短数句完美的诠释了脱口秀的三个面向。）
毛不易的表演被部分观众批评为缺少起伏、看提词器，但是实际上，他的每一个包袱都能恰到好处的抖出来，这实际上是需要很强的节奏掌握能力的。事实上这是一种经典的喜剧手法，代表人物就是“冷面笑匠”巴斯特基顿。毛不易自己娓娓道来、若无其事，却能和段子里的内容相互呼应、形成反差，实际上反而增强了喜剧效果，这就是“庄谐好笑”。
（这句是毛不易上台前临时接梗，接的非常自然和谐，也很有喜剧感）
最令人动容的是年初“伤医案”的受害者陶勇医生。很开心陶医生恢复的很好，但是陶医生用自己的故事作为素材，讲出“当时医院里人那么多，你都能精准地把我砍伤，这难道还不能说明视力恢复得特别好吗？”的时候，确确实实令人笑中带泪，是“释怀残酷”的最佳注解。
（眼科医生口中的“天下无盲”，亦如地藏王菩萨的宏愿：“地狱不空，誓不成佛。”）
杨幂演员出身，虽然初次登上脱口秀舞台，但是演出的完成度非常高，更勇于自黑，毕竟还是有底气。
李成儒钟美美的节目似乎是录播，所以有点尬，有点衔接不上；看得出来李老师挺有表达欲的，而小钟还是稍显稚嫩；不过和某些艺人一比，也不算太差；这大概就是这个节目最讽刺的地方了。
片尾彩虹合唱团的收尾演出大概不符合本场演出的口号“反歌舞”，但是妙趣横生，这样的歌舞我们爱看。
顺便一说，根据彩虹合唱团的说法，团训“造化随顺，风雅之诚”，出自日本“俳句之圣”松尾芭蕉对俳句的理解——松尾芭蕉把本来以滑稽、卑俗为主旨的俳谐改造成可以与正统的、古典的汉诗和和歌媲美的诗文学，这恰恰和脱口秀或广义的喜剧精神相呼应。
（彩虹合唱团实在和这个舞台太搭了！人美声甜，好听又好笑）
虽然有这样那样的问题，但总的来说，《脱口秀反跨年》的确是一场能让人真诚的笑出来的晚会。
让人笑出来并不是一件难事，但好像也没那么容易。近年来晚会越来越多，让人开怀大笑的却越来越少。回望过往，会给我们很多思考。
是要让节目有价值、有意义吗？恐怕不是。从1984年马季的《宇宙牌香烟》到1996年《打工奇遇》的“宫廷玉液酒，一百八一杯”，都是即好笑，又有足够批判性的优秀喜剧作品。
是因为要弘扬主旋律吗？大概也不是。2000年的《旧曲新歌》即便是用现在的眼光看来，也属于非常主旋律的节目，女足亚军、加入WTO都是大事，但是郭冬临的“竹板这么一打”仍然能让观众们开心的笑出来。
是要考虑到不同的观众群体吗？更不可能了。陈佩斯、朱时茂的一系列小品，都是雅俗共赏、南北共赏、老幼共赏的，好的喜剧作品永远不会去挑剔观众；更何况，考虑受众应该是“让大家都觉得好看”，而不是“让大觉都觉得难看”。
说到底，不过“用心”二字。
并不是说有些晚会的工作人员们敷衍了事，大家当然都很辛苦；晚会上的服化道、声光电也是一年比一年精致。
只是重要的事太多，而“好笑”没有那么重要罢了。
当跨年晚会被戴上“盛典”的冠冕，那么便免不了要承载过多的期待和意义：广告安插在哪里，明星阵容选谁，各方关系要怎么协调，会场怎么布置....打磨段子？天爷，能演下来不出错就谢天谢地了，还打磨什么段子！
晚会越来越臃肿庞大，项目组的一粒沙，落到段子的梗上就是一座山。
而《脱口秀反跨年》，尽管只有笑果自已一手操办，尽管没有华丽的服化道声光电，尽管概念很好但实际上差了一口气，尽管存在这样那样的问题，但他们确实有在很用心的想要逗乐观众。（他们可连广告都包装成了段子！）
（豆瓣6.6分，不好不坏，很公允的分数。不过我自己会打7.5分左右。）
几小时前，听闻钢琴诗人、傅雷长子傅聪先生因病去世，这已经是今年看到的不知第几份讣告了；我们失去的还有科比，还有金基德，还有赵忠祥，还有36位院士和4位开国将军，还有近半年的自由，或许还有自己的工作....
2020年我们已经失去了太多。但我们唯独不能再失去笑容了。
可以说2020是过去十年里最坏的一年，不过我相信它不会是未来十年里最好的一年。
◐
《四味毒叔》是由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。