关于美术绘画史空白期的公开问题

我们从希基和丹托关于“美的回归”的辩论，得出”美学取向“的概念，因此得到一个逻辑分类：美术绘画和非美绘画。因此我们发现他们二人的辩论实际上隐含着一个前提，即“西方美术绘画发展近100年是一个空白期”。“空白期”的意思就是说我们看不到这段时期西方美术绘画有什么突破性的发展。我们“看不到”并不一定就是他们的确没有突破性的发展。也许他们有，但是没有人把这些突破发展给揭示出来。

这个可以以罗杰.佛莱推介塞尚一事做一个比喻。塞尚如果没有罗杰.佛莱的推介，也许就永远岌岌无名了。那么我们今天就“看不到”塞尚的突破性绘画。没有罗杰.佛莱，我们看不到，但是塞尚还是在那儿。

因此我们第一个公开问题是：

西方美术绘画在1920-2020年期间，究竟有没有重要的突破？如果有，那么是谁？是什么作品？怎么个突破？

我们不是西方艺术史研究者，我们没有条件去做这个研究。也许国外有人在做这种研究。所以我们把这个问题提交给所有人，包括外国人，希望有人做出结论。

同理，我们可以问关于国内美术绘画一个相同的问题：就是从大约1900年开始中国人学习西方油画，那么到2020年为止，中国有没有画家有突破性的贡献？

这个问题同样是一个公开问题，希望有新的研究告诉我们一个结论。