白驹过隙，岁月荏苒，千帆过尽，往事随风，看着这些学生青春逼人的文字，既羡慕又嫉妒。羡慕他们如旷野之鸟，活力满满，间不容发，憧憬生活的样子；也嫉妒他们意气风发，神色坦夷，无所畏惧，走向生活的勇气。毕竟成熟带来的结果，虽可避免幼稚的伤害，却也错过了起始的勇气。
这些年轻人，做着自己年龄段该做的事，穿自己年龄段该穿的衣，写着自己年龄段该写的文字；将风景丢失在山水间，将点滴往事储存了下来，将爱恨怨恋诉诸于纸上，将喜怒哀乐渗透在笔端。他们笔下，有春天相识，夏天热络，秋天分手，冬天疗伤的故事；也有片言只语，皆是经历，万语千言，化为闲笔的感悟。他们深知，每个生命里出现的人，都有其原因与使命；每个生活中的偶然必然，都会成为青春路上的印痕。茨威格说：“那时候还太年轻，不知道所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格。”也许，给别人的礼物，还需要积攒；但给自己的礼物，就在这字里行间。相信穿行于乱花之中，他们的每一个拐弯，都是为了走到一条更好的路。
好吧，年轻不为梦想埋单，老来凭何话说当年？然后，推荐一下，鲜衣怒马少年时，字里道尽长安花！
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-------高丽君
——闲聊古诗词中“年轻女子”的形象
古诗词中“年轻女子”这一意象，向来有趣。但是，这篇文章中涉及到的几首诗词，并不是我深思熟虑以后刻意挑选出来的，而是我第一次读到就觉得惊艳，深深记在心里的。所以我也不敢说它们多好、多有代表性，只是我自己偏爱罢了。一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚栏无绪不能愁。有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。第一次看到时，我正好在散步，是放声读出来的。下阙“有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流，见人羞涩却回头”这几句非常好听，韵压得婉转，描写出的意象也非常直接清晰。词的上阕很常见，不能说多好，但是这个夕阳西下的时间点，一位年轻女子骑马过去了，画面感立刻就出来的。而且，“骑马过”和“薄妆浅黛”这两个词，本身营造出来的，是一个带着一点英气的女子形象。可是，“盈盈”和“羞涩”，立马又增添很多少女感，形成一种平衡。这种混杂的气质，让我觉得很美。提及“羞涩”，我立马想起了李清照那首最著名的《点绛唇》——蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
我很难表达这首词带给我的一种美学享受，但是“倚门回首，却把青梅嗅”这句，是真的曾经让我明白，原来一个绝妙的场景和主人公的心理，是可以用不到十个字勾勒出来的。我读过很多花间派的词，其中对思春、伤身、凭栏、新婚、望夫等等不同情感状态的年轻女子有无数种描写，但是读多了，其实会觉得很相似。如何别出心裁地描绘一个春心萌动的女子，真的很难，因为太多人写过了。这首《点绛唇》很干净也很简洁，语言轻快明亮，完全没有哪一句是我觉得可以删去的，整首词就是在讲一个最简单的故事，场景也没有转换，甚至这位年轻女子（据研究是她第一次见她丈夫时的场景）的心理感受也只用了“羞”这一个字描述。但是，待嫁女子那种几乎要溢出来的羞怯和对未来丈夫的好奇，通过“袜刬金钗溜”的铺垫，在“倚门回首，却把青梅嗅”这句中推上高潮，也直接结束。我自己写作时，确实很难想出来这么合理这么常见却又这么巧妙的场景，整首词都因为这一句而变得精致完整（坦诚地说，如果去掉最后一句，我会觉得这首词很普通，并非前面的场景就不美了，而是我确实在很多花间词中见过大同小异的描写，但是没有哪一首，让我觉得能超过这最后九个字）。写到这里，忽然想起了李白的《长干行》。其中有一句写的是——这个场景和《点绛唇》有些相似，都是年轻女子因为“羞”而去躲她们的男人。但是，《点绛唇》中的主人公假装去嗅青梅而回头偷看了，《长干行》中的主人公却是“千唤不一回”。这很妙啊，对于没有见过的未婚夫，当然会好奇地转头偷看，而对于这个“同居长干里，两小无嫌猜”的竹马，忽然从玩伴转变为夫妻，羞怯到怎么都不愿回头对视。这两种不同情感的拿捏和场景塑造，真的很绝。既然说到了待嫁女子，韦庄的这首《思帝乡》是不能缺席的——
