中国最会“色”的导演

1980年，日本电影大师黑泽明在卢卡斯 斯皮尔伯格等人的资金支持下，得以拍摄自己人生中第一部彩色电影《影武者》。

谁也没有想到，第一次拍摄彩色电影的黑泽明在色彩的表达上显现出了惊人的才华。

风林火山四大家族分别用四种颜色代表，恢弘的战争场面搭配上色彩的运用，让画面变得极具史诗感。

在战争结束后的远景使用鲜红的背景彰显战争的壮烈与血腥。

影子梦境中的彩色画面更体现了强大的抽离感与思想上的复杂。

无疑，黑泽明的色彩运用使得《影武者》成为了影史上最为出名的日本电影之一，其色彩运用的方式不但成为无数影视学生的教科书，更对许多导演产生了极为深远的影响。

而这其中就包括了中国电影界的扛把子---张艺谋。

张艺谋的色彩运用早在上个世纪的《大红灯笼高高挂》中就有所体现。全片大量的传统中国红物件和昏暗的红色光宛如封建思想的禁锢实体化，牢牢的锁住颂莲。将中国女性的不公待遇表现得入木三分。

又比如《满城尽带黄金甲》，金色辉煌的服饰与宫殿，表层上彰显着皇室家族的雄厚财力与常人难以想象的奢华富贵。但进一步继续思考，就越发觉得这背后隐藏着的人情冷漠，皇家的尔虞我诈。反差之下，整部电影都变得极具讽刺意味。

2018年的《影》，更是张艺谋对于色彩运用的又一次突破，黑白的淡化柔和，与虚虚实实真真假假的剧情相互照应。水墨般的风景与连日暴雨更体现着中国古风的强大美感与意境。

当然，要说张艺谋色彩运用最为强大的电影，那必定是《英雄》这部打开了华语商业片市场的武侠巨制了。

秦王的手下皆穿亮黑色的甲胄，威严无比，象征着大秦帝国的铁骑强悍，战无不胜，也暗示着秦王的严厉庄重，常人难以接近。

在无名的故事里，残剑飞雪之间的关系冷漠无比，因为爱恨情仇一些小事情就大打出手心智错乱，绝非光明磊落之辈。所以使用鲜红血色来表达人的欲望与感情的炽烤下众人的煎熬。

而在秦王的故事中，残剑飞雪无名等人都是身着青蓝色，相比红色的炙热与感性。冷酷的青蓝色无疑是极度的理性与深沉。这象征着秦王对侠客们的尊敬。

而到了残剑飞雪初次相遇的那段戏，绿色占据了主导，那是二人都是少年少女，会互相爱慕，互相承诺，那是侠客们的青春，是剑士的青涩。也是江湖的浪漫。残剑答应过飞雪，报仇之后世间再无残剑飞雪，隐居山林不在有剑，只有一个男人和一个女人。

而到了真正的故事中，而人又是身着白色素衣，大气而又平凡。白色是万物之色，它揉合了各种的颜色，纯洁却又复杂。用这个颜色来表达江湖人士的一生爱恨情仇实在是最合适不过了。

不过当然，张艺谋虽然是颜色大师，但也总有失手的时候，一度被嘲笑模仿黑泽明不精。

比如《三枪》里，赵本山弟子们穿的粉粉绿绿，总有股东北大棉袄的审美味道。极高的亮度与大漠格格不入，让人印象深刻却看不出来想要表达什么。

再看《长城》也是同样的感觉，五军分别用不同的颜色来区分，看起来有《影武者》的感觉了。但为啥怎么看怎么感觉像是北京奥运会开幕式的那套人海体操队形呀。

你可以说人是视觉动物， 置身于不同的色彩中， 我们接受到的信号迥异，带来的感受也不尽相同。

对电影来说，颜色是有力的武器，如同淡淡的香味，不好察觉却悄无声息的深入每一个观众的毛孔，穿在人身上可以将性格心理外化出来而不言明。

有人偏爱老谋子早期的作品，也有人有人说国师已走下神坛，江郎才尽。

但不可否认，张艺谋是一位伟大的、为银幕而生的电影人。

对于老谋子，你又怎么看？

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本文作者：有鱼（感谢）

原创首发：慢慢游电影