从吴昌硕的“钝刀硬入”说说工具、刀法、印风

昨天写石鼓文，顺带提到了一代篆刻大师吴昌硕，于是有印友在后台留言说，布丁，介绍一下吴昌硕的刀法吧。其实关于吴昌硕的刀法，我最认可的话就是陈巨来在他的《安持人物琐忆》里提到吴昌硕时，吴昌硕自己讲自己的刀法时说的话：“我只晓得用劲刻，种种刀法方式，没有的。”因此，印友问到吴昌硕大师的刀法，我就以这一句回答他，对于市面上偶有《吴昌硕的刀法研究》之类的书，我也一向不喜欢，也不提倡印友们买（当然，不是指吴大师刀法不厉害），跟他们说，还是把吴昌硕大师的印谱买一本，踏踏实实地一方一方仔细看看，比啥都强。

（吴昌硕画像）

其实刀法无法的话，并不是吴昌硕最先提到的，稍稍早一些的浙派篆刻家、“西泠八家”里的最后一位大师钱松，也说过类似的话：“篆刻有为切刀，有为冲刀，其法种种，予则未得，但以笔事之，当不是门外汉。……”（“蠡舟借观”边款）以刀立派的浙派，到了最后一位钱松先生这里，反倒不强调刀法了，这是不是怪事？显然不是，他这里的不讲刀法，其实是刀在他的手里已经如从心底里长出来似的，刀由心出，法由心生，手刀合一，心刀合一了。

关于刀法，沈野的《印谈》谈到：“难莫难于刀法，章法次之，字法又次之。章法、字法俱可学而致，惟刀法之妙，如轮扁斫轮，痀瘘承蜩，心自知之，口不能言。”字法、章法这些东西都可以通过学习完成，而刀法似乎只能通过长期有针对性的练习才能掌握，这显然是有道理的。

提到吴昌硕大师的刀法，后世最经常说的是这四个字：“钝刀硬入”。

（刀开刃的角度决定刀具的利钝）

“钝刀”前面我们解释过，不能简单理解为刀锋“钝”，而是指刀具的开口角度大（如上图箭头所示），因此 ，相对于刀具的开口角度小的薄刃刀“钝”一些。“硬入”指的是他用刀的方式，就是硬生生的把钝刀切入石面，因为刀钝，用要非常大的腕力（无数的资料证明吴昌硕腕力惊人），于是我们会想，吴大师为什么不换一把锋利的刀呢，那样多省力气。同时代的大师里，还真有用薄刃快刀的，就是黄牧甫。我们分别看看他们的作品：

（吴昌硕刻”雷浚“）

（黄牧甫刻”古槐邻屋“）

同样是白文印，同样是正章，但差别很大啊，吴昌硕大师的是纯写意的线条，乱头粗服，苍茫浑厚；黄牧甫大师的是纯工笔的线条，光洁无伦，精细工整。

两位大师，同一个时代（吴昌硕先生比黄牧甫先生大5岁），选择了不一样的作品风格，因此，他们也分别找到了适合于自己作品风格的刀具，当然，同时也选择了不一样的刀法。吴昌硕大师以钝刀直切下刀，在钝刀入石之际，因为刀钝，需要克服石料产生的阻力，就需要较大的力气，而较大的力气也使石料产生自然的崩溅脱落，出来的线条，当然是斑驳苍老的，像斑驳苍茫的古碑断碣，像古金烂铜经历了岁月的磨砺之后形成的自然特征。正是由此形成了吴昌硕苍古浑厚的写意式印风。同样，黄牧甫大师因为要塑造的线条是光洁平滑的，那他必然要选择入石更轻松的薄刃快刀冲刀入手，入石更轻松，石料因为刀具锋利，形成的线条是光洁的，是断金切玉的整齐，也由此形成了黄牧甫光洁平整的工笔式印风。吴、黄两位大师印风的形成，跟他们选择的刀具关系紧密。

（江湖经验：百练钢的屠龙刀也不是雄霸天下的必备品）

之前写过一篇关于篆刻刀具的文章叫《我是不是要买把屠龙刀了》，提到过不同的时期可以选择不同的刀具，今天又回头说刀具，是因为最近新认识的朋友里有太多问到刀的问题，只好再强调一下刀具的选择，跟自己选择的印风也是有关联的，一个篆刻初学者选择刀具，需要明白这两条：

1、充分认识刀具与印石的物理关系，多刻，自然就会明白，刀具与石料以及用力大小、用力角度的物理关联，至于你是不是要跟吴昌硕学习，买一把钝刀，全看你自己的审美取向；

2、利用好手中的刀具，最简单的刀具是可以刻出好作品的，你手里目前有的这把普通的刀，照样刻出优秀的作品，因此不必非要在刀具上纠结。

而对于印风的选择，是未来的事，需要印人在建立自己高品质的审美能力的基础上，勤奋练习，勤奋读书，充分体验感知生活，不要期望着有人告诉我们几句刀法秘诀，从此我们就成了艺术大师了，张无忌从白猿肚子里得到江湖一等一的《九阳真经》之后，也需要在山谷里练了好多年才能出山呢。