嘉品汇丨风格繁多流派纷呈的十七世纪绘画（上）
明清鼎革之际，剧烈的社会动荡催生艺术的繁荣，故十七世纪绘画史以其社会背景的复杂性，文化内涵的丰富性，很早即获得学界关注，产生大量学术成果，影响扩及古书画市场。十七世纪画史不仅有艺术旨趣截然不同的“四王”与“四僧”，还有各种地域特色鲜明的流派林立，以丰富的层次与维度共同构建了明末清初极一时之盛的文化景观。本次嘉品汇集结往期备受市场瞩目的十七世纪嘉品，分为两个专辑特别呈献。本辑以面目独具的地域流派为线索，“苏松”中坚：赵左、沈士充，“姑熟”代表萧云从，以“黄山”为创作母题的梅清、法若真，还有“金陵”代表龚贤、邹喆、高岑等。另有“四僧与四王吴恽”专辑将于明日推出。
赵左（1573—1644），明末画坛一代名家，宋旭弟子，擅画山水，不烦皴擦，烟霞满纸，每为董其昌代笔，故其画尤为人重。赵左画山水精于结构，严于置陈，加之创作态度严谨，长卷巨轴刻意经营，千岩万壑，近溪远瀑，参差萦络，每令人起游居之兴。
《溪山无尽图》卷写茂林烟树，岗峦连绵，小桥流水，曲径通幽；山间岭麓，村舍棋布，溪流尽处，湖水浩淼，与长天一色。而后又是山势嵯峨，飞泉竞流，有士夫隐居读书，临溪吟哦。全图境界苳茂，虚实相间，画法细谨缜密，却不失苍润浑沦之气。虽云仿子久，但全是赵氏本家面目。卷后有董其昌题跋，称“此卷殆尽其技俩，今亦不可复得矣！”一生本领，尽于此卷，则此卷之精，毋需赘言。
此作画成二十年，即为当时另一位文人画家郑元勋收得。郑氏年龄稍晚于董、赵，亦善画，董其昌颇称之。卷后隔水上郑氏的题跋所云：“结构之工，笔法之妙，可谓倾海出珠矣！”。后又经晚清名收藏家戴培之、严信厚收藏，吴昌硕长题，是流传有绪、难得一见的名作。
《溪山高隐图》构思邃密，气象阔大，峰峦树石参差生动，极尽变化之能事。正如赵左自己所说：合而贯之，要有一气呵成之妙；徐徐玩之，又须神理凑合。真是深于“取势布景”的高手。全图以枯笔淡皴，层层积累，既结构严密，层次丰富，又有松秀淹润的韵致，作家士气兼备，确是经心杰构。
画幅末赵左本款上方，有“董其昌”朱文印一方，可见它曾是董其昌的藏品。董其昌请赵左代笔，显然已肯定了赵左的画艺。董氏眼高于顶，阅尽宋元名画，收藏之富甲于天下，却很少见他收藏同代人的作品，赵左此画能收入他秘箧，其珍贵是不言而喻的。
《溪山高隐图》局部
沈士充，明晚期华亭人，“苏松派”中坚。尝入宋懋晋门，有出蓝之誉。董其昌享盛名后，厌于应酬，每请他代笔，可见其艺事之不同凡近。
《江南秋色图》卷，写江南清秋景象，极尽经营磅礴之能事，将无限秋光，无穷江山，描摹得如真似幻。画中山岭田畴之间，湖滨林木之上，到处山岚浮动，烟雾笼罩，这种雨后空濛的景象，是江南特色，亦是沈士充独擅的胜长。
《江南秋色》局部
卷后有陈继儒长题，评为沈士充“生平画卷此为第一”。陈继儒题后，此卷复经明末清初时陆瑞徵过眼。道咸时入顾文彬手，是过云楼中长物。后归晚清藏家慈溪严信厚。民国时为沈剑知所得，沈剑知解放后曾任上海博物馆副馆长，为近代鉴赏名家。由于递藏得宜，此卷保存完好，精气神奕奕动人，的是佳品。
邹之麟，明代官员、画家。他的同道好友周亮工称其“画法全模子久，……落笔无一毫近人习气。”而孙承泽评其“用笔如草书，如篆籀，力深韵逸，近代无此敌手。”从他传世画作看也确是如此，以勾勒见长，笔简意远，枯润相发，格调极高。近代黄宾虹尤其推重之，把他尊为明末“士夫画家”的代表人物。
邹之麟
萧云从（1596-1673），明末清初时安徽画家，“姑熟派”之领袖。性爱自然，故笔底浩荡，奇峰危岩，长岭大河，层出不穷。因善于构图，一生所作长卷甚多，《青山高隐图》即其中之一。
萧云从
