元代赵孟頫小楷《汉汲黯传》 / 开普饭

书坛上流传着这样一句话：“子昂之后无大家”，作为上承晋唐，下启明清之人，赵孟頫绝对是800年来首屈一指的书法宗师；然而宗师也不是一天就练成的，赵孟頫的书法也经历了很长时间的“自化”。

赵孟頫的书法发展历程分为三个阶段：第一个阶段是他从宋高宗入手，学习书法的初级阶段；第二个阶段是他专研“二王”，取法魏晋的阶段；第三个阶段是他从“二王”门径中脱离出来，取法其他晋唐大家，书法自出机杼的阶段。

因为第二个阶段是最长的，以及元王朝重视复古的文化政策，赵孟頫这第二个阶段留给大家的印象是最深刻的。就拿楷书来说，他的《三门记》、小楷《道德经》等大家熟悉的作品，都创作于这第二个阶段。

其实赵孟頫第三个阶段的楷书，要比早年间的一些作品好得多，比如这件楷书《汲黯传》，就是他“反叛”王羲之之后，写下了真正的楷书“金字招牌”。

这件《汲黯传》写于延祐七年（1320年），这时赵孟頫已经67岁高龄。熟悉赵孟頫楷书的朋友，应该一眼就能看出来，这件作品和他平常的楷书，面貌有显著的差异。清笪重光在跋文中评价：“松雪此册，字形大小，无不峭拔，云唐人遗风，其源乃出山阴耳。”

此卷落笔从容不迫，点画也带有一如既往的潇洒身姿，整体风格平和简净，颇得晋人遗风。不同的是，此卷凝结了欧阳询的转折方劲之势，字形挺拔劲健，和以往的圆融秀逸大不相同。

从用笔上来看，此卷方圆兼施，笔画粗细和提按顿挫的变化也非常丰富；从结字上来看，《汲黯传》严谨有法，顾盼生姿，这才是真正的凝结了赵孟頫50余年功力写出来的楷书。

很多人把握不住赵孟頫第二个阶段的小楷，认为其过于圆熟，甚至显得有些俗气。学习这件刚柔并济，方健挺拔的《汲黯传》，就完全不用担心这样的问题。

《汲黯传》被认为是传世赵孟頫的小楷名篇。赵孟頫自称《汲黯传》得唐人遗风笔意，而清代冯源深评云：“此书方峻，虽据欧体，其用笔之快利秀逸，仍从《画赞》，《乐毅》诸书得来。”倪瓒也说：“子昂小楷，结体妍丽，用笔遒劲，真无愧隋唐间人。”（引自《书林藻鉴》），用笔不下于智永、虞世南，得称一世之冠，可以认为是赵孟頫最优美的小楷。元代赵孟頫《汉汲黯传》藏日本·东京·永青文库

