高古玉都有不同讲究,专家讲述其中含义,高古玉文化博大精深
中国人有着悠久的崇玉传统,古玉收藏近年来更是持续升温,随着我国综合国力和人民生活水平的迅速提高,全国收藏爱好者的队伍数以千万计,当前各古玩城和商 场中玉器店铺往往开在黄金地。
宋、辽、金、元高古玉 宋、辽、金、元高古玉将唐代高古玉进一步推向深入,出现了大量的写实的花卉、虫鸟、虎鹿山林、龙凤呈祥图案,在形神兼得上达到了很高的造诣。镂雕手法 在这一时期运用得极为普遍,并出现一些形态逼真的仿高古玉。这一时期玉雕题材大多 是从现实生活中提炼,达到了生活与艺术的高度统一。
高古玉钙化或者缝裂之后,分子结构发生改变,内部比较疏松,会吸附土壤中的矿物颜色,但有的部位因为颜色吸附不是很牢,所以在用温水浸泡高古玉时,高古玉会掉颜色。此种情况,在你盘玩时,也会出现掉色现象。但是,当你盘玩到半熟,颜色不再掉时,保留在高古玉里面的沁色,那才是高古玉的分子与土壤中各种物质的分子发生化学、物理变化后留下的沁色。这种沁色不但不会消失,盘玩时,还会出现增多、扩散、变化等现象。(比如生坑状态下看不见的沁色,盘玩时会出现等等。)
中国人眼里的玉是与众不同的,在长期缓慢的进化过程中,玉由原来仅仅是一种特别性质的石头转化为代表权力、地位、财富、神权的象征,以至于最终发展成为一种崇高品质的象征,即所谓“君子佩玉”。
从艺术欣赏方面分析这三个时期的玉器,首位的应该是高古玉,由于生产力水平落后,高古玉时期的雕刻工具比较单一,雕刻技法简洁又不失精湛。因为开采技术的 限制,玉材的产量很低,所以高古玉被当时的皇 族权贵所垄断,在玉器的制作工艺、文化气息上有很深的内涵,那时工匠们拙朴能勤,创造出多种雕刻技法,比如: 汉八刀、游丝毛雕等,使用这些技法制作出的玉器,无论是透雕、浮雕、还是阴线划刻都十分精湛,每件玉器的器型、图形都包含很深的文化底蕴及很高的艺术品 位,这是现代人无法比拟的。在开采及雕刻技术十分落后的情况下,仍然能制作出精美绝伦的玉器,除了工匠们自身较高的技艺及艺术内涵外,还有可能是受到当时 社会的法律所制约,如果将象征皇权的、资源稀 缺的玉材制作成了残品,那么,最 高统治者或许会因此而震怒,工匠们也会为此而招来杀身之祸,这种情况在皇权统 治时期是十分常见的。
出土古玉怕冷水更怕冰,冷水使出土古玉受伤,冰会使出土古玉受伤,使古玉玉质开裂,影响出土古玉的质量。
质变不是玉器特有的现象。历经千百年的埋藏,在压力、潮湿、及各种腐蚀性物质的综合作用下,很多入土文物都会发生质变,比如尸体的腐化、竹木器及珍珠的降解、金属的锈蚀、瓷器的脆断,等等出土后的古玉,就成了出土转传世。同时也就具有了另外一个特征——盘变。所谓盘变,即古玉出土后通过人的长期佩戴盘玩,产生的变化。