此图写大江两岸景色，石矶危磴，岗岭连绵，乔柯接云。境虽繁而韵愈清，笔虽枯而墨愈润。格高品逸，神旺气足。据卷后自题，知其五十以后，身体衰疲，几疏笔砚。其侄萧一芸每为“申纸研墨”，督其作画，遂自顺治五年戊子秋日始，至次年己丑春日止。历时半年，作成此卷。因有爱侄助其雅趣，更因兴会所至，故笔底浩荡，情出境外，元气奕奕生于纸墨之间。题识末句自谓“画青山而隐，则吾与芸子解衣磅礴，相附于长康探微之流亦足矣。”自得之状可见。
本卷不仅是萧云从极精之作，而其卷末长题是研究萧氏画作极为重要的资料，其价值非同一般。此卷前有张大千引首，后有顾文彬、邵松年题跋，经多次著录及出版，是萧云从作品中极为重要的精品，且保存如新，非常可贵。
《青山高隐图》局部
萧云从，画山水瘦劲冷逸而有峻伟之势，善构图，长卷册页变化错综，亦能以山水之法写梅竹，瘦硬冷峻，神韵别具。此卷即是，图中卧石如虎，寒梅劲挺，间有疎竹掩仰。画笔秀而不弱，枯而能润，空灵清冷而有生机逸出。萧云从梅竹题材市场少见，此卷经《中国古代书画图目》出版，极可珍。
萧云从
《青山高隐图》局部
项圣谟（1597-1658），明末画坛重要画家，“画中九友”之一。祖父项子京为明代重要收藏大家，子京之后，嘉兴项氏数代善画，而以项圣谟成就最高，山水、人物、花鸟无一不精，曾得明末重要鉴藏家董其昌和李日华高度评价。董其昌称“项子京有此文孙，不负好古鉴赏百年食报之胜事矣”。
此册十开，写山径看云、松林策杖、江亭雁阵、溪山雨意及梅、兰、竹、菊，拳石、芍药等。花卉以逸笔淡淡出之，山水则遒劲严谨，绝不苟且，同样有一种淡远之概。圣谟画以其严谨清逸而一直为后世收藏家宠爱，此册保存完好且极精，故尤宜得到珍视。
《山水花卉册》局部
此图作江岸丛树，疏朗挺秀，中横大江，水静鸥飞，远处一人驾小艇垂钓。隔岸青山横斜，晴空一碧。圣谟处明清易代之际，闻崇祯帝死，尝痛哭昏厥，数日始醒，而白发垂垂生矣。从此作诗题“太平图一醉，且自对眠鸥”观，当在崇祯十七年甲申朱由检自缢于景山之前所作，其时项氏正当盛年，故笔底气韵俱足，虽用减笔而不堕空疏之病，为佳也。此幅又经《中国古代书画图目》出版，知曾为北京市文物商店旧藏。
程正揆（1604—1676），明末清初时期湖北孝感人，寓居金陵，与石溪僧友善，因自号清溪道人，故人以“二溪”美之。亦善画，山水曾得董其昌指授，尤得黄公望遗规。好作长卷，曾发愿作《江山卧游图》五百卷以寄怀，今所见其编号已有四百余卷者，其作画之勤奋自励如此。
程正揆
《江山卧游图》浩浩500长卷，是程正揆以毕生精力与心血完成的主题创作。如今多藏于博物馆，如第25、27卷在北京故宫博物院，第187卷在上海博物馆。此卷为第七十一图，年款丁酉是清顺治十四年（1657），正是程正揆挂冠之年，此后寓居南京，专于艺事，故而也是其艺术生涯转折之年。此卷绘成两年之后（癸卯1659），程正揆又于卷后书韦应物诗，“岂为论夙志，对此青山阿……”可知其远离庙堂而近江湖之心境。程氏书后，又有过云楼主人顾文彬、现代鉴定家徐邦达鉴题，罗振玉题引首，褚德彝为之题签。
法若真（1613-1691），山东胶州人，清顺治三年进士，尝官安徽布政使。康熙十八年（1679年）举博学鸿词，时家居，未就试，弃官剃发隐居黄山30年。擅画山水，奇峰怪石，层砢累叠，好以湿笔复染，淋漓淹润如骤雨初过千嶂犹湿，风格至为独特。
此轴重岭巍伟，云涌泉奔，其下茂林烟笼，江阔水长。因为人称觞而作，故自有一种崇高嵯峨之势，郁勃沉畅之气，令观者生敬。精力弥满，风格典型，是其佳制。
龚贤（1618-1689），明代遗民，清初杰出画家。昆山人，寄藉南京，青少年时尝从董其昌游，传其画学心法而不模拟其形迹。取法上追明之沈周，元之吴镇，宋之米芾，五代之董源、范宽，更得江南山水之蒙养，胸中浩浩落落，笔底泉壑奔凑，集作家、士夫之长，长卷巨轴，崇岭叠嶂，峥嵘巍伟，颇具北宋画雄深气象。尤善墨法，树石点染，每积累多至七、八遍以上，墨不碍墨、笔不碍笔，淹润通透，后人黄宾虹所谓“山川浑厚，草木华滋”。南韵北相，风格崚嶒，堪称一代巨匠，人称之为“金陵八家之首”。
