喝完一杯小酒，赵孟頫醉写大行书……
董其昌说，自己永远比不上赵孟頫的一个地方，就是赵孟頫能把字写得一般大。然而这种“一般大”不是排算子，而是书者对笔，对字，对章法的超强控制力。
当我们在博物馆看《洛神赋》《道德经》，尤其是一些写经长卷时，不得不对赵孟頫的控制力表示惊叹。控制力强有利也有弊，利在水平稳定，弊似乎也正在此。所以，当看到他给中峰和尚等人随手写的那些信札，常常感叹这才是他的真实水平。
据说，忽必烈第一次见赵孟頫，怀疑他是“神仙中人”，由此足见赵孟頫的气宇不凡。不过，赵孟頫和王羲之不是一个风格，王羲之魏晋风度，有一种放浪形骸的劲头；而赵孟頫在异族统治下，要稳当，要克制，木秀于林，须避开随时吹来的摧人的风。
因此，赵孟頫难得一回随意，更难得一回醉酒。他的酒量似乎也不大，北京故宫博物院藏有一卷行书，他在题跋里说，“一杯之余，便觉醉意横生。”这一年是元大德元年，即1297年，赵孟頫44岁，他来到家乡湖州，与好友相聚，乘着醉意，放手写来，一卷难得的大行书便跃然纸上了。
这卷行书中，两个地方值得关注。其一，在内容上，有他写的两个赞，一赞太湖石，一赞萧子中。赞是一种文体，我们赞谁挑个大拇指就够了，但赞这种文体要求不仅说他好，还要说哪里好，而且不能过于直白。比如苏东坡写罗汉赞，只用了16个字：我做佛事，渊乎妙哉；空山无人，水流花开。所有的感觉，都在意境里了。
其二，在形式上，此卷属于大行书。就像大楷不是小楷的机械放大一样，大行书的结体也和小行书不一样，更开张，也更恣肆。甚至有些笔画，流露出鲜于枢的味道。
有个故事说，鲜于枢在元代和赵孟頫齐名，但他比赵孟頫写得好。他每写出一篇佳作，赵孟頫就差人悄悄买来毁掉，生怕他的名声超过自己。我想，这故事一定不是空穴来风，但赵孟頫买来鲜于枢的佳作肯定不是毁掉，而是学习。因为他若如此小器，又怎能成为承前启后的一代宗师？！
赵孟頫《二赞二图跋》 故宫博物院藏