老炮儿：北京胡同版的教父
主演： 冯小刚 张涵予 李易峰 许晴 刘桦 梁静 白举纲 于和伟 连奕名 尚语贤
导演： 管虎
简介：该片讲述了六爷当年是京城名震一方的顽主，现在孤身一人，跟他的几个老哥们一起固守着自己的生活方式，被时代所抛弃。他的儿子晓波得罪了人被私扣了，这激怒了六爷。为了救出儿子，六爷用自己的规矩，试图摆平事件，却无奈的发现，无论是这个时代，还是自己的身体，早已今非昔比。
一场新旧势力的对决无法避免...上映时间：2015年12月24日
老炮儿：北京胡同版的教父
撰稿：南希
这个冬天看了几个电影。在最冷的一个大雪天，我套上羽绒衣，皮靴，棉帽子，一路哆哆嗦嗦，一步一滑地去曼哈顿去看《老炮儿》。因为是最后一场，不看就错过了。边走边想烟霞在微博上说的话——以她一贯的古人之闲雅哦——“艳阳天，听闻他乡冰雪消息。闭门煮汤，读书，桃花流水，江山入梦。 ”我心想：“他乡冰雪消息，就是我们这里啦！大雪封门，我却冒着生命危险跑出来看电影”。
看完电影，百味杂陈，这是一部近年来少有的文学电影；后来一忙碌起来，就把那味儿忘了一些，只留下一些余味儿，以我的习惯，联想到与小说的写作有关的问题。
我以为好的影视作品，一定是在好的文学本子基础上拍的；谁知这个小说也是导演管虎自己写的。这使我对他刮目相看，他会写一手好小说，并用文学手法拍出来带着世相烟火味的电影。有人说，文学是一切的基础。有一个好的文学剧本，或者不是文学剧本，是网络小说，总之要是有一个好的本子，是一个剧成功的主要的关键的条件之一。业内人士都这么说，很多传媒离不开文学，文学是很多东西的母体，是土壤，甚至是主要的构成元素，无论好的话剧、电影、电视剧、网剧、至文案，大慨其去了解一下，都可能有不少是文学。我不是业内人士，只是从小说写作者、兼影视作品消费者的角度，非常赞同这个看法。我喜欢的电视剧《借枪》，《潜伏》 ，《北平无战事》等都是先有一个好的文学本子。
管虎说，这是写人物的小说，是以人物为主的。小说可分为很多种，也可以简单分为写人物的小说，及写故事的小说。写人物很难，可最出彩的小说大多也是写人物的，使我印象深刻的有，鲁迅脍炙人口的《孔已己》《祥林嫂》；老舍的《骆驼祥子》；马尔克斯的《霍乱时期的爱情》 ；罗曼罗兰的《约翰克利斯朵夫》；托尔斯泰的《安娜卡列妮娜 》；塞万提斯的《堂吉柯德》 ；海明威的《老人与海》……这些人物都在文学史上留下痕迹。国内小说我看的有限，比如王安忆的《长恨歌》，严歌苓的小说有很多是写人物的：《第九个寡妇》《小姨多鹤》《陆犯焉识》等等。
按时下影视作品的标准是题材第一，即什么火写什么。战争剧，碟战片，商战，爱情片大都强调用一个好故事，但按纯文学创作的角度上看，从作者的角度讲，如果能够从写故事，到从容写人物，到使人物能够立住，便是更上一层台阶了。
还是说说《老炮儿》：老炮写了一种类型的人——“那些提笼遛鸟、无所事事的老混混儿”。但管虎其实是更着重这部分人的内在精神，“他们有情有义有担当，有血性，有底线，是尊严不可践踏的人；他们有些不合时宜、跟不上时代，但不会被时代淘汰”。作为一个电影人，管虎觉得，“电影应该关注这种不合时宜的人，这样的电影才会有价值，写合时宜的人对我来说一点趣味都没有”。这种“不合时宜”，就像《老人与海》、《堂吉柯德》等，反而是使人物生辉的原因……至于遭人垢病的脏话，电影里的人物对话，与那些无处不在的京味儿有关，管虎认为是小说的需要。
电影的开头，切入很快，廖廖数语，就把老炮是何人、在何地、作何事、有什么朋友圈统统交代清楚了。这个过程就像一个没有聚焦的中景镜头，他身边的人不断地出现、消失，又出现、又消失，有点换得频繁，不但不混淆了视听，反而使主人公总是占据在主要位置，而且他的形象越来越清晰。 老炮儿大清早，提着鸟笼子转了一圈，仅仅短短几句话，几个镜头就完成了人物的出场亮相。很多电影或小说以这样的方式介绍人物。
有的小说写人物也写的很好，很从容，太从容了，最后没出彩，可能跟节奏有关。管虎的人物出场亮相写得干净，后来的故事，节奏加快了，在故事的进程中，使人感到空气中微微加压，进一步地给人物压力，使人物丰满，使情节激化，这就他高明的地方。如果说在开头的四分之一是慢节奏，那么后来，从借钱开始，他就又有快进，又有倒带，不停地忙乎，就好像在最短的时间里，搭出了架子。这是一种能力和功夫。在一堆材料上，叠床架屋，等初具规模了，就开始狠心地拆掉这个架子，稀里哗啦地把这个架子毁了，一片狼藉烟尘中，一个清晰的人物在尘烟中出现了，稳稳地站住了，立在了我们面前。他的每一条皱纹，每一个眼神，心里的不安，窘迫和不屈服，都展现在了我们面前。
所以不能一味地慢，也不能一味的快，掌控故事的节奏，要把轻重缓急拿捏得好。这就是“转折”的妙处。搭出人物框架，然后立刻把矛盾推向激化，各方人物打成一锅粥，乱成一团，向白热化、无厘头、意外、无出路的状态逼近，逼得他的主人公走向“悬崖绝境”。这是“写故事“的能力。比如《借枪》也是用的这种方法，人物写得好，故事也说得好。
因为电影受限于时间的影响，在原小说中尽情完整讲述了电影中装不下的人和事儿，比如六爷如何在江湖上立稳脚根、六爷与话匣子的恩怨情史、闷三儿如何从沉默寡言变得心狠手快、小飞显赫家族背后的丑恶秘史，以及那些在电影里匆匆闪过的老炮儿们的江湖传闻。但在电影里，管虎就要删掉了一些枝蔓和有关镜头，只保留了有利于烘托主要人物的，不然，在小胡同里发生的事会更多，难免喧宾夺主。
当然电影的成功，除了文学本子，还包括演员表演，冯小刚演技娴熟，气场很大，这是一部有气场有道义的电影，有人说是很爷们的电影，有血气有道义有情怀，时代变迁，父子江湖，热血带劲，而且还有点儿黑色幽默，管虎塑造出了一个“北京胡同版的教父”。有机会我也想读读这部小说。
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