故园往昔,张艾嘉的山河故人
人一旦迷醉于自身的软弱之中,便会一味软弱下去,会在众人的目光下倒在街头,倒在地上,倒在比地面更低的地方。
——米兰 昆德拉 《不可承受的生命之轻》
张艾嘉的山河故人
张艾嘉重归注意力是因为张北海,这个老嬉皮用冷凝如冰的小众小说,回忆他曾经待过留在记忆里的北平,至于他纽约的家,几乎成了其侄女张艾嘉之类,诸如李宗盛、陈升、陈丹青、陈大春等等驿站。
后来去看贾科长的《山河故人》,那个高速发展的故土,所有的变迁都面目全非。于个体而言,波澜壮阔的几乎放大了卑微的悲欢离合。董子健和张艾嘉的那段忘年恋的出现,才惊觉白驹过隙,张艾嘉彼时已经过了六旬。
人的青葱也是慢慢爬上蜘蛛枯藤,张艾嘉亦是。《山河故人》里赵涛的雪中舞,不仅是她自己的时光流逝,包括她爱的人,爱她的人,周围的人,有血缘的,无血缘的,爱情的复杂自由,冲淡在人生不易。
类似张艾嘉这种璀璨的女人,现实酸涩隐约映衬于胶片闪烁。张艾嘉罗大佑时,他还没有从医学院毕业。姐弟恋后来无疾而终,彼时的张艾嘉多半因为寂寞而不自知,对于喜欢寻找寂寞孤独为赋新词强说愁的罗才子,这段感情未免太单薄了。
60岁,才是新的开始。人生的风尘仆仆,鲜花转而委顿,到底是鸡汤于世人,还是自我麻醉?人这一辈子,何尝不是一次又一次地自我麻醉呢?刘若英的后来,毕竟她和张艾嘉隔了一个年代还多,美丽自信的女人,落寞凡俗的无甚区别。
两个女人上海合唱的《爱的代价》,心灵的尘灰烟火色,一点一点涌出,从笑靥,从嘴角,从眼眸,细细的皱纹,涟漪般地荡漾于今时彼时。李宗盛的曲中意,从主演《碧云天》吹拂到执导的《少女小渔》,再听都是曲中人。
《山河故人》里的暮气挣扎,老少恋冥冥遥指女人的青春,与男人没法比。《相亲相爱》是张艾嘉的第四部导演作品,与《少女小渔》、《心动》、《念念》有一脉相承之意,四部电影其实都带有张艾嘉本身的人生轨迹。
浊世的镜子无数,自己的那面镜子,都在别人那里。临近末尾的巨蟹座,男人女人几乎有着狮子座初始的果敢与悲悯。夏日暴雨的深夜,雷电雨声绵延不断,空调郁闷,胳膊上蚊子们此起彼伏吻过的小红点,就这样澄净一会,糊涂一会,到了清晨。
年少时的感情,到老来基本爱已成往事。年轻张艾嘉的美是淡淡的,有点忧郁文艺范,在回眸带着婉约的风致里,叛逆早已静水深流。那是个声色犬马浓墨重彩青春可以任意挥霍的年代,不嬉皮不HIGH,枉是青葱年华。
才子佳人的故事并不一定花好月圆,书生小姐的西厢记往往阴差阳错为牡丹亭的惊梦。一水之隔那边的民谣新浪潮,风中云端,男人女人,皆是人中翘楚。或许张艾嘉从此开始的女性意识的萌芽,包裹着柔软坚强的外壳,淡淡前行。
这也是她有别于刘若英、徐静蕾、惠英红、叶德娴她们在光芒渐渐暗淡时的复苏,就像她在李玉的《观音山》,饰演孑然一身、脾气古怪的阿姨,到最后终于显露出女性的温情。
即便整个片子有点娄烨似的矫情,孤独还是永远的。任何人也抵挡不了白驹过隙的沙漏,女人追梦的代价总是迥异于男人,无论如何,能够怀念过去的灿烂辉煌,真是件美好的事情。
这样一个始终内心澎湃不已的女人,适合远观,如此一年又一年。张艾嘉的大半生,疯癫轻狂逆旅俗世烟火,现在大抵如此吧。
【绘画:罗洪洁 ( 中国)】
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花花君
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