中国诗歌报：诗歌创作角度如何多样化和个性化
诗写作角度多样化、个性化论
文/王美春
诗的写作角度，主要是指诗的写作的切入角度。写作角度多样化、个性化，这是写诗成功的重要因素，也是一首诗明显有别于另一首的分水岭。
一、写作角度可以多样
诗的写作角度可以多样，这至少有两层含义：
（一）诗反映的生活广阔丰富
诗反映的对象是生活，而生活又是怎样的呢？生活是无比广阔丰富的。生活中，有蔚蓝的天空，温暖的阳光，皎洁的月光；有苍茫的大地，高耸的山峰，浩瀚的大海，无边的草原；也有光明的世界，阴暗的角落；还有酸甜苦辣的滋味，等等。现代著名诗人何其芳的诗《生活是多么广阔》如此吟咏生活：
生活是多么广阔，
生活是海洋。
凡是有生活的地方就有快乐和宝藏。
去参加歌咏队，去演戏，
去建设铁路，去做飞行师，
去坐在实验室里，去写诗，
去高山上滑雪，去驾一只船颠簸在波涛上，
去北极探险，去热带搜集植物，
去带一个帐篷在星光下露宿。
去过极寻常的日子，
去在平凡的事物中睁大你的眼睛，
去以自己的火点燃旁人的火，
去以心发现心。
生活是多么广阔。
生活又多么芬芳。
凡是有生活的地方就有快乐和宝藏。
在诗人的笔下，生活范围的广阔、生活内容的丰富都得到了形象生动的反映，给人留下了极为深刻的印象。
（二）诗的写作角度可以多样
生活本身广阔丰富，所以诗在反映生活时，其写作角度也可以呈现出多样化。世间事物，本身就是多角度的，有正面、反面、侧面，也有上方、下方、前方、后方等。唯其如此，不同诗人的同题目或同题材诗作呈现出不同的写作角度。汶川大地震发生之后，有众多的诗写时任总理的温家宝亲临抗震救灾第一线，在题材上出现了所谓“撞车”现象，而其写作角度则呈现出多样性。比如：当代诗人鲁川的诗《总理的话》，主要从总理的话（声音）这一角度来写总理；当代著名诗人梁平的《总理的眼泪》，主要从总理的眼泪这一角度来写总理；而当代著名诗人庞壮国的《总理》则选择了与前两首诗截然不同的写作角度。《总理》全诗如下：
你飞翔的时候
我的眼睛跟着你迎风
你颠簸浪涛的时候
我的眼睛跟着你起伏
你行走险路的时候
我的眼睛跟着你一步一步地沉重
总理跋涉
总理劳累
总理一天说树叶那么多的话
总理一夜操碎石那么碎的心
那是正常
因为总在管理总在办理总在处理
就叫总理
我总想看见总理吃不吃盒饭
我总惦念总理睡不睡觉
当一个人
当一个六十六岁的老人
他行走在灾难里
他扛着中国扛着省还扛着县
我对电视上滚动播放的片子充满埋怨
为什么
不给我们平民百姓透露几秒钟
总理打盹的画面
此诗从“我的眼睛”紧跟着“你”（总理）的行踪入手；写到“总理”的“跋涉”与“劳累”，写到对“总理”二字的独特的解读，“总在管理总在办理总在处理”；写到总理重任在肩，“他行走在灾难里/他扛着中国扛着省还扛着县”；直至表达“我”对媒体的不满，“我对电视上滚动播放的片子充满埋怨/为什么/不给我们平民百姓透露几秒钟/总理打盹的画面”。如此下笔，角度新颖，将一个亲临抗震救灾第一线的人民好总理的形象刻画得栩栩如生，也通过“我”对在灾区的总理的牵挂表达了人民的总理人民爱的真挚情感。此诗与《总理的话》、《总理的眼泪》都是写总理亲临汶川地震灾区的佳作。这三首诗赞颂的是同一对象，却选择了不同的写作角度，并且都获得了成功。这就颇能说明问题。
二、角度选择应个性化
写诗角度可以多样，是指生活的广阔丰富给作者写诗提供了角度选择的多样性，但写作角度选择的多样性，并非可以随意选择一种写作角度。相反，选择写作角度是颇有讲究的。一言以蔽之，写作角度选择应做到个性化。
（一）选择最能驾驭的角度
选择最能驾驭的角度，是指一位作者在写作时要选择他（她）最能驾驭的角度下笔。由于一个人的生活阅历有限，艺术素养也没有最好只有更好，他（她）不可能对某个具体事物所有的角度都观察到位，也不可能从任何一个角度切入都写出佳作来，只有选择自己最拿手的角度切入，才有可能写深写透所要表现的对象。在2003年春夏中国抗击“非典型肺炎”（以下简称“非典”）中，歌颂抗击非典的医务人员的诗为数众多，写作角度不一。比如：《人民日报》2003年5月21日第12版发表的当代著名诗人严阵的诗《银色长城——献给抗击非典的白衣战士们》，从白衣战士是“守护人民健康”“捍卫祖国的昌盛”的“银色长城”这一角度来写，颇具特色。《人民日报》2003年5月23日第16版发表的当代诗人张子扬的诗《提灯女神》，从白衣战士是拯救人民苦难的“南丁格尔——提灯女神”这一角度下笔，也颇具特色。这是他们各自选择了最能驾驭的写作角度，自然写起来得心应手、与众不同。