赵孟頫《汉汲黯传》,宋淡黄藏经纸本，小楷册页，共10页，每页纵17.6cm，横17.4cm，乌丝栏界，每页12行，行字数16至18不等，凡119行，计1946字，第6页12行197字，为文征明补书。现藏于日本东京·永青文库。《汲黯传》被认为是传世赵孟頫的小楷名篇。不过学者一般认为这是俞和仿赵之作。俞和也多临晋人小楷如《乐毅论》等。其精工扎实、功力深厚处，是其他学赵者难以达到的。但赵的虚和婉丽，俞和却没有能学到，以此辨俞和作伪赵书，可谓洞若观火。《汲黯传》同他自临的《乐毅沦》、《临定武兰亭序》款书小楷一样，也是只见方峻刚利，而没有赵的虚婉遒媚。先后经袁褧、项元汴、项晦甫父子、李宗孔（1618-1701）、卞永誉（1645-1712）、安岐、钱维乔（1739-1806）、唐作梅、鲍桂生、孙毓汶（1833-1899）孙孟延父子、斐景福（1854-1936）递藏。卷后有文征明嘉靖二十年（1541）跋，时年72岁，项元汴万历三年（1575）跋，编为宗字号，笪重光康熙二十六年（1687）跋，冯誉骥同治十二年（1873）跋，鲍源深（1812-1884）同治十二年跋，孙孟延光绪二十五年（1899）跋。《汲黯传》墨迹现藏日本东京细川家永青文库。1941年日本《国华》杂志第51编第10册第317-325页有泷拙庵的短文评介，此外未见日本学者的更深入研究。汲黯是西汉的名臣，字长孺，濮阳人。汉景帝的时候任太子洗马，汉武帝时期为遏者，后期因为出任东海太守，政绩卓越，便被召回京城做了主爵都尉，卒于公元前112年任淮阳太守时。#书法欣赏##名帖#《汲黯传》，被誉为小楷之神品，宋淡黄藏经纸本，小楷册页，共10页，每页纵17.6cm，横17.4cm，乌丝栏界，每页12行，行字数16至18不等，凡119行，计1946字，第6页12行197字，为文征明补书。释文：汲黯字长孺，濮阳人也。其先有宠于古之卫君。至黯七世，世为卿大夫。黯以父任，孝景时为太子洗马，以庄见惮。孝景帝崩，太子即位，黯为谒者。东越相攻，上使黯往视之。不至，至吴而还，报曰：'越人相攻，固其俗然，不足以辱天子之使。'河内失火，延烧千余家，上使黯往视之。还报曰：'家人失火，屋比延烧，不足忧也。臣过河南，河南贫人伤水旱万余家，或父子相食，臣谨以便宜，持节发河南仓粟以振贫民。臣请归节，伏矫制之罪。'上贤而释之，迁为荥阳令。黯耻为令，病归田里。上闻，乃召拜为中大夫。以数切谏，不得久留内，迁为东海太守。黯学黄老之言，治官理民，好清静，择丞史而任之。其治，责大指而已，不苛小。黯多病，卧闺閤内不出。岁余，东海大治。称之。上闻，召以为主爵都尉，列于九卿。治务在无为而已，弘大体，不拘文法。黯为人性倨，少礼，面折，不能容人之过。合己者善待之，不合己者不能忍见，士亦以此不附焉。然好学，游侠，任气节，内行脩絜，好直谏，数犯主之颜色，常慕傅柏、袁盎之为人也。善灌夫、郑当时及宗正刘弃。亦以数直谏，不得久居位。当是时，太后弟武安侯蚡为丞相，中二千石来拜谒，蚡不为礼。然黯见蚡未尝拜，常揖之。天子方招文学儒者，上曰吾欲云云，黯对曰：'陛下内多欲而外施仁义，奈何欲效唐虞之治乎！'上默然，怒，变色而罢朝。公卿皆为黯惧。上退，谓左右曰：'甚矣，汲黯之戆也！'群臣或数黯，黯曰：'天子置公卿辅弼之臣，宁令从谀承意，陷主于不义乎？且已在其位，纵爱身，奈辱朝廷何！'黯多病，病且满三月，上常赐告者数，终不愈。最后病，庄助为请告。上曰：'汲黯何如人哉？'助曰：'使黯任职居官，无以逾人。然至其辅少主守城，深坚，招之不来，麾之不去，虽自谓贲育亦不能夺之矣。'上曰：'然。古有社稷之臣，至如黯，近之矣。'大将军青侍中，上踞厕而视之。丞相弘燕见，上或时不冠。至如黯见，上不冠不见也。上尝坐武帐中，黯前奏事，上不冠，望见黯，避帐中，使人可其奏。其见敬礼如此。张汤方以更定律令为廷尉，黯数质责汤于上前，曰：'公为正卿，上不能褒先帝之功业，下不能抑天下之邪心，安国富民，使囹圄空虚，二者无一焉。非苦就行，放析就功，何乃取高皇帝约束纷更之为？公以此无种矣。'黯时与汤论议，汤辩常在文深小苛，黯伉厉守高不能屈，忿发骂曰：'天下谓刀笔吏不可以为公卿，果然。必汤也，令天下重足而立，侧目而视矣！'是时，汉方征匈奴，招怀四夷。黯务少事，乘上间，常言与胡和亲，无起兵。上方向儒术，尊公孙弘。及事益多，吏民巧弄。上分别文法，汤等数奏决谳以幸。而黯常毁儒，面触弘等徒怀诈饰智以阿人主取容，而刀笔吏专深文巧诋，陷人于罪，使不得反其真，以胜为功。上愈益贵弘、汤，弘、汤深心疾黯，唯天子亦不说也，欲诛之以事。弘为丞相，乃言上曰：'右内史界部中多贵人宗室，难治，非素重臣不能任，请徙黯为右内史。'为右内史数岁，官事不废。大将军青既益尊，姊为皇后，然黯与亢礼。人或说黯曰：'自天子欲群臣下大将军，大将军尊重益贵，君不可以不拜。'黯曰：'夫以大将军有揖客，反不重邪？'