京津冀新诗专刊 || 四毛评诗{一}
《京津冀新诗专刊》特约评论员：四毛
简介： 四毛，张冀中，湖北通城人。诗歌作品散见于《星星》《知音》《中国诗 歌报》等数十家报刊文集。出版诗歌专集《最浅的秋水》另有三部诗歌合集。
古道的诗
轮回
文/古道
01
春天如期到来，行迹可疑
万物欢呼新生，无人记得
它冬夜的屠杀
仿佛在掩盖什么
残枝上长出了绿荫
断裂的身躯消失无踪
02
炙热，无尽光辉照耀大地
光明你无法拒绝
即使大片的植物烤焦
但总有那么一小撮
越来越茂盛
03
收获意味着割头
意味着将奉献者腰斩
在谷子入仓的黄昏
大雁们结队背叛祖国
逃向它乡
04
写到这里的时候
我看到某诗刊在征诗
题目叫一一你喜欢冬天什么
关于冬天我能说什么呢
该灭的灭了
能躲的躲了
白茫茫一片真干净
如果说我喜欢
我喜欢它灭掉了一切
如果说我不喜欢
我不喜欢它灭掉了一切
我喜欢和不喜欢冬天的都是
大地又筹划着另一场暴动
等待那一声著名的雷
另一场轮回
四毛赏析：诗歌的使命，便是揭示一切可以言说、或不可言说的真相。作为一位诗人，古道先生身上具有鲜明的时代先锋特质，他的笔锋始终裹挟着强烈的'愤怒与批判'。无畏的良知与高贵的精神，应该是每一位诗人的执念和信仰，可惜的是，当代绝大部分诗人并没有做到这二点。
《轮回》是在述说一种不可言说的真相，当然，此处的不可言说，并非仅仅针对某种现实人文状态的'不可言说'或'不可揭示'，诗中大量自然意象的呈现，似乎在刻意任用自然界中的“有序与混沌'性来引导人文领域中的'辩识与论证'。
关于《轮回》我不能给出更加清晰明了的解读，但，诗中有三个关键词，是可以提供阅读提示的：一小撮：已固化的权贵阶级。大雁们：逐出(或未进入)高级游戏地带的社会精英。著名的雷：新的意识形态。
这首小诗从艺术层面考量，还是存在些许瑕疵的，比如：…大雁们结队背叛祖国……，更好的表述是：大雁们结队背叛秋天……等等。
刘合军的诗
失钥的深空
文/刘合军
暮色穷途，天空就会上锁
从月牙的孔里
可以看到他停顿的阴忧
那层厚厚的青丝
把柔软和坚硬都堆积在锁心里
流水和呼吸
都到不了他的心脏
每一珠弹子都忘记了跳动
他们被盛在铁的器皿
背负一身黑暗
等羊群趟过
用一根黎明的羽毛
才会沸腾
四毛赏析：把月牙比喻成锁孔，很新奇，却也贴切。'暮色穷途'是什么呢？
是某种固化的政制形态么？……如果是！诗歌下片的'青丝、铁的器皿、黑暗、羊群、羽毛'……是不是就能够容易理解了呢！
一根绳索套住光的脖子
文/刘合军
一些工具用旧了，就生锈，麻木
比方说落日，没有一天不沉到水里
湖面打开一座监狱
囚禁云和冷月
囚禁拥挤的尘埃
陨石要千百年才有
一颗砸下来，只有一个洞
十颗砸下来，这个寂静的湖面
也不会从僵死中活过来
四毛赏析：仍然是人文的咏叹，但《一根绳索套住光的脖子》却更加注重通过熟悉的语言环境来描述陌生化的意象情境，其表述方式，强调一般意象经异质化处理后的异位移形效果，这是成熟的诗歌表述方法之一。……'工具、落日”
喻指制度与秩序，'湖面、尘埃'…喻指历史与众生，那么'陨石与破洞'喻指什么呢？如果喻指是'精英与变革'，这样的表述方法，显然实现了文字诗性意识的反向流动，这也是实现诗歌陌生化意境的典型方法之一。
易客的诗
破 窗
一一致L.X.