（二）选择新颖别致的角度
诗贵创新，最忌嚼别人嚼过的馒头、拾人牙慧。写诗，选择新颖别致的角度，有助于写出新意来，令人耳目一新。当代著名诗人桑恒昌的诗《阳光不会变质》，咏煤，写作角度新颖别致。在此之前，已有不少咏煤佳作，古代的佳作有明代清官于谦的《咏煤炭》等，现代的佳作有著名诗人郭沫若的《炉中煤》等。同是咏煤，桑恒昌选择了与之不同的写作角度，将煤写成由“被后羿射落的太阳”中的“一颗”埋于地层的“八百米深处”，经历过许多年之后变化而来，“所以——/阳光变成黑色；/阳光变成固体”，而且“不论埋多久，/阳光都不会变质”。当然，诗中未出现一个“煤”字，但根据诗中的描写，我们完全可以想象得出。“阳光不会变质”，也给我们留下众多想象的空间，我们可以想象到不会变质的不仅仅是阳光的化身，不仅仅是煤，也可以是人类的高尚品质，某种精神，等等。如此选择新颖别致的角度，可以避免同题诗作在写作上出现“撞车”现象，也可以让诗富有个性。
（三）选择颇为合适的细节
提到细节，人们往往首先想到的是小说中的细节描写。的确，小说需要细节，但这不等于细节是小说的专利，诗也同样需要细节，颇为合适的细节。这“颇为合适”诸字包含了贴切、新颖、生动等要素。有了颇为合适的细节，诗抒发的感情方能更为细腻，塑造的人物形象方能更为鲜明，表达的主题方能更为深刻。古诗中运用细节成功的佳作不胜枚举。比如：唐代著名诗人孟郊的诗句“临行密密缝，意恐迟迟归”（《游子吟》），前句是细节描写，写慈母的动作；后句写慈母的心理，反映慈母对临行的游子的牵挂，折射出伟大的“母爱”。后句交代前一细节“临行密密缝”之因，也可视为细节描写。正是有了颇为合适的细节，此诗中的慈母之爱才表现得如此细腻、真挚，慈母的形象也才塑造得如此鲜明、感人。新诗中运用细节成功的佳作也为数众多。比如：当代著名诗人顾城的《游戏》一诗，其中的细节描写占了大多数诗行。像“我们用手帕包一粒石子/一下丢进了蓝天——//多么可怕的昏眩/天地开始对转/我们松开发热的手/等待着上帝的严判//但没有雷、没有电/石子悄悄回到地面/那片同去的手帕呢？/恰在老树的顶端”，这些细节惟妙惟肖地展示了诗人“从前”与同伴游戏的动人情景，将“我们”的心理也刻画得很细腻，与其他诗行浑然一体。可以说，这些细节表现“我们”从前游戏的动作与心理是颇为合适的，也为以后的诗创作提供了成功经验。
总而言之，写作角度的选择做到了多样化和个性化，写诗就完全有可能获得成功。
王美春：文学批评家（诗评家）、诗人，中国作家协会会员、国家一级作家，南通大学生态文学研究所特约研究员。笔名(网名)重元、王重元、王仲秋、咏春等，江苏省南通市人。毕业于扬州师范学院中文系（今扬州大学文学院）。先后当过纺织技校语文教师、省级专业报记者站站长、公务员，2006年12月20日任南通市人口和计划生育委员会助理调研员也即副调研员、2015年1月5日任南通市卫生和计划生育委员会副调研员。系中国作家协会会员、江苏省作家协会会员、南通市作家协会理事，南通市诗词协会副会长，南通大学生态文学研究所特约研究员，南通市社会科学中级职称评审委员会委员，文学创作一级（通称“一级作家”，正高级职称），中国人口学会会员。
至2015年12月，已在中国文联出版社、中国文史出版社、黄山书社、陕西人民出版社、江苏文艺出版社、南京出版社等国家级、省级出版社正式出版《笔落惊风雨——写诗成功的秘密》《七彩之光》《诗文沧海探骊珠》《汶川地震诗歌漫谈》《与缪斯对话》《诗美的永恒——同题古诗佳作比较谈》、《古代类诗漫话》等文学评论（主要是诗歌评论：古诗词评论、新诗评论）著作十种（有的与人合作），合计近二百一十万字；并在《人民日报》（海外版）光明日报》《文艺报》《中国文化报》《新京报》《扬子晚报》《山西日报》，国家期刊奖百种重点期刊、全国中文核心期刊《语文月刊》《学语文》《语文学刊》《边疆文学·文艺评论》等，江苏省优秀期刊《古典文学知识》，国内外公开发行的《安徽文学》《阅读与写作》《现代语文》等省级以上期刊公开发表单篇文学论文（评论）近二百篇，合计八十余万字。其中，在国家期刊奖百种重点期刊、全国中文核心期刊发表的共35篇。另在国家级报刊发表人口计生论文近二十篇、十多万字，并参与编撰出版人口计生著作五种。光明日报社主办的光明网论文发表交流中心未改为光明博客之前，个人文集点击排名第三。有多篇作品获全国评奖（征文）一、二、三等奖。