印人传：“西泠八家”之黄易
浙派是近代篆刻史上最重要的门派，特别浙派名家荟萃，篆刻家阵容之庞大，篆刻水平之精湛，都非其他小门派可以相比。在介绍蒋仁时，我们说，浙派直接开启了近代篆刻，这是实事求是的，“浙派”之所以有这样的成就，主要是“西泠八家”的名家迭出，各有创建，我们说，丁敬开启了浙派，到蒋仁手里，浙派基本确立，而黄易则是浙派印风的巩固者。今天我们就来介绍黄易。
（黄易与他的“金石癖”）
一、个人简介
黄易（1744-1802）字大易，一定小松，号秋盦，浙江仁和（今杭州）人。黄易的父亲与丁敬是世交，两人经常“析碑论古，晨夕过从”，黄易受家学影响，年少即喜金石之学，善诗文，工书画，尤精篆隶，13岁时以隶书书《云松巢志》上石，颇得时人好评，黄易是丁敬的入室弟子，篆刻直接师承丁敬，远溯秦汉，兼及元明诸家。黄易学篆刻的启蒙老师是何琪，何琪是丁敬的学生，后何琪将黄易荐入丁敬门下，入丁敬门下时，黄易年方19岁，而丁敬已60多岁，已近晚年，据《光绪杭州府志拟稿》记载：“钝丁尝见其少作，喜曰，‘他日传龙泓而起者，小松也。’”足见丁敬对于黄易的喜爱以及黄易篆刻水平之高。
（黄易与他的隶书对联）
黄易父亲去世后，因为家贫，黄易不得不习刑名之学（生活原因，学诗文书画不能养家），为人做幕僚多年，后来又在山东兖州、济宁做州府同知，在山东时，黄易常于公务之暇在山东遍访群碑，所到嵩高岱岳，攀萝剔藓，磨墨捶拓，无碑不搜。黄易也因此成为清代少数跻身一流学者之列的印人，著名的嘉祥《武氏祠堂画像》、《祀三公山碑》等皆黄易所访得。后与钱大昕、翁方纲、孙星衍、王昶并称”金石五家“，他常把治印视作检视自己学力的方法，在他的印作”金石刻画臣能为“的印款上，他记称：”……余素有金石癖，又喜探讨篆隶之原委，托诸手意寄于石，用自观览并贻朋好，非徒娱心神，亦以验学力。“足见他的篆刻是依托于金我石成就存在的。或者是因为长期的探寻访求工作艰苦的原因，黄易寿未满60即逝。
二、印学贡献
1、巩固、定型”浙派。黄易最初即学丁敬，后又入丁敬室，实为张大丁敬一派有重大功劳的人物，不仅作品水平高，更兼交游亦广，在推广浙派印风方面，他比蒋仁的作用要大得多，因此，我们说黄易实际上是巩因、定型“浙派”的人物。他一方面师法丁敬， 方面从宋元印章带有的一些媚妍弊病中生发了对丁敬“六朝唐宋妙”的反思调整，进而包容并举，风格多样，此后他的作品章法稳健优雅，圆润和谐 ，篆法结体舒展生动，率真自然，笔画线条又富于变化，浑然天成，边栏若即若离，用刀则爽利遒劲，深得汉印的平正大气，浑厚古朴的气韵，浙派到了黄易手里，才真正显现出成熟期的特征风貌。到了黄易晚年，黄易创作更趋向秦汉传统审美，白文与丁敬、蒋仁比更趋定型。技法上也更趋成熟，他大量采用了短刀碎切的方法，增加了笔画的立体感和斑驳的金石味，用篆多保留书法意趣却又不怪异生僻，他研究六书，又用碑版文字入印，印风返朴归真。边款则单刀、双刀作品均有，造诣亦相当高。
2、“小心落墨，大胆奏刀”。黄易篆刻技法精进之后，理论上也有创见。黄易自小学篆刻，入手即是浙派风格（师何琪），到晚年浙派切刀法已掌握得非常精熟，起伏波折不温不火，既节律优美，又线条温润，转折自然，他的重要印学见解是”小心落墨，大胆奏刀“，一方面强调了创作中印稿的重要性，一方面同时突出了刀情石趣，以不犹疑的爽利精神用刀。至今这句名言仍在篆刻界广为流传。
（《祀三公山碑》实物与拓本及黄易的印、款）
3、《祀三公山碑》。1744年，黄易在河北元氏县访得《祀三公山碑》嘱县令王治岐将碑移至龙化寺内保存。这件事记录在黄易的“小松所得金石”一印的边款里。我们知道：《祀三公山碑》是名垂书史极有价值的碑刻之一。汉元初四年(117)刻，篆书，10行，行17—20字。全称《汉常山相冯君祀三公山碑》，俗名《大三公山碑》。碑文结体介于篆、隶之间，其实就是我们后来说的“缪篆”。清杨守敬评：“非篆非隶，盖兼二体而为之，至其纯古遒厚，更不待言，邓完白篆书多从此出。”后世邓石如、齐白石书法即取法此碑，现在我们刻汉印也必精熟缪篆，可知此碑价值。黄易访此碑于民间，功莫大焉。
三、篆刻作品
黄易因为一生醉心于金石，又多与人交往，他的作品要比蒋仁多得多，我们只选一些经典的作品来看：
（姚立德字次功号小坡之图书）
（琴书诗画巢）
（尊古斋）
（梧桐乡人）
（画秋亭长）
（一不为少）
（少年曾任侠晚节更为儒）
（大司马总宪河东河道总督章）
（冬喦书画）
（未山）
（芝山）
（心绩双清）
（在湄书屋）
（花之寺僧）
（青斋）
（松窗）
（定斋）
（春淙亭主）
（俯斋）
（陆奎私印）
（乔木世臣）
（瑶华道人）
（鲁英父）
（凝庵）
（魏氏上宿）
（黄柱私印）
（莲湖）
黄易在当时已负有盛名，有“丁黄”之称，浙派发展到黄易一代，已经历一代人的时间，风格趋于定型，黄易成名早，又曾官山东地方同知，游历丰富，勤于研讨吉金乐石，广纳博取，晚年黄易用刀沉稳老辣，波动小而笔力健，线条凝重遒劲，转笔、交笔处的结点处理已至“愈工愈拙”之境，更兼著有《小蓬莱阁金石文字》、《小蓬莱阁集》、《秋景庵印谱》，印学成就显著，实在是浙派重要的印家。赵之谦称浙派名家的巧拙之致时这样评价：“浙宗见巧莫如次闲；曼生巧七而拙；龙泓忘拙忘巧；秋庵巧拙均；山堂则九拙而孕一巧”。是精准的论断。