“秀润清新”——元四家王蒙“密体”山水雅赏

王蒙，元代画家。字叔明，号香光居士、黄鹤山樵。湖州(今浙江吴兴)人。曾远游京师，返江南后致力于诗文绘画，为当世所重。元末在张士诚部下任职。他的画以山水为主。作为赵孟頫外孙的王蒙，在其影响下独出新意、自成一家，以繁密的风格在“元四家”中独树一帜。取景多山重水复，屋宇、人物点缀得宜，曲尽幽深之致。传世绘画作品有《深林叠嶂图》、《湘江烟雨图》等。有“秀润清新”之誉。

文人画发展到元朝，彰显文人艺术修养的诗书画印紧密地结合，书法和诗歌成为绘画的重要组成部分，因此，画家们大多兼备绘画、书法和诗歌于一身。而元朝是外族建立的政权，汉人社会地位低下。朝廷一度废除科举，也没有设立画院。这就使得画家们的创作少了政治上的束缚、形式上的限制，也逐渐摆脱了院体画的气息。

画家们以写意的方式抒写心中逸致。面对外族的统治，科举道路入仕受阻，深受儒家思想影响的文人士大夫们采取了不与外族政权合作的态度，他们其中的大多数选择了隐居不仕，例如吴镇、倪瓒都是有名的高士。王蒙就是其中的一位。他隐居在临安（今杭州）黄鹤山，自号“黄鹤山樵”，即使隐居山林，仍始终没有放弃对功名的追求，最终未能认清时局，成为权利斗争的牺牲品。

王蒙作为“元四家”之一，在艺术上有着超越前代与同代艺术家的地方，他运用繁复多变的笔墨技法和独特的章法布局，开创了“密体”山水画风格，演变创造了解锁皴和牛毛皴，丰富了中国山水画的表现手法。王蒙的“密体”山水画浑厚苍茫且超凡脱俗，在画中运用酣畅又多变的笔法和苍茫又秀润的墨法，再辅以渴润交加多样的苔点，将“繁密”这一特征发挥到了极致，不同于黄公望的简远逸迈、倪瓒的松秀简淡，吴镇的苍古沉郁，在元代独具一格。

说到影响王蒙山水的成因，就不得不提赵孟頫。赵孟頫作为元代杰出书画家、文学家，认为“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”提倡学习古人笔法的同时又要表现出文人的气质，提倡越过宋代工致的宫廷绘画而追溯唐代至北宋的文人画，借“古”的精华来去除“今”的弊病。

赵孟頫还提倡“以书入画”，将书法的意趣和笔法融入到绘画中，加强艺术的表现力。其“书画同源”理论被元代画家深入到了绘画实践中，特别是王蒙继承和发展了赵孟頫倡导的“古意”、“书画同源”等艺术理论以及“简率”的画格。

同时，王蒙在书法上尤擅篆隶，用笔圆润厚重，他将书法笔意融入画面中，表现出率真恣意的笔墨，用笔从董巨的笔墨形态中脱化而出，从披麻皴中演化出解锁皴和牛毛皴等，他运用各种书法用笔的组合，丰富了山石的结构和肌理，再加上层层皴擦点染，造就了其山水画的繁密之美。