龚贤
碧湖山庄藏弆之龚贤《别馆高居图》，大幅长轴，近处作古岸高树，竹林茅舍。孤村之后，一溪横贯，水流无声，汩汩通向远方。隔岸崇岗叠巘，危岩深壑，密树连云。其间石磴由溪头蜿延而上，远观如白练一道，入谷口，则杳然不知其去处。其上巨石磥砢，山峦愈高愈险，愈崚嶒愈壮伟，真有扑面压顶之感。其山岩屋树之形，峰峦龙脉之势，得之自然而在在见其巧思，见其胸怀气度之不凡。
《别馆高居图》局部
龚贤早年好用淡墨，人称“白龚”，晚年则擅用浓墨，人称“黑龚”，此图淡皴轻染，反复累积，墨不浓而厚，笔极秀而苍，画法与格局已具晚作气象。金陵画派研究专家萧平在与刘宇甲合作之《明清中国画大师丛书—龚贤》一书中称此幅“通体虽灰白调子，局部用积墨突出……无疑是'白龚’的改造，可能产生于龚氏四十一、二岁”左右，所言甚是。近十年市场所见龚贤原作，以此为最杰出者。
戴本孝
《山水》轴，是戴本孝画风成熟后的作品，图上危峰巨岩，横见侧出，其间云树丛生，泉流出没。有二人闲话于幽谷里的小屋之中，当是本孝一流隐逸之士。全图以淡墨枯笔皴擦山石，苍润空灵，清气流衍。仅树木以湿笔点染，阴阳间隔，层次分明。淡笔枯皴以小幅为宜，然本孝每拓之以大幅，犹不失浑沦苍厚之气。山林气与胸中郁勃之气及书卷之气融合，遂使戴本孝以其别出时流的画风与高雅格调，卓然自立于清初画坛。他得到龚贤、石涛等画坛巨子的赞许决不是偶然的。
梅清（1623-1697），安徽宣城人，清初杰出的山水画家。其学艺未见有名师授受，但早年即与安徽名家萧云从有接触，又梅清二十余岁起即数度赴金陵，与当地诗人画家接触甚多。而对他影响至深的当首推石涛。二人惺惺相惜，互为师友。就是在石涛的影响下，梅清在五十六岁及六十八岁时两游黄山，黄山的奇松怪石，巉岩绝巘，云海奔泉，从此成了他反复吟写的对象。
梅清
《黄山十景》局部
此册写天都、莲花、始信、浮丘诸峰，及松谷庵、炼丹台、光明顶、翠薇源景色，危峰深壑，奇松怪石，烟云出没，巍伟险绝，令人可惊可愕，不登黄山者不知人间有此异境，而登黄山者始知梅清胸中丘壑更有妙夺化工之神韵。构境瑰奇，忽险峻，忽幽深，忽崇高，忽缥缈，幅幅皆出奇致而绝不雷同。笔墨则灵动苍润，潇洒清逸，与石涛之黄山有异曲同工之妙。当时画黄山者有多人，唯渐江与二公可比肩，可以鼎立于中国绘画史而绝无愧色。
曾经晚清胡鼻山、梁伯尹、李经畬及进人郑德坤递藏，是其晚年精品无疑。
高岑 邹喆 樊圻
此册集邹喆、樊圻、高岑三家山水十二开，皆金陵八家中人。好写南京一带江山景色，既写实，复写意，取向相近而面目有异。邹喆四开，山深溪浅，畦径萦回，有烟笼雾罩，水木清华之概。樊圻画，每幅有高士游息，类人物故实，当有所寄。高岑诸幅，淡墨轻岚，得吴门、云间法外之法而生秀可人。尤可喜者，纸墨如新，保存极精，是为难得。三家画传世不多，合册尤少，识者勿轻慢之。
禹之鼎（1647-1716），康熙年间画家，擅写照，传神阿睹，须眉逼真，京中名公巨卿小照尽出其手，亦擅补景，苍松翠柏，烟树云壑，台阁亭榭，安排巧妙，使主人游憩其间，枕石漱泉，吟风弄月，益见其襟抱之不同凡俗。故其画极为世人所重。
此图主人公偏于一隅，画得不大，但须眉如生，却是全图的重心。周围水田绿遍，菡萏映日，远处云山雾湿，群鹜齐飞。幽居的主人，面容清癯，正策杖田畦之间，享受这水乡的清淑，满怀的烟云。确实是令人羡慕的生活，令人仰止的胸怀，而最令人敬佩的还是禹之鼎妙绝一时的笔墨。
此图旧藏青岛博物馆，著录于刘九庵《宋元明清书画家传世作品年表》、《青岛博物馆藏画集》，是可靠的禹之鼎传世佳作。
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