观众都能看出《第一炉香》的槽点,却忘记欣赏它的优点

《第一炉香》自打开机,就引起网友热议。

争议最多的便是影片选角,原著里乔琪乔是肤白病态软饭男,葛薇龙是身材娇小瘦弱女,影片却选了一身腱子肉的彭于晏与大骨架的马思纯。

网友贡献经典群嘲,这不是《第一炉香》,而是《第一炉钢》。

演员身材惹人争议,这点毋庸赘言。

在看完《第一炉香》后,我给它写了一则短评。

勉强给三星。许鞍华拍不好张爱玲笔下的摩登爱情,因为她是个太务实的导演。再华丽的服化道,也无法掩盖命运给她的底色。请马思纯彭于晏演葛薇龙乔琪乔遭群嘲,这点多说无益,我们能从电影中看出编剧在努力让演员和故事契合,马思纯不能还原葛薇龙的娇小,电影就突出她的憨傻痴情。

马思纯版葛薇龙,骨骼很大,食量也很大。她正式住在梁府那一夜,吃一大盘炒面,整整有9个的虾饺烧卖双拼。

这一场景是电影版的新编。

原著里面,葛薇龙是吃过饭才去梁府的,电影版却向我们展示葛薇龙在梁府吃饭的场景。这是在提醒观众,本片是电影版《第一炉香》,葛薇龙身材壮,食量特别大。

电影版《第一炉香》确实为马思纯调整了剧本。这是好导演的艺术自觉。

张艺谋曾分享过选角的诀窍,“选角前是角色服务剧本,以剧本的要求选角,一旦定人选,则倒过来剧本服从角色,人是活的,剧本是死的”。

我给《第一炉香》及格分,也因为它的服装设计没得黑。

原著开头,张爱玲就写了葛薇龙的服饰。

葛薇龙在玻璃门里瞥见她自己的影子——她自身也是所特有的东方色彩的一部分,她穿着南英中学别致的制服,翠蓝竹布衫,长齐膝盖,下面是窄窄的裤脚管,还是满清末年的款式;把女学生打扮得像赛金花模样,那也是香港当局取悦于欧美游客的种种设施之一。然而薇龙和其他的女孩子一样的爱时髦,在竹布衫外面加上一件绒线背心,短背心底下,露出一大截衫子,越发觉得非驴非马。

这种不中不西,光怪陆离的服装风格也在传达重要信息——葛薇龙的虚荣。

电影版却没有全盘复制葛薇龙的服装,“竹布衫外面加上一件绒线背心”。

有人因此吐槽这是和田惠美不懂服装。

这种观点低估了和田惠美的创造力(毕竟她拿过奥斯卡),电影《第一炉香》削弱葛薇龙赶时髦的一面,就是在强化她是纯粹的女学生。

单纯的葛薇龙自从踏入梁府,她就由不得自己。走的每一步都是在梁太太的影响之下,甚至可以说是梁太太驯化了葛薇龙。

这一点也可以从薇龙衣服的颜色上得到佐证。

自从入住梁府,薇龙所有的衣服无论是款式还是颜色,甚至出入每个场合要穿什么样的衣服,都是梁太太做的决定,薇龙只是衣服架子。因此,她没有自己特定风格的服饰,除了当初入住梁府时的淡蓝色校服。

她在入住梁府后都在随波逐流,鲜有表达自己主见的机会,她是梁太太塑造出来的花瓶,一个吊男人的诱饵。

但葛薇龙也想逃脱这种命运。

第一次,她和乔琪乔那一夜后决定回上海,想借此脱离掉一切与香港有关的东西。

然而,“由简入奢易,由奢入简难”,已被奢靡生活浸染了几个月的薇龙在梁太太的眼里,就如堕入蛛网上的小飞蛾,小翅膀的振动别说能挣脱蛛网的束缚,晃动蛛网都难。

梁太太笃定她走不了,因此大方地让她离开。

她身穿来时的淡蓝色校服,拎着来时的藤箱,在码头往船上走时,身边全是一片模糊的灰色,只有她带着一抹淡蓝色被人潮拥挤着前行。最终她没能如己所愿离开香港,而是如梁太太所料,扔掉藤箱回到了梁府。

这次抗争的力度与决心就如她身上衣服的淡蓝色,温和有加,狠劲不够。

另一次是她与乔其乔新婚后的第二天清晨。

葛薇龙醒来后没看到新婚丈夫的身影,此时,她穿着一件橘色家居服与白色的裤子,从房里找到花园,再从花园找到露台上,远处是黑色的礁石与暗灰色的海面。海水一浪接一浪地涌上沙滩,拍打着礁石,这个镜头出现了两次。

