入門淺談｜有一种书法之痛，叫“盲临”一生
｜缘起｜
读白谦慎的书法论著很有意思。
他用学术研究的眼光，观察当代人的日常书写，比如乡镇小店的招牌“娟娟发屋”，比如某工地的警示语“施工场地，禁止入内”，比如书法学习者的多年习作，甚至研究敦煌经卷，剖析古代写经生的专业“写经体”。
真可谓独具慧眼。
然而，为什么中国历代学习过书法、以书法为生的人那么多，而得到一手“好字”——符合孙过庭所言的“翰不虚动，下笔有由”的、称得上“书法”的却很少？
｜盲临｜
这个问题的答案，引起我们对一种自古有之的书法之痛的警惕——盲临。
所谓“盲临”，即是盲目临了一辈子的帖，却不知道为何而临。
这是一个目标性的学习盲区。
一是朝三暮四，东临西临。张三学欧我也临，李四学颜我也学。如无头苍蝇，看似刻苦用功，但最后无一能精。
二是埋头死临，既不知如何入帖，又不懂如何出帖，不懂得方法，终究只是钻故纸堆，不得开悟。
三是不知己之所长，而楞临己之所短。骨粗力大却要专事柔媚之书，谦谦温和偏要摹雄浑之体，非有天赋者也就只能是空临一生——不对路。
四是一曝十寒，三天打鱼两天晒网，缺乏恒心毅力。动嘴比动手多，专事泛泛之谈，却不做手下功夫的训练。
五是用手不用脑。手都临得起茧了，却越写越差劲。从来不运用前贤的理论指导自己的实践，不得书法之道，此病难治。
六是孤芳自赏，刚愎自用。不交流讨论，一生闭门造车。而且专门把古人的缺点放大，在丑的路上越走越远。
......
凡此种种，不一而足，都是造成“盲临”之苦的原因所在。
｜突破｜
这其中最关键的一点，是因为缺思少脑、不思不悟、无师无友而终生没有选准适合自己书风的突破口。
这里的“书风”首先是特点的意思，选择的书体要适合自身的书写特点，才能发挥己之所长；其次是具有了一定的基础之后，没有选准一个突破口，进一步发挥长项，修炼出自己的风格。
书法是一项具有很高主观能动性要求的实践活动。只有在积极的行为过程中不盲目，才有可能取得突破，写出值得欣赏、流传的文字。
坦率的讲，这需要一点“创新”精神。比如学习欧体的书法爱好者何止千万，在恪守法则、勤学苦练的共同基础上，你的字如何成为大家都欣赏的欧体，是需要动脑筋的。比如从《书谱》入手的人何止千万，而最终你的字如何得到高度的认可，这也是需要去思考的。
书法是给人看的，是视觉，如何从“众”中出众、从“正”出“奇”？带着这个问题去临帖，我们才能走出“盲临”这个千年之痛。
以下仅提供启示性方法二种。
一是重点突出，结合自己的书写习惯，放大此种书体的局部特征，形成一种法中之奇——适当突破大家所恪守的统一法则——的视觉效果。
一是博采众长，以其他书体之长改造你写此种书体之短，但是需要巧妙天成，妙趣横生。非高段位不要轻易尝试。
｜小结｜
白谦慎的论述里，研究自古至今很多的无名墨迹，提出它们一个共同点：无古无今。
我们可以认为这是一种盲临的结果——既看不出你临习碑帖之后的法则与流派，也看不出笔迹中当时书风的影响。
因此，落入废纸，枉费一生。
学习书法者，不可不慎。
“入門淺談”系列
文/彭澎
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