徐之谦四十余年前写的草字帖

草书的行笔切忌平涂直抹，线条过分均匀光滑，或书写速度一味求快而忽略了应有的转折、顿挫，形成上面所说的平匀光滑的线条，显得字迹油滑、轻飘。反之，又要防止行笔过慢，线条臃肿肥大，显得肉乎乎的。这两种毛病，都使线条的质量不高，没有力度和变化，是草书行笔的大忌。还要注意的是笔画的转折处，有的是圆转，即转角是圆的；有的是方转，即转角是方的；方圆并用的也有，如外方内圆或内方外圆，这就看对笔的掌握熟练程度了。方圆兼施是较好的，一篇字中不可全是圆转，可适当掺些方转，以增加骨力。

草书的笔画相连也体现在点的运用上。比如三点水连成一条竖画，尾端向右上挑。也可以写成不向上挑的竖面。孙过庭的写法比较认真，三点都交代出来了。体、峰的三点写法相同，都是第一点单独写，后两点相连，但都相互呼应。所、峰、挫、态的三点写法都相近。引带关系清楚。但心字的写法比较开放，第一点露锋点成圆笔后，再转锋向右下过渡，稍稍停顿后再向右上挑，然后转锋，顿笔后向左边出锋收笔，整个过程既清楚，节奏又鲜明，形态也很好。

草书的基本特征是连笔，因此笔法、笔势、笔意都要贯彻一个“连”字，使字内气息贯通。作品中的“尽”字，从表面上看是“连”了，但在左边划圈的笔势中断了笔，或失手写错又重新修改，故使线条不均，圈中有堵塞现象。“目”字笔划太粗，造成“目”中间气息不通，影响美观。

徐之谦(1903年--1985年)，字钵厂，号益斋又号居庸山农，昌平区马池口镇葛村人。祖上世代务农，家境清贫，幼年仅读过三年私塾。1920年经友人介绍，进北京文楷斋刻书处学徒。

经过三十余年的勤学苦练，徐之谦的金石书法已臻炉火纯青的境界。在书法方面，他对隶、行、楷、草及宋体、美术字，无不精熟，是一位名符其实的书林全才、奇才。同时，他学古而不泥古，将自已的心得体会与前人的经典佳作融会贯通，既恪守宗法，遵循规范，又有所创新，独具特色。他的隶书凝重端庄，行书婉丽清雅，楷书工整俊逸，草书严谨流畅，篆书浑朴雄健;各种字体皆自成一家，在国内书法界名家中占有一席之地。

书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，很难以定量分析。在“发力点”这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中，古人在“发力点”技巧的运用上是非常有机巧的，手段也是非常多样的。我们分析大体有，常规式（或称经典式）、均衡式和变异式三种“发力点”的技巧。常规式的“发力点”主要在笔画的两端和直折处，其“发力点”相对比较固定。比如汉隶和唐楷比较典型。不管其风格是有多大差异，但在每一笔发力的位置上是非常固定的。

在书法技法研究中，而且还会感觉到音乐般轻重疾徐的节奏。”故而历代书家都非常注重用墨这一书法技法的运用。因此可以说，不但可以接触到五光十色的神采，尤在用墨。”当代已故著名书法家沈尹默在谈到书法的用墨时也说：“在这一瞬间，未有得墨法而不由于用笔者也。”