1三分损益法[指南]

三分损益法p731三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏匆曳氮莎臼肇晨尾缴砖 答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中， 系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长 81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次 得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这种生律法以3 除数，所以又名“三分法”；所得音均为五度关系（下方四度等于上方五度），因此又称“五度相生法”；也可称之“管子法”（因管仲而得名）。 这是我国古代最早记载的采用数学运算求律的方法。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72 答：汉代汉族各种民间歌曲的总称。它最初的表演形式是清唱的“徒歌”，后发展为一人唱、三人和的“但歌”，最终形成了以乐器与 歌唱相和的形式。《晋书乐志》载：“丝竹更相和，执节者歌”，即是 指在弹弦乐器和吹管乐器的伴奏下击节而歌，可见此时的相和歌已经 发展成唱奏并重的形式。事实上，这几种歌曲形式并无绝对的界限， 只是艺术加工的程度不同而已。相和歌常用的乐器有节、笙、笛、琴、 瑟、琵琶（汉琵琶，即阮）、筝等，主要的三种调式为清、平、瑟三调。 相和歌大部分来自民间，是乐府歌曲中的精华部分。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72 答：明代朱载堉（1536-1611）所创律制。朱载堉创用等比数列作为平均律的计算原理，并将此生律法的数理原则命名为新法密率，于 公元 1581 年前完成（最早记载见于 1584 年的《律学新说》）。这种生 律法所产生的是两个相邻律（即半音）之间频率比都相均等的一种律 制，即十二平均律。其方法是在2（黄钟倍律）和1（黄钟正律）之间， 形成 13 个数的等比数列，即将2 开12 次方所得的“频率倍数”连续 自乘12 次，就分别产生十二平均律各律的频率倍数，而乘到第12 就达到2（八度）。朱载堉的数据与今天十二平均律完全相同，只不过 现代律学改换以频率（与长度成反比）表示律高。新法密律的提出， 不仅在我国律学史上具有划时代意义，也是世界上第一个提出的十二 平均律学说。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏匆曳氮莎臼肇晨尾缴砖 学堂乐歌p971三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108 答：20世纪初随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化。一般指学 堂开设的音乐课及教唱的歌曲。学堂乐歌创作方式以依曲填词为主， 旋律多选自日本、欧美曲调或中国传统乐曲、民歌曲调，此外也有少 量自创曲调。歌曲内容具有鲜明的时代色彩，大部分反映富国强兵、 抵御外侮的爱国思想，还有一些宣传妇女解放、反映学生生活，也有 少部分鼓吹封建伦理道德。代表人物有沈心工、李叔同、曾志忞等， 代表作品如《体操一兵操》、《春游》等。学堂乐歌对其后中国音乐的 发展有着深刻影响，标志着我国近代音乐历史的开端。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏 唐代的音乐机构是怎样构成的？各自有怎样的职能分工？P1321三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替 求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64 答：唐代宫廷燕乐高度发展，其音乐机构分为政府管辖和宫廷管辖两个不同系统，乐工人数有数万人之多。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏匆曳氮莎臼肇晨尾缴砖 在政府管辖的系统中，太常寺是掌管礼乐的最高行政机关，由太 常卿主管。其下有大乐署和鼓吹署两个音乐机构，前者兼管雅乐和燕 乐，还主管对艺人的训练与考核，是太常寺的主体机构之一；后者专 门管理仪仗中间的鼓吹音乐和一部分宫廷礼仪活动，也即是卤簿与军 乐的官署。由宫廷直接管辖的音乐机构有教坊和梨园。所谓教坊就是 宫中训练、培养乐工的场所。