三月，出门邂逅桃花
百花中颜色最媚者就是桃花了
而花期最短的也是桃花
正可谓红颜易老
自“桃之夭夭，灼灼其华”之后
桃花与美人就有着千丝万缕的联系
而崔护的“人面桃花”诗一出
使这种关系更进一步
桃花变成了美人的代名词
桃花 · 美人 · 往事
题都城南庄
（唐·崔护）
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
“去年今日此门中”，首句点明时间地点，非常具体明了，足见这个时间场景在作者心中的重要性。“人面桃花相映红”，原来是因为这扇门后有一位美人，她本来已经很艳丽，在红艳艳的桃花衬托之下就更加动人心扉，宛若《诗经》中在灼灼桃花之下，着一袭红装出嫁的美人。一个耀眼的“红”字，强烈地渲染出这种相映生色的景象。面对着这一幅人面桃花图，不用说姑娘如何眼波流转，如何顾盼生辉，如何巧笑嫣然，她的美已经化成人人得见的桃花，就连作者的欢愉及二者互通的情愫都可以“思而得之”。然而，再美毕竟是回忆，现实是“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。物是人非最断人肠，这是一种残缺、破碎的美，明明足以泪流满面，作者却以“笑”字带过。“笑”字用得犹见功力，运用拟人手法却不露痕迹，景是欢乐的情却是悲哀的。人面不在，桃花依旧，笑春风的同时更是对诗人的一种嘲笑。诗人内心的哀伤、苦楚可以想见。
辋川别业
（唐·王维）
不到东山向一年，归来才及种春田。
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。
春草翠绿欲滴，在春雨之中显得更加青翠，那颜色几乎要把其他东西染绿了；春水碧绿，水边的桃花开得正红，在碧水的映衬下像燃烧的火一样，十分迷人。作者运用了夸张的设色法，将人人皆知的春草、桃花描写得尤为真是生动，使人如亲眼所见。王维是一个画家，他把绚丽的颜料毫不吝惜地给了春草桃花，他用“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，把红与绿渲染得十分醒目。
春日游湖上
（宋·徐俯）
双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不渡，小舟撑出柳荫来。
桃花与水总是连在一起，桃花开在水边，落在水里，还逐流水而去。“蘸水”即紧贴站水面，桃花枝条是不会下垂的，贴着水面是因为水涨的缘故。桃花倒映在水中，水面上的桃花影与岸上的桃花连成一片嫣红，远远看来，好像桃花贴着水面开放一般。“蘸”字用得新奇巧妙，恰如其分地表现了桃花依水而开的景象。
浣溪沙
（元·姜彧）
山滴岚光水拍堤。草香沙暖净无泥。只疑误入武林溪。
两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。一尊心事百年期。
两岸的桃花盛开，灼灼耀眼，正好映着鲜红的太阳，好像这一轮冉冉升起的太阳，是由桃花烘托而起的。这一句极具视觉冲击力，色彩十分浓重，以红日之红来衬桃花之红，真如“日出江花红胜火”的浓艳，营造了一种极其壮美的景象。
渔歌子
（唐·张志和）
西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。
诗人描绘了一幅山水秀丽、花红柳绿的春天长卷。使人如亲见桃花灼灼盛开、细雨鱼儿出，微风白鹭飞之景。作者没有细致地刻画桃花如何美艳，流水如何澄碧，仅以“桃花流水”四字概括。桃花盛开的时候，雨水比较多，几场春雨过后，河水上涨，正是“鳜鱼肥”的时候。既有如此肥美的鳜鱼，渔夫怎会不流连忘返呢？
江畔独步寻花
（唐·杜甫）
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
桃花是一簇簇的，有的呈深浅，有的则浅红。深红，开得热烈，浅红，开得内敛，无论是深红还是浅红，都使人觉得欣喜，于是诗人不知到底是爱深的还是浅的。这两句看似描写的乐景，但加上“开无主”三字，就瞬间有了一种淡淡的哀愁。这些桃花开得正美，只可惜主人已逝，若不是诗人寻春至此，则无人赏识，那是何等的寂寞。但无论如此，诗人是爱花的，故诗中也萦绕着欢喜的气氛。“可爱深红爱浅红”句，用了两个“爱”字，两个“红”字，并以选择疑问的语气作结，表现诗人对花之美的欣悦，而且由己及人，扩大了审美的范围，强化了美感。
大林寺桃花
唐代：白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
此诗写诗人登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景。作者用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
玄都观桃花
（唐·刘禹锡）
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，真是“树犹如此，人何以堪”了。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。
兰溪棹歌
（唐·戴叔伦）
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
桃花盛开之时，往往是春雨绵绵的时候，江南的桃花汛虽然使得河水猛涨。鲫鲤之类的淡水鱼，极爱新水、逆流，因此鱼群争抢新水，在水中欢腾跳跃起来，涌上溪头浅滩。看到这种情景，怎不使人从心底漾起欢乐之情！当然，也有人认为这是作者听到岸头喧哗的声音才想象到鲤鱼上滩的情景，正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
晚桃花
（唐·白居易）
一树红桃亚拂池，竹遮松荫晚开时。
非因斜日无由见，不是闲人岂得知。
寒地生材遗校易，贫家养女嫁常迟。
春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝。
这树晚桃花灼灼盛开、绰约动人，因为生长在贫寒的地方，便容易受到冷落和轻视，花木是这样，人亦如此。作者用贫家女儿的迟嫁，这一常见的社会现象，生动譬比，实际上提出了一个十分重大的问题:识别人才和选拔人才的问题。诗人独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
渔歌子
（唐·李煜）
浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
船头的浪花翻滚如千里白雪一般，无边无际；岸上林间里的桃花，默默地竞相开放，远远望去，一排排的桃树好像队列一样有序排列着，点缀得春日美景如画。“有意”、“无言”二词用得妙，使“千里雪”、“一队春”成为有意识的活动，给人以新鲜之感，增强了感染力，读来韵味深长，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。这两句写画中之景，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，将春江浪涌，春光明媚和盘托出，描写得酣畅淋漓。
诉衷情令
（宋·黄庭坚）
小桃灼灼柳鬖鬖。春色满江南。雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。
山泼黛，水挼蓝。翠相搀。歌楼酒旆，故故招人，权典青衫。
江南的春天，美景何止万千，实在令人眼花缭乱。黄庭坚只选择了最能代表春天景物的桃花与杨柳，“灼灼”意为花茂盛鲜明的样子，给人一种耀眼甚至刺眼的视觉冲击力，让人赞叹，这正符合桃花的特点。“鬖鬖”意为长垂的样子，“鬖”从“髟”，给人一种美人青丝三尺的美感。因此开头的这句所写的景物虽然常见，却给人以美好的联想与想象，形象地表现出江南的春色之震撼人心的美。