大将军闻，愈贤黯，数请问国家朝廷所疑，遇黯过于平生。淮南王谋反，惮黯，曰：'好直谏，守节死义，难惑以非。至如说丞相弘，如发蒙振落耳。'天子既数征匈奴有功，黯之言益不用。始黯列为九卿，而公孙弘、张汤为小吏。及弘、汤稍益贵，与黯同位，黯又非毁弘、汤等。已而弘至丞相，封为侯；汤至御史大夫；故黯时丞相史皆与黯同列，或尊用过之。黯褊心，不能无少望，见上，前言曰：'陛下用群臣如积薪耳，后来者居上。'上默然。有间黯罢，上曰：'人果不可以无学，观黯之言也日益甚。'居无何，匈奴浑邪王率众来降，汉发车二万乘。县官无钱，从民贳马。民或匿马，马不具。上怒，欲斩长安令。黯曰：'长安令无罪，独斩黯，民乃肯出马。且匈奴畔其主而降汉，汉徐以县次传之，何至令天下骚动，罢弊中国而以事夷狄之人乎！'上默然。及浑邪至，贾人与市者，坐当死者五百余人。黯请间，见高门，曰：'夫匈奴攻当路塞，绝和亲，中国兴兵诛之，死伤者不可胜计，而费以巨万百数。臣愚以为陛下得胡人，皆以为奴婢以赐从军死事者家；所卤获，因予之，以谢天下之苦，塞百姓之心。今纵不能，浑邪率数万之众来降，虚府库赏赐，发良民侍养，譬若奉骄子。愚民安知市买长安中物而文吏绳以为阑出财物于边关乎？陛下纵不能得匈奴之资以谢天下，又以微文杀无知者五百余人，是所谓'庇其叶而伤其枝'者也，臣窃为陛下不取也。'上默然，不许，曰：'吾久不闻汲黯之言，今又复妄发矣。'后数月，黯坐小法，会赦免官。于是黯隐于田园。居数年，会更五铢钱，民多盗铸钱，楚地尤甚。上以为淮阳，楚地之郊，乃召拜黯为淮阳太守。黯伏谢不受印，诏数强予，然后奉诏。诏召见黯，黯为上泣曰：'臣自以为填沟壑，不复见陛下，不意陛下复收用之。臣常有狗马病，力不能任郡事，臣愿为中郎，出入禁闼，补过拾遗，臣之愿也。'上曰：'君薄淮阳邪？吾今召君矣。顾淮阳吏民不相得，吾徒得君之重，卧而治之。'黯既辞行，过大行李息，曰：'黯弃居郡，不得与朝廷议也。然御史大夫张汤智足以拒谏，诈足以饰非，务巧佞之语，辩数之辞，非肯正为天下言，专阿主意。主意所不欲，因而毁之；主意所欲，因而誉之。好兴事，舞文法，内怀诈以御主心，外挟贼吏以为威重。公列九卿，不早言之，公与之俱受其僇矣。'息畏汤，终不敢言。黯居郡如故治，淮阳政清。后张汤果败，上闻黯与息言，抵息罪。令黯以诸侯相秩居淮阳。七岁而卒。卒后，上以黯故，官其弟汲仁至九卿，子汲偃至诸侯相。黯姑姊子司马安亦少与黯为太子洗马。安文深巧善宦，官四至九卿，以河南太守卒。昆弟以安故，同时至二千石者十人。濮阳段宏始事盖侯信，信任宏，宏亦再至九卿。然卫人仕者皆严惮汲黯，出其下。郑当时者，字庄，陈人也。其先郑君尝为项籍将；籍死，已而属汉。高祖令诸故项籍臣名籍，郑君独不奉诏。诏尽拜名籍者为大夫，而逐郑君。郑君死孝文时。郑庄以任侠自喜，脱张羽于厄，声闻梁楚之间。孝景时，为太子舍人。每五日洗沐，常置驿马长安诸郊，存诸故人，请谢宾客，夜以继日，至其明旦，常恐不遍。庄好黄老之言，其慕长者如恐不见。年少官薄，然其游知交皆其大父行，天下有名之士也。武帝立，庄稍迁为鲁中尉、济南太守、江都相，至九卿为右内史。以武安侯、魏其时议，贬秩为詹事，迁为大农令。庄为太史，诫门下：'客至，无贵贱无留门者。'执宾主之礼，以其贵下人。庄廉，又不治其产业，仰奉赐以给诸公。然其馈遗人，不过算器食。每朝，候上之间，说未尝不言天下之长者。其推毂士及官属丞史，诚有味其言之也，常引以为贤于己。未尝名吏，与官属言，若恐伤之。闻人之善言，进之上，唯恐后。山东士诸公以此翕然称郑庄。郑庄使视决河，自请治行五日。上曰：'吾闻'郑庄行，千里不赍粮'，请治行者何也？'然郑庄在朝，常趋和承意，不敢甚引当否。及晚节，汉征匈奴，招四夷，天下费多，财用益匮。庄任人宾客为大农僦人，多逋负。司马安为淮阳太守，发其事，庄以此陷罪，赎为庶人。顷之，守长史。上以为老，以庄为汝南太守。数岁，以官卒。此两人中废，家贫，宾客益落。及居郡，卒后家无余赀财。庄兄弟子孙以庄故，至二千石六七人焉。太史公曰：夫以汲、郑之贤，有势则宾客十倍，无势则否，况众人乎！下邽翟公有言，始翟公为廷尉，宾客阗门；及废，门外可设雀罗。翟公复为廷尉，宾客欲往，翟公乃大署其门曰：'一死一生，乃知交情。一贫一富，乃知交态。一贵一贱，交情乃见。'汲、郑亦云，悲夫！中国书法艺术不断发展，到元代出现了一位空前绝后，领袖群伦的书法家——赵孟頫。据明人宋濂记述，赵孟頫早岁学“妙悟八法，留神古雅”的思陵（即宋高宗赵构）书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。赵孟頫在元代初期很有影响力，其篆、籀、分、隶、楷、草诸书俱佳，尤善楷书。其楷书师法唐楷法度，回溯魏晋书风气韵，以行入楷，笔法严谨，墨法精妙，自成一家，世称'赵体'。其中，书法以小楷成就最高，与颜真卿、柳公权、欧阳询并称楷书'四大家'，其书学思想及'赵体'书风极大地影响了身后至今数百年。

