秋色连波，波上寒烟翠

第一次听说连波先生，我不太能确认是什么时候了。记得有次也是讲越剧十姐妹吧，翻开一本画册，其他人我都没印象了，只记得竺的两张相片，一张是现代照，一张范蠡，直到现在也还没有清晰的。那会儿竺的存在是什么样子的呢？她就是一个梦幻泡影，没人提，没人记得，好象她存在的几十年都是假的，凭空想象出来的一样。就这样看到的这两张照片，以及其他十姐妹的相片，下面标注“连波提供”。我当时用录像机录了这档节目，当然如今不必再提。我就一直都很感激他。还有一位韩义老先生，也是，回忆当中提起过竺水招，我很感激他，现在也了解更多一点了，他和竺的渊源要深一点。不过连波理论上渊源就没那么深了。

第一次看到连波先生，应该在尹桂芳家里，总之不管是合影或别的什么，在她家里看到的。直到此时，我对越剧的了解，仍只限定在演员的粗浅层次上面，但也逐渐意识到象作曲、编导的重要性，因而有了点印象。

后来尹桂芳去世，有关于她的一系列追念活动，其中之一——应当是在上海图书馆吧，原谅我也将老，记性溃败——连波讲尹桂芳的唱腔艺术。我去听了。

听到他讲和尹桂芳的情谊，他们一直以姊弟相呼的，尹桂芳很多戏，都是他的作曲，比如《何文秀》《屈原》《西厢记》《宝玉与黛玉》……所有这些我热恋的尹桂芳的实况大戏，差不多全出于他的手笔。

他还谈到了《武则天》，尹桂芳刚到福建，要排新戏，各种困难，他从上海隔着省市隔着行业赶去为她作曲，因为交通不便，为免连波奔波，尹桂芳首次采用了“定腔定谱”。他说：尹桂芳的武则天形象，俊而威，可惜的是，在福建，竟连一张剧照都没有留下来。

尹桂芳和连波的良好关系，延续超过了时代，尹小芳的《张羽煮海》、萧雅的《一枝梅》、王君安的《玉蜻蜓》等，都是连波作品。

时至如今，遗憾就不用说了，因为当时他那个谈话我录音的。……都没了。