文/易 客
一个风雨交加的晚上
她打碎窗子的玻璃
伸手去接窗外的雨水
一只冰冷而苍白的手
拉住她的手腕
狠狠地按在尖锐的玻璃碴上
窗扇在风中摇摆
雨水打进孤房
那只冰冷的手
终夜在旷野游荡
四毛点评：这样的诗歌情境描述，与印象派绘画的艺术表现手法，是极其相似的。这首诗的重点是'两只手'，一只是饱受苦难的众生之手，另一只呢？如果不是天使之翼，应该就是魔鬼之咒罢…… 诗歌截取的画面，是窗外一个风雨交加的夜晚，这样的画面又是在映照现实人文制度中的那一种形态呢？……
醉 蝶
文/易客
花房中的荫凉处，三个小精灵
用阳光和来自大地深处的水酿酒
仔细地剔除了忧郁和感伤的杂质
剔除了精灵们曾经历过的痛苦的记忆
啜饮过这甘冽如寒泉的美酒
蝶在夏日午后的花朵上沉睡
庄周不再进入蝶的梦
蝶只梦见一个人和一列前行中的坦克
四毛点评：叙事体的小诗，其意蕴一般都是透彻的，这首小诗却不然，除了结句中有些突兀的坦克，前面三只醉酒的蝴蝶，也令人难谙其妙……莫非是暗喻历史舞台上的三位巨人？坦克是什么？是实指，还是暗喻国家暴力机构？……当然，这首小诗在诗意的底层构筑中，意与象之间的逻辑关联、情与境的精神对接，略欠缺诗性上的高度契合。
路 遥
文/易客
你把酒碗伸向窗外
接满了初冬的雨
仰头一饮而尽
经历了几场乡间大宴
粗瓷的酒碗
第一次尝到雨水的滋味
别理他，听说他是一个诗人
酒馆老板对他的朋友们说
划拳的声音打破了短暂的宁静
点着一根牡丹烟，
你愁容满面的弟弟递给了你：
得了茅奖就可以了
别再想什么诺奖
关键是，得了诺奖
咱们可再凑不起那领奖的路费
仰头一饮而尽
你又接了一碗初冬的雨
在清涧县的一个小酒馆里
四毛点评:又是小叙事，这首诗的意蕴却是十分通透的，读这首诗时，让我想了最近的一个新闻，某范姓女星凭借年收入3亿多人民币，获得中国'国家精神奖……我不知道，要有怎样的厚颜无耻，才能授出和接受这样的奖项。这首小诗此时出现，也许，不仅仅是一个巧合吧。
守静笃的诗
用什么样的词
文/守静笃
什么样的词都比不上花开
这么直接的拿走早晨
就像一处潭水，在花瓣边沿
是我，旧年孤独的眸子
似乎某个词性，让你的文字四处躲藏
间或有不解的
像我被紫葡萄的汁
挤进你的笔尖
把藏匿的诗句一一逐出
应该还会有一次动作
去追上前世
而今生
伤疤爆裂，鲜艳夺目
四毛赏析：用什么样的词才能形容春天的盛开呢？花蕊之外……仍然是平静、清澈的眼眸，仍然是少年时孤独的样子……
《用什么样的词》这首小诗，讲述的是一个遥远的、没有表白的青春爱情故事。首节的画面截取、情绪控制都是精到与沉稳的。后二节的语言放度稍有失控，但，总体仍然是一首不错的情感小调。
红樱桃
文/守静笃
像某个修辞
抑或夕阳分出的一点
血一样的
我有足够的耐心看你
看你时 你拿走少女的唇
和一个夏日的抒情
某一天
你燃烧到最后的底色
温暖的 我替你说出
潜藏在体内的梦境
我说 酸酸甜甜的
像掩住的眸子
红樱桃
我在别人的唇上看见你
被染红的心情
一直破裂
像失忆的小小的爱情
四毛赏析：…'像某个修辞'…像某个词语……'像某种感觉”……等等诸如此类的诗歌句式，我向来是不太认同的，原因是：你未说出的那个词语或感觉，其实是一种可以言说的'存在已知'，你不说出，并非是基于诗学审美价值之上，某种诗性意味的文本躲避，而是，你根本就难以找到或懒得寻找，进行诗意表述的喻指客体。然，《红樱桃》的启句，却没给读者带来不愉悦的阅读感。…'某个修辞'与…'夕阳分出的一点血'…完全是在异质化的意象空间里揉合诗意的同质化，这样的语言极具'错位逐同'的诗性美学效果。红樱桃在替一位少女说出心中的梦境，是的，一个酸酸甜甜的、有着樱桃的娇红、不肯失忆、又不得不破裂的爱情的梦境……
恸
文/守静笃
今夜 她在他眼里
谁更幸运一些
月光有毒
今夜 她的脸藏进夜晚
表情复杂
是眸子里的暗火
只是 月光滑下她背影
像一处新生的泪痕
最后 她
来不及染霜的青丝
连同他世上最后的礼服
缝进新冢
然后，她扑向哭墙之处
一朵蔷薇花盛开
四毛赏析：…月光滑下她背影，像一处新生的泪痕'……
很美的情境意象，并由此承接上下文的'月光有毒'与'蔷薇花开'……少年走了……甚至等不及洞房花烛、甚至青丝未染，这是一出什么样的红尘情殇呢？……一个'恸'字，果然恸彻人间……
以上三首小诗，写的都是缠绵悱恻的红尘情爱，剧情渐次推进，如果说《用什么样的词》是咏叹，那么《恸》则是悲歌。一个宠大复杂的爱情故事，作者三、二笔就可提取出足以摄心的诗性画面，这也充分体现出：诗歌须要将简单的存在，解构成复杂的存在(不是说得复杂，而是复杂地说)；将复杂的存在，抽剥出简单的诗性(不是简单地说，而是要说得简单)。作者在三首小诗中都体现出了这种成熟的艺术创作能力。
京津冀新诗刊编委会
主编：守静笃
副主编：静水流深、王克金、立杰、云纾、吕游、王建民、马兰、承德英子、半支莲、晗星
特别诗评员：诗意星空、四毛
编辑：野岑、守静笃、云朵朵
艺术总监：曹魏
美术：云朵朵