原来你是这样的唐伯虎 —— 明代艺术巨匠唐寅

《唐伯虎像》

明 · 张灵绘

唐寅(1470年-1524年),字伯虎,又字子畏,以字行,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,明代著名画家、书法家,文学家。在画史上与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”或“吴门四家”。诗文上,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

唐寅艺术作品以山水画、人物画闻名于世,并且其创作的多幅春宫图也为他添上了“风流才子”的名声。民间有很多关于唐伯虎的传说,最为人熟悉的《唐伯虎点秋香》曾多次被改编成戏剧,以及拍成电视剧及电影,更加深了唐伯虎在民间的形象。

周星驰 · 《唐伯虎点秋香》

据正史记唐寅之妻并非秋香,亦无所谓“点秋香”的轶事。根据考证,唐寅一生共有三位妻子,十九岁时娶妻徐氏,但在他24岁时病逝。后又有娶一女,但因其科举弊案牵累而遭去。后娶沈氏,名“九娘”,故民间以讹传讹唐伯虎娶了九个妻妾。

而所谓“秋香”也不是华府的俏婢女,而是南京一名青楼名妓。而明末文学大家冯梦龙所著小说《警世通言》中第二十六卷《唐解元一笑姻缘》说及唐寅曾为街上婢女对其一笑,而追随至一大户人家倭身为仆,后来被发现,将婢女赐予唐寅,该婢女就名秋香。

唐寅 · 《鸳鸯秘谱》

春宫画是中国古代情色文化的一朵奇葩,而唐寅是这方面最高代表人物。“唐伯虎点秋香”故事虽虚构,但唐寅迷恋女色,常沉溺于温柔乡则是不争事实。坊间传闻唐寅作春宫画常以他所眷恋的青楼妓女、情妇为裸体模特,所以才画得那么惟妙惟肖。唐寅春宫画代表作《鸳鸯秘谱》,共24幅,每画均配有当时流行之浓词艳曲。

乾隆五十二年,《鸳鸯秘谱》被列入《禁书总目》,自此历朝均严饬查禁,再未开刻,仅以原刻本传世。后获准影印出版为清宫大内藏本,于清宫藏书中亦属珍稀善本之列,上有明清收藏大家、观览诸王、皇子及帝后钤印,版本价值极高。

20世纪中叶,荷兰汉学家高罗佩在他的名作《中国古代房内考》和《秘戏图考》中,曾对唐寅此作品做了详细的介绍。

唐寅 · 《鸳鸯秘谱》

唐寅 · 《鸳鸯秘谱》

唐寅 · 《鸳鸯秘谱》

唐寅 · 《鸳鸯秘谱》

明成化六年(1470年)唐寅生于苏州府吴趋里 ,其父在苏州吴趋里开小酒馆,家境只算小康。据唐寅写给文徵明的信上就说他自己少年时:“居身屠酤,鼓刀涤血。参杂舆隶屠贩之中。”

唐寅自幼性格洒脱,并且身怀大才,少时便绘画、书法、诗文皆通,并常以文会友,很早便已认识吴地大儒文林(文徵明父)、王鏊、倪岳、吴宽等人,在文坛上相当受到当地看重。十六岁时唐寅便经初等考试后成为生员,然而他对考取功名并不热衷,并未因此专心读书。

弘治七年(1494年),唐寅父亲和妻子相继在一年病逝,隔年母亲、妹妹又相继离世,唐寅两年痛失四位亲人。三年丧期后经好友祝允明的劝慰,他认真读书一年,筹备参加弘治十一年(1498年)年应天府(南京)乡试。

然而唐寅参加录科考试期间与好友张灵整日宿妓喝酒放浪形骸,令提学御史十分厌恶,将唐寅在录科考试中除名。后苏州知府曹凤爱惜人才,苏州名士文徵明的父亲文林、沈周、吴宽等为唐寅求情,御史才同意“补遗”让其参加乡试。果然唐寅在乡试不负众望,得应天府第一名解元。至此,唐寅在江南名声大噪,被称奇才。后来在唐寅许多画作中,常可见到“南京解元”印章。

唐寅 · 南京解元印

隔年会试,唐寅与好友徐经(徐霞客高祖父)一同赴考。二月底,却因遭人陷害科场舞弊案下狱,后虽被证实为诬陷,然而当局仍将二人治罪。弘治十三年(1500年),唐寅被黜为浙藩小吏,他深以为耻并深感官场之黑暗,加上本就对官场毫无兴趣,故坚决辞官不就。他决定远游闽、浙、赣、湘等地游历山川大河,体验不同的风土人情,靠卖画维生,并肆意纵情酒色。
正德四年(1509年)唐寅回到苏州,在苏州城北的宋人遗废园址上筑室桃花坞,并在此才思泉涌,创作出大量优秀的绘画、书法和诗歌作品,成为高产且多才的艺术巨匠。
唐寅的画作中此时常有一印刻“江南第一风流才子”,此名遂为后世流传,唐伯虎也自此被称为“风流才子”。

