樱之花，盛开于“旧上海”的《新天地》。
二十年前的7月，郭富城的粤语专辑《新天地》，有人说是7.27发行、也有说法是7.26发行。不过这都不重要，今天是28号。
全碟最出圈的歌应该非《Para Para Sakura》莫属。前天刚和大家分享了黄凯芹的《樱花时期》，今天又是一张和“樱花”有关的港乐经典。不过要先从一部电影说起……
严格意义上讲，这首“Sakura”是属于专辑的bonus部分的内容，就是随《新天地》专辑附赠的《芭啦芭啦樱之花》电影原声带。那一年郭富城的事业重心更偏向电影，音乐上的发片频率远比之前少了许多，《新天地》算是忙里抽闲做出来的专辑。
《芭啦芭啦樱之花》是马楚成执导、郭富城与张柏芝共同主演的歌舞、爱情题材影片。故事背景发生在上海，讲述了一位先天色弱患者（电影另一首插曲《唯一色彩》也很符合人物的设定），努力追求爱情的故事。郭富城扮演的色弱患者，在片中是一位舞蹈教练，也算是郭天王“本色出演”了。
也许是巧合，与这部电影关联不大的专辑《新天地》，当中有包含了许多上海元素。专辑主打的元素是新世纪的“旧上海”。从设计到装帧，都充满了上海元素，也正因为专辑的封面和内页照片拍摄于上海新天地，所以专辑才叫“新天地”。
主打“旧上海”的《新天地》，在曲风上一点儿也不“复古”。专辑首波主打《越爱越好》，即使你现在听，你都不会觉得这是一首二十年前的歌。郭富城的经纪人，也是他的御用填词人小美，这次也主动把位置让给了其他词人。这也是一种新的尝试。《越爱越好》的作词人是甄健强，他是那个时代香港词人中的异类。文字结构比较松散、为了押韵“不择手段”，也会经常用一些莫名其妙的字句。《越爱越好》延续了他一贯“无厘头”的笔风。相比之下，国语版《愈爱愈好》在小美和廖莹如两位更“职业”的填词人笔下，显得专业了许多。
郭天王一向热衷于“带货”，《新天地》当中的第二、第三主打，都是“带货歌曲”。《活得好》是百事可乐广告歌、《不寻常》是美特斯邦威广告歌。这两首，连同《越爱越好》，都是以国粤双语版本出现在专辑中的。所以说，光是这三首歌就占到了六首的篇幅。这也是专辑“赶工”之处的体现。作为郭天王御用作曲、编曲，谭国政在这张专辑里只负责了两首歌，其中一首就是《活得好》。同样是百事广告歌，就不如上一年的《动起来》给力……
专辑的幕后制作团队，也不再是小美+谭国政的“自给自足”，而是来自一个制作群的集体制作，其中就包括小美和谭国政，以及负责电影原声那一面的金培达。令我没想到的是，专辑的制作人名单里，还有太极乐队贝斯手盛旦华(Edde)的名字。但是具体到歌词页面，也没发现哪首歌是署名Edde制作。我推测，他的身份应该还是侧重于A&R（artist and repertoire）的职能，具体只能有机会问问了。包括同期郑秀文的粤语专辑，A&R一栏好多都是Edde。负责协调艺人与词曲作者、以及歌手的音乐定位。
除了动感火热的舞曲之外，还有一首《红色小夜曲》挺有意思。它的音乐部分，采样了一小段“卡农”。倒不是突出了那个经典和声走向，而是把后面华彩段巧妙地安排在了间奏当中。从歌词内容来看，这是一首有点儿“红的偏黄”的小情歌，作词来自香港词坛“情欲专家”周礼茂的手笔，作曲的Eric不知道是何许人也，能在世纪之处写出“非主流”味道这么浓的歌应该是个狠人。
小美这次没有把《新天地》“大包大揽”下来，其他位置除了给甄健强这样的新秀，也有“让贤”给其他词坛高手。比如黄伟文。黄伟文也真对得起郭天王，给他量身写了一首《跳舞大王》。除了歌如其人的契合度之外，音乐也选择了7、80年代流行的“放克”（funk）风格，算是“新天地”里为数不多的复古曲风。《跳舞大王》的作曲、编曲，是后来唱唱和黄伟文一起帮容祖儿写歌的舒文。
全碟除了《越爱越好》之外，应该都是香港本土音乐人的原创。其实这一点，在2000之后的香港乐坛，已经并不罕见了。但是不借助“外援”，做出这么前卫的因为，还得说专辑的制作群太厉害了。
记得之前跟大家分享过郭富城2000年的《旅途》专辑，主打歌翻唱自内陆歌手朴树的《旅途》，是“京圈儿”的作品；这次的《新天地》，又把阵地转移到了上海。这也侧面印证了当时两岸三地的娱乐圈，地域概念越来越“模糊”，港台的艺人都喜欢到内陆汲取新的灵感。京圈的音乐、上海的时尚，都为郭富城开辟了“新天地”。所谓“新天地”，对于郭天王来说，也不再只是专辑封面拍摄地，更是一种新的工作体验。
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