当你的心已经千疮百孔，社会却还要逼你做一个“正常人“

今天刚看完《小偷家族》。

本人在日本留过学，对日本文化，日本电影擅长的是什么，非常了解。

之前看影评人说，《小偷家族》深刻，但不够精彩，这其实是一种日本文化的误解，对“精彩”两个字的片面化理解。

当时那个影评人对比了《阿甘正传》，对，《阿甘正传》确实很精彩，很深刻，但不要忘了，那是美国人拍得电影，那是美国式的故事，那是美国最推崇的东西，而全世界对哪一国的文化最推崇？那必定是美国，所以和美式“精彩”故事几乎背道而驰的《小偷家族》自然被有些人打上了不精彩的标签。

但记住，如果你的脑子里只有一种衡量标准，那注定，你的人生里会有太多的不精彩。

说回日本。

当你走在非闹区或者商店街的日本街头时，我想所有人都会有一种感觉，安静。

而《小偷家族》也体现着这种静。

东方文化讲究的内敛，日本人深得其精髓，总是有话说不出口，不愿意用话语来交心，所以日语对于某些“词汇”的表达方式也是相当的简朴，比如字幕里“聪明”一词，其实日本话直译过来，就是脑子好，日本根本没有所谓能将脑子好这件事再概括得更精炼的词儿。

但人终归只是肉体凡胎，心也是肉做的，就算再内敛，再不愿意说，面对痛苦，心中翻腾得还是一样欢实，采取对抗的手段该极端时候也得极端。

日本人也不例外。

《小偷家族》就是这样一个，对抗痛苦的故事。

小偷，这几乎是在日本很稀奇的东西，日本人似乎宁愿当流浪汉在天桥底下躺着看书，也不愿费事去偷东西（偷女性内衣不在讨论范围内）。

日本是个连台风来了，吹倒一棵树，一只猫掉井里也能来回播报一天的国家，但偷盗的新闻非常少。所以当我一次听到《小偷家族》这个名字时，觉得很奇怪，如果是一个要写底层人民的故事，这似乎不符合日本实际吧，但看了电影，我才明白，这里的偷窃，不是指的简单的盗窃财物。

里面女主有一句话，“不把店偷到倒闭就没事吧。”

这句话是在指盗窃吗？根本不是，这句话指的是社会之中，人与人之间的相处方式。

我来翻译一下，换成人与人之间就是，“不把别人逼死就没事吧，只是从别人那拿了这么点东西，有什么的？”

这一家子人，全部都是生命当中有比金钱重要许多的东西被拿走了，也可以说被偷走了。

每个人心中都是千疮百孔，徘徊在痛苦的边缘，但他们在一起时，却欢声笑语，仿佛一家人般，快乐地生活在一起。

为什么？不是因为这一家人自甘堕落，臭味相投。

而是因为他们明白，“正常人”的生活，他们已经无法再承受，因为他们自己也明白，现在的自己已经不再是“正常人”眼中的“正常人”。如果我要面对那些伤痛，如果我不想被摧垮，如果我要坚持最基本的尊严与底线，如果我要做我自己眼中的“正常人”而不是别人眼中的“正常人”。我就得撕下那些虚伪的面具，用自己的方式，来应对生活中所有的一切。

一家人捡来的小女孩也是，社会的思考方式是“正常人”的小孩就应该生活在自己父母的身边，做一个“正常”的小孩，而不会考虑这个小女孩在自己的原生家庭遭遇了什么。

一个千疮百孔的心和一个完整的心就是不一样，要求这两种心驱动的肉体，行为表现方式完全一致，不是有些强人所难吗？

其实小女孩的亲生母亲的心也是千疮百孔，可惜她想要当别人眼中的“正常人”。所以将一切扭曲和不满以及痛苦都释放在了孩子的身上，她是正常人吗？也不是，但她却是普通人眼中的“正常人”。

以我对现代日本电影、现代日本文化的了解，这个国家是一个从道德观到价值观都极“端正”的法制国家，这个国家的电影也秉持着这种文化积淀，对于任何违反道德观和价值观的东西，都会以极为严正的姿态进行审判。所以从一开始，我就知道，这电影肯定是个安静的悲剧。结合我上一次看得日本电影《昼颜》，一个老公出轨，最后都得死相赎可想而知，日本电影在拍这种犯罪题材时的严酷性。

电影最终由法律抚平所有一切，大概是最能让人接受的结局了。

但最后那些警官们的虚伪以及歧视，依旧看得出，导演的用意，你用法律来制裁我的肉体，还要用歧视与揭别人伤疤的方式来给自己的立场增加正确性。

有些时候，这些所谓的“正常人”是多么的令人恶心。