唐寅 · 江南第一才子印

唐寅的人物画多描写古今仕女生活和历史故事,具有高超的写实功力,形象准确而神韵独具,《明画录》评他的人物画“在钱舜举下,杜柽(杜堇)居士上”。其仕女画大体分为两种,一种是线条劲细,敷色妍丽,气象高华,出自南宋院体画,工笔重彩,以“三白法”染仕女面部,突出宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描,服饰施以浓艳的色彩,显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮,斗绿争绯的情态刻画得生动入微,为唐寅仕女画的优秀之作。另一种是脱胎自南宋院体,笔墨流动爽利.转笔方劲,线条抑扬起伏,由工丽变为简逸。

明 · 唐寅《王蜀宫妓图》

绢本124.7x63.6cm

北京故宫博物院

明 · 唐寅《仕女》

绢本102x46cm

明 · 唐寅《红叶题诗仕女图》

绢本47X104cm

据称唐寅作画时间甚早,且无师自通。吴一鹏在《贞寿图卷》上提款:“岁丙午,子畏年止十七,而山石树枝如篆籀,人物衣褶如铁丝。少诣如是,岂非天授!”早年唐寅可能也跟文徵明一样,向沈周学画。如王穉登在《吴郡丹青志》中的《沈周先生传》里写:“一时名士,如唐寅文壁(征明)之流,咸出龙门,往往致于风云之表。”但如今所看到唐寅的画作中,有沈周影响的风格很少,可能早年作品亦多不存,所以难以知道。

唐寅水墨写意花鸟,墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。代表作《枯槎鸲鹆图》,构图用折枝法,枯木枝干由右下方向上弯曲伸展,枯笔浓墨,苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥,秃笔点叶,一两条细藤,数笔野竹。右上角题诗为:“山空寂静人声绝,栖鸟数声春雨馀。” 以书法入画,以写代描,笔力雄强,造型优美,笔墨疏简精当,行笔挺秀洒脱。《风竹图》画面则以浓叶为主枝,后出淡叶,再出叶数笔以相呼应,叶均向右侧急趋,一派风吹竹叶之势。

明 · 唐寅《枯槎鸲鹆图》

纸本119x26cm

上海博物院

明 · 唐寅《风竹图》

纸本83.4x44.5cm

北京故宫博物院

唐寅书法多源自赵孟頫书体,风格丰润灵动,俊逸秀拔。依据文献记载和存世作品,他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家,交融并蓄自成一家。
书法代表作,著名的唐寅《落花诗册》共收入三十首诗。诗的内容反映了古代士大夫阶层感物伤怀的悲观情绪,书法法度严谨,是唐寅的书法和诗歌代表作之一。目前所存部分分别藏于美国普林斯顿大学美术馆、辽宁省博物馆、中国美术馆。
正德九年(1514年)唐寅再次被邀出山官场,在江西南昌任宁王朱宸濠幕宾,怎料唐寅在幕府发现宁王谋图造反,于是饮酒狎妓、装疯裸奔,逼得宁王放他回苏州。之后,他再未曾涉足官场半步,一直仙居在桃花坞施展自己的诗意才情,徜徉在远离喧嚣的精神家园里。
唐寅于嘉靖二年(1524年)去世,葬在桃花坞北。其一生身怀大才,命运坎坷又充满浪漫主义的戏剧性。如同被上天早就预先安排一般,他终生被官场戏弄折磨,看透了人生的光明与黑暗,自由与桎梏,最终沿着徜徉于书画诗酒的自由意志,为这个世界留下无数宝贵的艺术遗产。唐寅身后仅遗一女,嫁与明代著名书法家王宠之子。
唐寅曾做著名的《桃花庵歌》予以明志:

桃花坞里桃花庵,桃花庵里桃花仙。

桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。

酒醒只来花前坐,酒醉还来花下眠。

半醒半醉日复日,花落花开年复年。

但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。

车尘马足贵者趣,酒盏花枝贫贱缘。

若将富贵比贫者,一在平地一在天。

若将花酒比车马,他得驱驰我得闲。

别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿。

不见五陵豪杰墓,无花无酒锄做田。

浅白几句,被后人广为传颂。
然而世人又有几人能得此逍遥?!

—— END ——

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