论“小空间玩大箱”

诗韵虽然是捷克的品牌，但是实际上老板和设计师来自于意大利，因此诗韵音箱的声音可以理解为意大利声，只是音箱产地在捷克。斯特拉是实木箱体，箱体由一小块一小块的木头所拼成，拼木的过程完全是由手工完成的。如果是在西欧，生产所需要的手工费用就相当惊人了。不过就目前而言，东欧的经济水平和西欧相比还是有一定的距离的，所以诗韵显得有很高的性价比。我有一位学工艺的朋友，是一位留欧的博士，他也买了这对音箱，他反过来向我介绍：“这个生产工艺非常了不起，每一块木头的应力都应用的非常好，这样的话木头就不会开裂。”

越大的木块越容易变形，也容易开裂，小的木块虽然可以减少变形，但是要避免开裂就必须要根据木头的“性格”进行整合。而辨别木头“性格”的过程，只能依靠手工和经验，机器是无法完成辨别的。打一个简单的比方：两个人拥抱在一起，越用力的时候抱得会越紧；当两人背靠背的时候，越用力就会分得越开。因此在拼接木板的过程中，就是要根据木头的一个应力的特性，让它们互相“拥抱”。

诗韵斯特拉这个一个7寸的中小型落地箱，是为10-30平方的听音环境设计的。我们在之前的直播中，选用了50多平的试音空间，它的表现令人满意。斯特拉属于半密闭式音箱。为什么说是半密闭呢？因为音箱上有一个7寸的中低音单元，这个中低音单元下面的一个单元并没有与电信号相连，只当作一个低频的辐射器在使用。这就是相当于在导向孔上装了一个喇叭，既有一定的辐射作用，又有一定的闭箱效果，所以它的低音是既有能量，又有比较快的速度。

实际上我一贯主张“小空间玩大箱”，因为这样能够获得更高的密度和更丰满的低频。房间的大小和音箱的选择是相对的，在可能的情况下，建议尽量买大一点的音箱，根据系统最终在房间里的表现作相应的具体调整。我们在面积20平米左右、威虹最小的试音室里，就使用过1733组建系统，音箱有着16寸的低音单元，声音效果相当让人满意。不过我们小试音室更多的时候还是用类似于斯特拉这样的音箱。箱子容不容易出低音，这和音箱的灵敏度以及阻抗曲线都有一定的关系。有些音箱阻抗曲线变化比较大，灵敏度也较低，所以在小声压下，低音不太容易出得来。

对于房间的处理，还是要根据具体的情况来实施的。我们一般以扩散为主，吸音为辅。吸音处理更多的话，声音是会干净一些，但是反射音会少一些。在实际处理房间的过程当中，要结合声音的表现，做到平衡就可以了。无论是扩散还是吸收，都不能太过。扩散处理多一些没有问题，音箱放进去以后，听一下哪一个频段扩散的太多，再做一些适当的吸收。最主要是处理好中低频段的驻波。我处理驻波的方法很简单，在我的大试音室中，就在音箱的后边放了几个装唱片的箱子。这些箱子实际上就是低频吸收器，通过离音箱位置的不同来吸收低频能量的多少，做到声音的平衡。不一定要放满唱片，下半部分放的唱片太多了可能会吸收太多的低频。不过好在这是可以随时调整的。在音展上，我们通常就是用音箱的外包装摆在墙角的位置当低频陷阱。

要知道，一定量的驻波是必须的，因为这是对人们听觉的一种补偿。如果只是要做到出现平直的频响曲线，这是很简单的，然而是否符合听觉的需要，就是两回事了。所以音箱系统，既是有技术性的，更是有艺术性的，这两者一定要兼顾。所以我并不赞成单纯地用仪器去调整器材，因为没有仪器会准确告诉你怎样的声音是好听的。

在小空间玩大箱的目的，实际上就是利用室内墙壁的反射来增加能量，知道了这个目的之后，就知道了应该怎么处理了。大箱在相对小的环境中，整体的能量是可以提高8到12个分贝的。无需要把音量开得太大，音量能满足听感的需要就OK了。

在小环境中玩大箱，通常会选择功率不一定很大、但是素质比较高的功放与音箱搭配，这一就可以满足要求了。我们的一位客户的听音环境只有30平不到，用气韵生动的300B推BH1743也已经很舒服了。如果在小房间里面选用灵敏度低的大箱组建，在功放功率较小的情况之下，低音出不来；加大功率，中高频又刺耳，就会显得比较乱。以上种种，都是我主张“小空间玩大箱”的原因。