读印：钱松“心心契合”，名家的篆刻作品到底好在哪儿？
也就是前年的事情吧，一位印友说他的朋友要结婚，他要送一方印给朋友，已经想好了印文要刻“永结同心”四个字的朱文，可是怎么也写不好印稿，让我帮忙一下，本以为这是件容易的事，但真正动手，才发现，这中间的问题还真不少：“永”字和“心”字的方圆不易处理，印面团聚不好处理等（这种无奈感，只有真正设计这四个字的人才会知晓）……。于是百般无奈之下，只好求诸名家印谱，忽然想起方介堪先生曾刻过一方“永结同心”的朱文印，于是拿来学习，如图：
早就见过这方印的印蜕，乍看不觉得有什么精巧，真正自己设计过这四个字时，才真的感叹名家的印，真的厉害！在这方印里，“永”和“心”的弧形笔画以及“结”和“同”的直线笔画是对角呼应的，“结”和“同”的“口”部又是对角呼应的，最简单的字“心”字，在字的中心加了一个小小的“块面”，强调了“同心”的意思，“结”字的“纟”部向上顶入“永”字下部的空隙，咬合得异常紧密，强调的也是结合的意绪……印面几乎处处都是精心的设计和巧妙的构思，看似简单，实则匠心独运！杜甫说“文章千古事，得失寸心知”（《偶题》），其实，无论是何种艺术形式，艺术家在创造这件艺术品的过程中，都是苦尽心力，耗心费神的，那些成名成家的人，真的都是“名声岂浪垂”的，篆刻同样如此。本文要介绍钱松的一方篆刻作品，印面文字是“心心契合”。这方印印面文字与上面提到的这方印有接近的文字意境，于是我们拿出来再细读一番，看看这些名家的篆刻作品到底好在哪儿？如图：
“西泠八家”是浙派的代表人物，他们又都有自己的印风个性，比如丁敬高古玄雅，蒋仁沉着古醇，黄易遒劲秀逸，奚冈冲和拙质，陈豫钟娟秀工致，陈鸿寿雄迈恣肆，赵之琛娴熟精能，钱松则稚拙淳古，但这并不代表他们的风格是单一的，比如钱松的这方印，在稚拙淳古之外，它还有更多的文人巧思。
读印
要我说（因为审美的多元性，读印从来都是欣赏者的一家之言），这方印的妙处在于意境。1、重文与镶嵌。注意看，这方印的两个“心”字，第一个被夸张处理（这是这方印最让人叫绝的处理），处理成了顶天立地的高度，表达的正是心情舒畅的情绪，而两个心用合文（重文）符号“=”之后，表达出的意境也恰是“两心”“契合”成“一心”的意境，更何况，重文符号巧妙地镶嵌在第一个“心”所空出的空地之内，其契合程度也同样表达“心心相契”的意思。
如果仔细揣摩，这方印右侧的“心”字高高挺立，底部却只有“一只脚”立在底边，其形态是向左倾斜的，其象征意义不也正是“倾心”的意象，而互相“倾心”不正是“心心契合”的前提吗。关于重文符号的使用要注意一点，在同一方印中，重文符号尽量不要多次（两次以上）出现，并且，同一个重文符号不要重复替代两个以上的字（或者同一个字用两个重文符号加以重复利用），以避免过量引起的构思“匠气”，如同谈其徵的“努力加餐饭”一样被后人不断诟病。当然，这不是“定律”，艺术不是数学，它没有精确的“定律”。
实际上，这方印里的重文符号用得很巧妙，也有相应的节奏，只是有点“过了头”。2、篆书象形意义的巧妙利用。篆书是汉字的早期形态，因此，它在形体上保留着浓重的象形意味，在篆刻中，这种象形意味常常被篆刻家发掘出来加以利用，比如这方印中的“契”字的“大”部充分展开与伸展，表达出的象形意义正如伸展的双臂，像一个张开双臂的怀抱，这正是“心心契合”的再一次强调；“合”字的“口”部被完全象形化，如同嘴角微微上扬的“口”形，“心心契合”当然是令人愉悦的，这个张开的大“口”正是表达这种愉悦的情绪。
当然，这些意境与象形元素的利用，都围绕“心心契合”的印文主题，像一篇文章和一首乐章，所有的细节，都服务于文章和乐章的主题思想，这才是最重要的。
另外，抛开以上所有这些所谓“意境”的元素，这方印在章法的设计上，疏密节奏与呼应也值得一提，右侧重文符号上下所产生的留空，正好与左侧“大”字处所产生的左右两个留空相呼应，而挺立的“心”线条的排叠与“契”字三撇的线条排叠也形成相呼应的节奏。同时，印面又留出了较为夸张的“合”字“口”部这个极为突出的视觉重点。这都是这方印看似无甚巧妙，但实际上结构精巧，布排精妙的地方。
