大才子陈振濂：挥别中书协，上演“归去来兮”

前言

随着北大才子王岳川先生转投国际书法家协会刘正成的麾下。中国书法家协会的两座理论高峰（陈振濂和王岳川）淡出书协。这对于中国书法家协会的某些人来说，可以“弹冠相庆”了。但是，诺大的中国书法家协会，先后出走了两座理论高峰，这对中国书法家协会来说不是一个好事。只怕真的应了古人说的“黄钟毁尽”，只剩下“瓦釜雷鸣”了。

首先声明，我作为一个“三不人员”（不入书协，不办书展，也不课徒），只是个“玩书丧志”的混子。怎么无聊到来关心中国书法家协会的理论构建方面这档子闲事？其实就是作壁上观而已，偶尔出来多嘴一下，与事无关痛痒。

毋庸讳言,中国书坛的现状，就是缺少理论人才和正直的文艺批评人才的有力支持。

王岳川先生，他的理论主要侧重于构建中国的大文化环境，而陈振濂先生侧重于中国书法的理论构架。

对于陈振濂先生我有的这样看法。

受业有根基

陈振濂的恩师，在中国书法史上也是赫赫有名的陆维钊、沙孟海、诸乐三等老一辈书法大家。作为大师们的高足，陈振濂的书法之路起点是比较高，也是较早地接受系统、正统的书法教育。因此，陈振濂对于书法的认识，对于书法的理论构架，是一个承上启下的人物，要不中国大学的书法教程，为什么让他来编辑，这是不无道理的。

对理论的贡献上可以说得到了大多数人的赞赏。然而对于陈振濂的书法，很多人认为“文掩其书”，也是众说纷纭，莫衷一是。

他的恩师沙孟海，一辈子致力于碑学金石的研究，他的书法也是以雄强著称，笔力能扛鼎，在书法史上有很高的地位。

书法自成机杼，一家面目

陈振濂的书法，既有碑学的基础兼具帖学韵味，加上他不错的文学素养，勇敢跳出前人窠臼，形成自己书法的独特风仪风神，饶有韵致。

“大音希声”，与不少人的认知产生了代沟，他的书法阻止了大众认同。以至于现在有很多人都不领情其书法，甚至有人说找不出他的书法的出处｡其实慢观慢品他的作品，你就会读懂他的法来路和雅味。

欣赏他的书法，该从意趣上入眼，陈振濂吸收了古今名家的很多精华。看不见他书法雄强的一面，所以你只能欣赏到它文采斐然的一面，书法的最高境界就是味道。他写出了文人的味道和笔意墨取趣。那真是美不胜收。如春风拂柳般飘逸，与其他书法做比较，有如“阳叔子轻裘缓带于万军之中”卓尔不凡。那种带着文人骚客雅意盎然的书法，确实非常有味道。

他的另一个绝活

就是书法作品的题跋，其实很多人都见过，更能表现出一个人的知识储备和学养，因为每一幅作品它的内容不一样，所以在落款题跋方面，都要以不同的角度思维，去玩味这部作品才能体味出其作品的厚重。

明代陈继儒《白石樵真稿·书杨侍御刻苏黄题跋》说：“题跋，文章家之短兵也……苏黄之妙，最妙于题跋也”。道出了书法作品极其拷问作者的学问灵性，必须做到言辞优美、语似天成、新颖渊雅、简洁精切，学术性和艺术性同时兼顾，非胸罗千卷，眼寓百代者不能善为。君不见书协的一帮“文抄公”大佬们，在书法题跋上只能懵圈么！

他落选中书协主席并不奇怪

上次法家协会的换届选举，作为近二届副主席和本届主席人热选人物的陈振濂，离进住主席办公室只差临门一哆嗦，再次落选。干脆辞去这个千年老二的职位。作为一个吃瓜群众，还是感觉有点唏嘘，仔细思量，也不奇怪，作为一个文人来说，只注重专业类的问题探究，无心关注门窗视野之外的事。但对于他同时也是一个社会人来说，确实还有些妙手文章之外的东东有所忽略。我在他前些年北京 书法大展上就瞧出了端倪，前来捧场的都是业内人士和爱好者，俗话说“看你的朋友圈，就知道你的路能走多远。”这种说是规则也好，说是不懂人情世故也罢，只能是好友酒桌上的话题，在此不便置喙。只能是“仁者见仁，智者见智。”

不如潇洒“归去来兮”，效泗上稷下之风流。

有人猜测他也会向刘正成王镛等人一样另起炉灶或者它投。

本人私下认为可能性不大，在书法理论构架和书法实践上，他是自成一家，在书坛上的风标品格，可谓骄然独异，没必要改弦易辙，这肯定是没有毛病的。

他策划操持了在中国书法史上一次不小的事件：携西泠印社集体投诚中国书法家协会，这是中国书法史上最大号的“投名状”。振兴书协的壮志人心可鉴，功莫大焉。而现实却活生生地让他唱了一出《霸王别姬》，有点悲壮得说不出口，心里固然是哇凉哇凉的。如今如果另作它投，他肯定不会做书坛上的“贰臣”，这点文人风骨我相信他还是有的。

“归去来兮，请息交以绝游，世与我而相违，复驾言兮焉求？”三只讲台、丈二案子，也许才是他的最好去处。

作为一个吃瓜群众，唯一期待的就 是他能够来一次“衰年变法”，让“陈氏旋风”来的更欢更猛烈些吧。！