她抱着双臂在露台上盯着海面,直到海里突然冒出一个穿着比基尼的长发美女,紧接着看到自己的丈夫从美女身边的水里钻出来。

整个画面都是一片灰暗,唯有她身上的橘色突兀在中间,好像是要将暗色撕破一个口子,又好像下一秒那抹温暖的橘色就要被灰暗所吞噬。

这两次的抗争都以失败告终,第一次是她没能挣脱梁太太编织的奢靡之网,第二次是她不愿意脱离自己亲手所结的情网。

又或者说,两次的网都不过是她给自己所找的留下来的借口,但她的理由都不够充分,所以,她也没选择足够刺眼的颜色来表示决心。她注定只能面目模糊地前行。

张爱玲曾说:“衣服是一种言语,随身带着的一种袖珍戏剧”。《第一炉香》确实很懂得用服装传达信息。

接下来说说梁太太的服装。

无论是颜色还是款式,梁太太的服装都是有攻击性的纯色。其中有三次不同的服装颜色高度契合她的生存处境。

先说第一次。

梁太太出场时身着黑色礼服加带网纱的礼帽,与她丧夫之后的寡妇身份很相符。但她在胸前配了一枚镶钻祖母绿蜘蛛的首饰,端庄肃穆的黑色之上浮着时刻泛着希望之光的绿色,孤寂之身不甘寂寞,有这一枚首饰足矣。

蜘蛛善于结网,梁太太的蜘蛛造型首饰和司徒协赠送给葛薇龙的金刚手镯一样,都是圈套的象征。

结网以待也好,主动出击也罢,只要是梁太太瞄上的猎物,就很难有人能够逃脱。

再说第二次。

这一次是整部影片中她唯一一次身着柔和的粉色,但场景对她而言并不美好。

因为那算得上是她的耻辱。逃脱家里为她选择的婚姻,而成为香港富商梁季腾的第四房姨太太,进入家门的第一关便是跪地向正宫娘娘梁太太敬茶。她穿着象征身份的正红色,端坐在上,梁太太虽然也是光明正大地入梁府,但只能穿象征着妾室姨太太的粉色,身份卑微,必须向正宫娘娘下跪敬茶。

如果说为了贪图富贵而不得不向正室屈膝下跪,那么向两旁跟她一样同穿粉色、身份同为姨太太的女人下跪敬茶,则是对她的折辱。从那以后,无论是咄咄逼人的大红,还是极度挑剔肤色与气质的橙色,她都可以随心所欲地穿,唯独再也没出现过粉色。

再说第三次。

都说“要想俏,一身孝”,梁季腾出殡时,她一身孝服,本是俏丽娇弱,但她不合时宜地穿了一双黑色高跟鞋。走到一半时,一只鞋子的高跟掉落,她踉跄着跟着送殡的人紧走了几步,然后突然停下,站了一小会儿,毅然将两只鞋子取下扔掉,转身跟大家背道而驰。

这一身白色配着梁太太决绝的表情,让人不得不相信,从那一刻起,她扔掉的不仅仅只有那双鞋子,还有她的过去。再出现在大家面前的梁太太不会再是以前伏低做小的梁太太,而是成为霸气侧漏的梁太太。

电影《第一炉香》取材于同名原著,但这并不意味着它必须要全盘复制原著——这样做势必会触怒原著党。

但我们要认识到,小说和电影用的是不同媒介和语言,两者难以全盘复制彼此。改编是不可避免的事。不同的是,有的改编让人接受,有的改编让人难受。

《第一炉香》在豆瓣上拿到5.7分,很明显属于后者。

看完《第一炉香》,我最大的感受是,马思纯扮演葛薇龙,全网群嘲,最大的原罪不在于身材,而是演技。

当年,郑晓龙拍《红高粱》,让身材娇小的周迅饰演身高160,体重120的九儿,和马思纯演葛薇龙一样违反原著形象。

原著作者莫言就认为,九儿是丰乳肥臀的形象,类似于史可那种身材。

然而,并不符合原著形象的周迅却凭借九儿一角拿到很多演技大奖,比如说白玉兰视后。

马思纯吃亏在她本人没有周迅那种让人折服的演技。

《第一炉香》没有公映之前,马思纯就因为身材遭到群嘲,说到底是观众对她的演技缺少期待。

其实,马思纯吃亏在骨架上,显得肉多。张爱玲是现在依旧被广泛阅读的作家,仔细阅读的人都知道,葛薇龙的身材娇小,而且瘦。

身材不够,演技来凑。说到底演技才是演员立根之本。

我写这篇文章,其实也是想要重申常识,文艺作品的评判标准是多元的,马思纯和彭于晏的身材不是毁掉《第一炉香》的元凶。

《第一炉香》算不得杰作,说它是大烂片,我确实说不出口。

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