《汉汲黯传》是赵孟頫66岁所书的小楷之作，被誉为“小楷之冠”，纸本乌丝栏，17.6×174cm，有人认为此或为文徵明临本，其中跋语中的补笔说明不过是此地无银三百两，欲盖弥彰而已。但坚持认为这是赵孟頫不朽之作的学者大有人在，“仅凭书风方峻刚利，即文徵明所言轨方峻劲，便断《汉汲黯传》为俞和书，似证据稍欠，况以俞和小楷《乐毅论》与《汉汲黯传》相比，不仅欠于精工老到，且于神韵亦不可同日而语也。”（黄惇《中国书法全集》赵孟頫卷，下册，第475-476页，荣宝斋出版社），再次肯定此帖的艺术价值。《汉汲黯传》质朴自然，法度严谨。平和简静，刚健雄强。

《汉汲黯传》的特色《汉汲黯传》是赵孟頫传世小楷书法作品中的精品，与他的其他小楷作品如《道德经》等相比，此作起笔敦重典雅，既无媚笑之态，又无蝌蚪之蠢，轻重得宜；行笔从容不迫，一气呵成，既无风驰电掣之暴，又无婀娜柔弱之软，虽峻利而不失温和；收笔似稍重，倒更显笔锋不苟，请欣赏！特点一：气息平和简静

汉汲黯传△

祭侄文稿△兰亭序△临习一件书法作品特别是小楷之前，我们先要对它的整篇气息有个具体的把握，举个例子：看到《兰亭序》，我们在惊叹它的精美之余，更多的是激动和喜悦，看到《祭侄稿》，真是一把辛酸泪，面貌是截然不同的，我们临习这两件作品的时候，除了笔法和结体的差异，还要注意心境是不同的。再来看《汲黯传》，它的整体面目就是平和、简静，给人一种严整、肃穆之感。特点二：用笔干净爽利

长横的特色

竖的特色几个例字：长、上、言这几个字都有一个明显的长横，但这些长横与褚遂良或米芾等书家笔下的就截然不同，每一个笔画的起、行、住、收都非常明朗爽利，非常干净；

《汉汲黯传》原大高清宣纸实拍△再看：归、中、下等字，无论是悬针竖还是垂露竖，都不存在圆转丰腴的体态，而是一拓之下。特点三：笔势清腴婉转，极具流动感

“上”字的灵动

兰亭序“之”经常练字的朋友都有这样的感觉：假如笔画写的太过俊朗爽利，字写出来有时候会显得僵硬，其实就是缺少变化所致，我们看看《汲黯传》中几个相同的“上”字，作者是怎么处理的，虽然它仅有三笔，但在作者的笔下，姿态完全不同，这和《兰亭序》中的21个“之”字，应是有异曲同工之妙吧！特点四：注重炼行，通贯严整书法特别是小楷的创作，是十分注重行气的，首先需要注意的就是整齐，这倒不是说每个字都必须要相互照应，但是一定要严整，作者为了达到这个效果，就将一些字进行了变形，最常见的就是压扁，比如：为、都、而，做了些调整之后，整体看起来就比较和谐了。