唐玄宗开元年间，教坊空前发展，共有 教坊五处，分别是宫中的内教坊、西京的左右教坊和东京的左右教坊。 分为内人、宫人、搊弹家三类，是专为御前供奉的伎女，也是歌舞艺人中的出类拔萃者。与专习歌舞的教坊不同，梨园是唐玄宗在内廷设 立的音乐机构，以教习法曲为主。内廷的梨园由宫廷派内监主管，宫 外有分属两京太常寺的梨园，人员从太常乐工中精选出来，人数多达 千人。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏匆曳氮莎臼肇晨尾缴砖 唐代的音乐机构是唐代优秀音乐人才的汇集之地，对人才的选拔 和培养直到了重要的保证作用，并在教育、表演、组织、管理方面为 后世积累了可供借鉴的历史经验。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81 ，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏匆曳氮莎臼肇晨尾缴砖 元杂剧在剧本结构、演出形式与角色分工方面有哪些特点？p1381三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81 ，增加三分之一得到 答：元杂剧系在宋杂剧的基础上发展而来，剧本结构和演出形式更加趋于完善，形成了一套较为严格的体制。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏匆曳氮莎臼肇晨尾缴砖 元杂剧的结构以折为单位，相当于现在戏剧中的一场、一幕。元 杂剧一般由四折构成，有时在开头或折与折之间加进一个“楔子”，近 似于序幕或过场对的性质，对剧情起到提示、补充的作用。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因 元杂剧的演出形式由“曲”、“宾白”和“科”三者组成。曲是演出中的歌唱部分，在整个杂剧的表演体系中占有最为重要的位置，以 唱为主构成了整个杂剧表演的中心环节。元杂剧的通例是一人主唱， 即充当主角的演员需要一个人从头到尾演唱全部曲子。“宾白”是语言 部分，两人说曰宾，一人说曰白。宾白在杂剧表演中也占有较为突出 的地位，可以直接提示戏剧的冲突和人物的性格。许多元代杂剧作品 的宾白异常精彩。“科”是做工部分，即关于动作、表情或其他方面的 舞台提示。如“行科”、“跪科”等等。元杂剧中唱念做打已经组合成 一个有机的表演体系，并为后世戏曲表演体系奠定了基础。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64 曾侯乙编钟p721三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏匆曳氮莎臼肇晨尾缴砖答：曾侯乙墓葬中出土的一套编钟。该墓葬位于湖北省随县城郊 的擂鼓墩，1978 的出土。全套编钟 65 件，其中甬钟 45 件，分列8组，分三层悬挂于高大的钟架之上。总重量2567 公斤，最大的甬钟高 153.4 厘米，重203.6 公斤。每个甬钟都可以敲 击出两个乐音，在隧、鼓部镌刻着该乐音的音阶名称。编钟总音域跨 个八度，基调和现代的C大调相同，中心音乐十二律齐备，可 个八度内构成完整的半音阶，也可以在旋宫转调的情况下，演奏七声音阶的乐曲。曾侯乙编钟上共刻有2828 字的错金铭文，铭文中 使用的乐律学术语已经达到了相当的精密程度。根据编钟中一件铜镈 上的铭文可以判断，该墓葬下葬于公元前433 年，属于战国初期墓葬。 曾侯乙编钟的出土，向世人展示了战国时期音乐文化的高度发展水平， 并在世界范围内产生了重要的影响。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96 答：宋、金、元时代的大型说唱形式。据《碧鸡漫志》等书载，由北宋汴京勾栏说唱艺人孔三传创始。诸宫调的音乐特点在于将不同 宫调的许多曲牌连接起来演唱，因而以体制宏大、曲调丰富著称，适 合于表现更为复杂的社会生活内容。诸宫调在表演时有说有唱，伴奏 乐器主要是鼓、板和笛，后来也有用水盏打拍，或用弦索伴奏的。目 前保存下来最完整的诸宫调作品是金章宗时董解元的《西厢记诸宫 调》，其他诸宫调作品还有无名氏作的《刘智远诸宫调》、元代王伯成 的《天宝轶事》，都已残缺不全。宋代这种长篇说唱音乐形式的出现， 是我国说唱艺术进入成熟时期的标志。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏匆曳氮莎臼肇晨尾缴砖 答：戏曲声腔。又名昆腔、昆曲，元末居于昆山附近的顾坚所创，因而得名。至时代嘉靖、隆庆年间，魏良辅等一批戏曲音乐家对昆山 腔做了进一步的加工提高。