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流？妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。这首词不像纳兰的《浣溪沙》让我有种暗含悲哀的感觉，也不像易安的《点绛唇》让我觉得完全轻快，这首《思帝乡》其实带给我有一种隐隐约约的压抑与惆怅。初读时觉得，主人公因为少年风流俊朗就“妾拟将身嫁与”，颇有点现代女子的潇洒做派，加之“春日游，杏花吹满头”这句非常轻松的场景的加持，让我觉得这首词是很美好欢乐的。但是后来散步休息的时候在脑中回想，读来读去，想来想去，竟然觉得有些沉重。其实很明显，如果说前几句让我觉得这位主人公敢于打破封建礼教，想要自由婚姻，最后一句“纵被无情弃，不能羞”这句，实在是将整首词打回原形。我们当然可以将这一句解释为这位主人公对少年情感深厚，日后被抛弃了也不后悔，但是，我总是隐隐约约觉得，这最后一句，表达出封建礼教之坚固——好像这首词的前部分，全是在为主人公只能成为礼教牺牲品做的铺垫。我没有去查作者是否真有此意，甚至没有去看创作背景，因为文学作品的理解，总是主观的。回到“年轻女子”这个意象上来，这首词在描写这位主人公的时候，也非常有特点，开头一句写景并交代背景，下一句让不可或缺的男主人公出场，剩下的整个下阙，都是对女主人公的直接心理描写，直白地没话说。因此，这首词很清楚，没有辞藻堆砌，也完全没有一些婉约词拖泥带水、半天不知道在写什么的感觉，让我觉得很舒服。更何况，词中透出来的那一点反抗精神，实在让人喜欢。下面两首诗，我想放在一起讲，因为它们带给我的感受和美学意象非常相似，是南朝乐府民歌《西洲曲》和白居易的《采莲曲》——
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁.菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。（《采莲曲》）作为南朝乐府民歌，《西洲曲》读起非常好听。此外，它的场景描写和语言运用，也很干净、清爽。其实说来说去，这首民歌就是写了一位思春少女去采莲子。但是少女的那种联想力，从一个莲子想到自己（低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红），这种模糊的心理描写和说不清是不是的暗喻，真的把那种思春少女胡思乱想的能力婉转又彻底地表现了出来。更何况，暗喻完以后直接明写，“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”这句简单过渡一下，后面的那些藏在西洲美景中的相思，又模糊又清晰，又婉转又直接，绝了。
《采莲曲》这首诗我印象很深刻，第一次读到，是高中时钱彤抄在小卡片上给我看的。第一眼，我就觉得它和《西洲曲》太像了，不止采莲，真正像的是少女怀春那种温柔却幸福的感觉。“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”这个场景，特别让我觉得真实，就很像是诗人看到这个画面后如实记录下来了而已。很多婉约词，尤其是花间派的词，都有一种失真的感觉。你会觉得那些场景被加工过了，为了更符合诗人的心境或者诗词的语境，而被人为修饰过了。王国维在《人间词话》里面提到的一个概念——“有我”和“无我”之境。所谓“无我”，就是这首诗或词中，找不到作者的影子，并非指这首词客观到没有作者情感的存在，但是，对于读者而言，他们读不出来。我读到的大部分婉约词，都是“有我”的（其实不仅是婉约词，豪放词也一样的，“有我”表达情感才更直接热烈），但是这首《采莲曲》，让我觉得是“无我”的——场景简单，语言欢快，没有心理描写，很像一段没有旁白的小电影。提供一个新思路，这两篇诗相同的场景——荷塘。一般而言，荷花莲子会给人轻松愉快的夏日感，至少原来我完全是这么觉得的。但是后来我读到了一些不知道是南朝还是晋代的诗，像“夜夜采莲子”“登莲台”等等，就把“莲”这个意象，和“性”结合在一起了。加之“莲”一直有“怜”的意思，因此，荷塘这个场景，其实很奇妙。模糊的意象，模糊的暗喻，大胆的民歌，其实带着另一种美感。停笔至此，希望至少有一篇诗词，你也体味到了“少女”这一意象，带来的美感。
蒋紫涵，香港中文大学（深圳）数据科学学院2019级学生。
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