02:06
谢红兵 十二届国展楷书入展作品
关于《元桢墓志》
的独特之处
单字结构、造型特征
魏碑创作中的用笔问题
及打造国展投展作品时
楷书作品如何从墓志中借鉴取法
特请谢红兵老师就相关问题
谈一谈自己的学书感悟
《元桢墓志》刻工非常精良，其用笔遒厚圆浑，点画茂实刚劲，横画大多呈左低右高的倾斜，笔画的圆势和书写韵致自然显现，平捺画的书写呈现出最显眼的特征，已是完足的楷法。总体风格为，笔画茂实刚劲，结体紧峻，意态恣肆，气势雄奇。《元桢墓志》保存完好，字口清晰，风格多样，意趣横生，代表了北魏书法风格的一个方面，从而得到很多专家和学书者的重视，《元桢墓志》就是这些墓志中颇具特色的作品之一。
北碑书法的审美特征突出地表现在“大气、厚重、朴拙”三个方面。《元桢墓志》书法方截峻峭、棱角夸张及结体的坦荡自然，无不体现着一种磊落大气，一种俊迈豪气。说其“厚重”，则是指脱胎于篆分的圆浑线条所特有的凝重质感，这是立体的厚重之态，是一种体现了穿透力量的金属美感。说其“朴拙”，一是指其结体的自然生拙，二是指历史沧桑的剥蚀漫漶所造成的浑茫朴拙。《元桢墓志》的结字特点：上收下放，内紧外松，整体呈梯形。横画向右上方的倾斜度较为夸张，同样的点画在一字之内，其长短、高低、方圆、力量的轻重、点画间的断连等方面做出不同的造型，以避免呆板雷同之弊病。
3、魏碑创作中，毛笔书写遒厚圆浑，点画茂实刚劲，横画大多呈左低右高的倾斜，何表现出魏碑的“刀锋”，试举例。临习北碑要用笔如刀，表现刀刻意味的线条，在笔法上，要打破临帖书写的思维定式，强化侧锋入笔，快速行笔，体会“横画竖落笔”的方法，书写时要干净利落，斩钉截铁，体现出北方人的北碑雄强之气，表现出那种阳刚、果敢、雄浑气质，同时也要注意结体上的细微变化，做到左低右高，在态势上显得“有股倔强”精神。《元桢墓志》在笔法上以中锋为主，间用侧锋，下笔沉着遒劲、虚实得当。质朴的刀功是形成墓志艺术风格的重要元素，在一定程度上丰富了作品线条的质感。当然，我们不可以一味追求方笔表现，而是以方笔为主，圆笔为辅，方圆交替使用，会增添字的平和温润之气，提高了作品的格调，使得笔法更加丰富、更加有力感。
当代楷书的审美观念，主要体现在对楷书写意表现的审美价值追寻上，使得当代书家在楷书创作中追求风格差异化，在法与意之间倾向于意和趣的追求。如今的国展使得不少爱好者不再仅仅满足于对颜、柳、欧、赵等极具法度的书体学习，从而将目标投向魏碑，之所以多写小魏碑，是因为小魏碑法意兼备，不流于荒率，更具有经典性。可以说魏碑的奇变之美是强烈吸引当代书家之所在。康有为在《广艺舟双揖》中说：凡魏碑随取一家，皆足成体，尽合诸家，则为俱美。……寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。作字工夫斯为第一，可谓人巧极，而天工错矣。以视欧、褚、颜、柳，断凫续鹤以为工，真成可笑。”魏碑书法的审美特征，便成为了一些书家争相取法的方向。谁的书法作品在国展上获奖入展了，那么他的风格就成为了争相学习的对象；评委的评审取向，也更加确定了书法的风向标，这样就给其他人一种潜意识的，以为这样才是好的，另一方面我们也看到，一些爱好者为了标新立异， 想方设法在字形、笔法、墨法、章法上做文章， 随意发挥， 进行字体变形、错位等有违常规的处理，不惜打破传统文人的典雅书风，使书法字体变得扭曲怪异，并以此来体现异乎寻常的古怪之美。这种所谓的创新是不可取的，我们是不能固守成规， 但是也不能过于夸张。不能因为它可以自由发挥，就把魏碑的古朴、大气给丢掉了。
碑学巨擘康有为、吴昌硕，以至康、吴传脉沙孟海、萧娴，其书作皆表现出豪宕的金石气，雄厚拙肆，极具张力。这是由于他们通由北碑，上溯篆隶古法及商周金文，而不是单单停留在对北碑的取法上，通过篆籀笔法，而避开了纯粹取法魏碑所带来的笔法问题。在魏碑方面比较成功的书家，往往懂得借鉴魏碑与其他书风的融合，从而另辟蹊径，走出了一条适合自己发展的道路。