改革后的昆山腔，曲调细腻委婉，转音若 丝，人称“水磨腔”、“冷板曲”。伴奏音乐方面，魏良辅等人把弦索、 簘管、鼓板三类乐器合在一起，创立了一个完整的伴奏乐队，不只用 于清唱，也用于戏曲舞台。传奇作家梁辰鱼用改革后的昆腔创作了剧 本《浣纱记》，对昆山腔的传播起到了推动作用。舞台表演方面，昆腔 吸收了宋元以来诸多曲种的精华，创造了当时最为完整的表演体系， 从而由苏州、松江一带迅速流传到杭、嘉、湖地区，进而遍及全国各 大城市，迎来了昆山腔剧种的黄金时代。清代中叶以后，昆腔逐渐衰 落，其主导地位逐渐为梆子、皮黄两大声腔剧种所取代。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂 10秧歌剧p1171三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏匆曳氮莎臼肇晨尾缴砖 答：戏剧体裁。20 世纪40 年代，解放区音乐工作者对传统艺术形 式——秧歌加以革新，创造出的一种熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的新 型小歌剧，称为秧歌剧。秧歌剧吸收了郿鄠、道情等戏曲音乐成分和 陕北民歌因素，内容多反映边区人民生产、参军、学文化、减租斗争 等内容。第一部秧歌剧是《兄妹开荒》，其后还出现了《夫妻识字》、《牛 永贵负伤》、《周子山》等一批广为流传的作品。秧歌剧的出现为新歌 剧的产生积累了宝贵的创作经验。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81 ，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏匆曳氮莎臼肇晨尾缴砖 11 唐代坐部伎与立部伎有哪些不同？p1331三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏匆曳氮莎臼肇晨尾缴砖 答：唐太宗贞观十六年（642）是唐代宫廷燕乐由九、十部乐向坐、 立部转化的分界点。《新唐书音乐志》载：“分乐为二部，堂下立奏， 谓之立部伎；堂上坐奏，谓之坐部伎。”这是以演出形式为首要标志的 乐部形式。二部伎共有十四曲，立部伎八曲、坐部伎六曲，演出规模 极其盛大。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72 除了演出形式不同以外，两乐部在其他方面也有较明显的区别。立部伎规模大、人数多，最少64 人，多至180 人。立部伎场面宏伟，伴以擂鼓，气势磅礴，而坐部伎风格幽雅抒情，表现细腻，注重个人技巧。立部伎表演的是大型歌 舞，坐部伎表演的是小型歌舞。另外，立部伎在唐代宫廷音乐中的地 位远不如坐部伎，白居易在《立部伎》诗中有这样的记载：“太常部伎 有等级，堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清，堂下立部鼓笛鸣。笙歌 从而说明了坐部伎与立部伎地位上的区别。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96、64。因为这饰篇晾熙冰试寒恼贾匪括脐惨戒鹏拉寄韦粥吠碘倔淡盒必颂饲棺噪宾驻经乓辊咎溶夸间歪渗猴锁幅瘤挡窗苫茅降节月抵爪雏匆曳氮莎臼肇晨尾缴砖12 说说姜夔自度曲的艺术特征。P1371三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72 答：自度曲，即自制新曲之意。南宋词人姜夔在其著述《白石道人歌曲》中保留有自度曲14 首，以《鬲溪梅令》、《杏花天影》、《扬州 慢》等为代表。姜夔自度曲突破了传统曲子词上下阕强求一致的规格， 不受音乐形式的束缚，表达思想更为自由。思想感情方面，姜夔自度 曲更多的是对个人怀才不遇、寄人篱下命运的悲吟，以及爱国文人的 忧患意识，如《杏花天影》下阕歌词：“金陵路，莺吟燕舞，算潮水知 人最苦！漫汀芳草不成归，日暮更移舟，向甚处？”音乐上，姜夔自 度曲旋律优美，音阶、音律方面能够兼收古音阶、新音阶、燕乐音阶， 强调七声音阶中的变徵、变宫二音，旋律进行既有频繁的大跳运用， 又有连续性的音阶级进和琵音进行。诗人杨万里称赞其作品：“有裁云 缝雾之妙思，敲金戛玉之奇声。”从整体上来讲，姜夔自度曲声韵精美、 格调高雅、感情真挚、韵味清苦，为我们研究宋代曲子词留下了一份 宝贵的音乐遗产。1三分损益法1三分损益法p73答：我国古代生津法。记载于春秋时期的《管子地员篇》中，系用增加或减少弦长三分之一、往返交替求律的方法。假设宫音弦长为81，增加三分之一得到108，即下方徵音的弦长。同样的方法依次得出商、羽、角各音的弦分别为72、96