楷书，为什么没有人敢乱搞艺术创新？
一定要写好楷书，抓好这个根本，不要跟风而下...
本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第157集：“楷书的尴尬处境”与“劳”字。
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主持人：田老师，我也有一个问题。比如我发现，自从咱们书法复兴以来，我觉得咱们楷书好像也慢慢地遭受到一些冷遇，在一些大型的书法展览的过程当中，好像和行草书作品入围的比例好像不是很成比例，行草书入围的比例非常的大，这又为什么呢？
田蕴章：是是是，跟刚才的这个话题这是一致的。就是不仅柳体收到冷落，欧颜柳赵都收到冷落。他们会说，你直接模仿了欧阳询，那么就等于是临摹作品，尽管你写的词句不一样，但是明显看是柳体，或者是欧体、赵体、颜体。
实际上，在前些年，褚遂良的字就备受青睐，它很吃香，很走红。其实临摹得也都像褚遂良，但是因为学褚遂良的人少，那么评委们觉得褚遂良的字可能新鲜一点。
再过几年，现在还没有人写虞世南，再写虞世南的时候，又会受到一些人的重视，就觉得新鲜一点。欧颜柳赵大家见得太多了，于是就觉得不新鲜了，这就是评委的目光的局限性，这也没有办法，我做评委也难免有这些倾向。
但是这个问题不重要，重要的就是说，整体楷书入围、获奖的作品，就像你说的，极少极少，这个原因，是一个社会的大背景。
我们当今经济大潮到来的这个时代，很多人都心浮气躁，不仅是书法界非常浮躁，其他的领域，特别在文化领域，都非常浮躁。很多人就是我们经常批评的那种急功近利，着急地想着一口吃个胖子，解决问题，这样的人太多太多了。而且全国的书法展都促使你在这方面追名逐利。实际上，办展览的人，我们要得钱、我们要得利，你们参展人，你们要出名，于是二者叫做什么双赢、互补，搞这种东西。整个的学习楷书的人就越来越少，因为你入选率太低，所以写了之后费力不讨好，这是一个原因。
还有一个重要的原因，就是说楷书太难，这也是老生常谈。我们和很多朋友讲过，写楷书真的是没有十年的功夫，你就不能够自己独立。也不管你多么聪明，你再聪明，你没有一个基本的时间，就是说“书必有年”，我们常说这句话“书必有年”，就是你学习书法，必然有个起码的年代关系。
像有些老画家们说过，他说，二十年可以出一个画家，三十年才能出一个书法家。所以有些人，你比如很年轻，他可能刚练三年五年，他就入选全国展了，也不可思议。你说他是天才吗，是神童吗？也不是，但是就是一眼看高一眼看低的问题。但是真正要把楷书写好，没有十年的功夫解决不了。
所以我这样一说的话，可能把很多的初学者吓退了，知难而退，哎呦这东西这么难，我可不写了，那干脆我也投机取巧，写个篆隶可能轻松一点，写个行草书，可能能打点马虎眼吧，这种情况，投机心理就出现了。实际上，你真正想把书法学到手，你必须在楷书上下过硬的功夫，这个问题不解决，那就是现在那些个行草名家们，我们可以武断地说，他们都存在一个先天不足的问题。这个先天不足，就集中表现在他们在楷书上没有功力，所以其他的东西出来之后，也都是浮光掠影，因此我们感到书法前途殊堪焦虑。
主持人：那我还有一个问题，现在我觉得楷书深受人民群众的喜爱，因为它看得懂，它可以说是群众基础非常牢固的，为什么还备受冷落呢？这是什么原因呢？
田蕴章：这个问题又是一个历史上的问题。
楷书自从唐代到现在，它成为一个统治性的书体，这也是我们经常说的问题。比如说秦代时期，它是以小篆为统治性书体；周朝时期，以大篆为统治性书体；到了汉朝，以隶书为统治性书体。汉末到晋代，就是东晋西晋这个时间当中，它好像是一个转型期，是隶书、楷书、行书、草书、篆书都并用的一个时间，特别隶书过渡到楷书这个时间很漫长，魏碑也是这么一个转型过程的一个过渡性书体。有人说它很多带有隶书的痕迹，也有说它已经基本转型为楷书，但是总体来说，到了唐代，楷书真正才基本定型。因此说，楷书唐代是最辉煌的时期。
但是这个问题说来又麻烦。自从到唐代开始楷书被定型之后，一直到现在，这个楷书成为统治书体时间最长，将近两千年就是以楷书为上，就是统治者的一种态度。那么就是说，强令科举当中必须写楷书，如果你不写楷书，就不可能录取你。以书取仕也首先是楷书，楷书写得好，就是以实用为前提的。
那么这个延续，一直延续到我们现在。大家现在从群众的心理，从专家的心理是一致的，应该强调楷书的作用。可是对于那些个已经成了名，而实际上楷书有问题，但是通过闪转腾挪，最后达到出名得利的目的，所以这些人写不好楷书，于是就找了很多的理论依据，实际上就是吃不着葡萄说葡萄酸。楷书不是艺术、楷书太死板、学楷书的人大部分都是书奴、老手派等等。那么就在这个领域当中，有很多人在挖苦、贬低楷书的作用。
而实际上，楷书深得民心，广大群众看到楷书写得好的人，心里非常敬佩。因为楷书，就我经常说的，“楷法无欺”。“楷法无欺”，写楷书是半点欺骗行为不可有，你写错一个点，写错一个横，马上看得非常清楚。你写姓曹的时候，可以乱乱哄哄写一片，别人不注意，看个大体章法，还说得过去，就混过去了。楷书细盯一下，离近一点一看，就问题百出。所以楷书很难做到。
你看他们在强调创新、革命，有几人在楷书上搞什么创新？
主持人：没有。
田蕴章：为什么？因为这里边真是童叟无欺。包括老年人，包括小孩子，一眼就看出些好坏来。所以在这点上，楷书被冷落的原因，就是现在很多人为了回避楷书，天天强调书法是艺术、书法是艺术，因为说的是艺术当中讲究变化，草书又表现性情什么的，容易表现出一些性情来，于是楷书这东西必须入境，入境写出字来之后，你规范了一种，所以从艺术角度去审查楷书的时候，就不像行草书那么灵活多变，于是很多人就冷落这种书体。这就是我们在口号上，在这个引导上出现了一个误差，导致了楷书备受冷落。
实际上，将来这个问题迟早要解决，就是民心所向，大众非常喜爱看你写好楷书，到底看看你规规矩矩地写个中国字是什么样，你规规矩矩地拿出真功夫来让我看看你，我敬佩你。但是你拿起笔来就是龙飞凤舞，就是张牙舞爪，让你写个楷书，你写的就是完全不像样子，于是有人就怀疑你的书法水平。所以这个问题，只有慢慢慢慢地，时间长了。但我相信一点，不得民心者，他不能长寿。
主持人：刚才田老师说得非常好，你看咱们中国书协也多次举办过这种正书展，也是在大力提倡这个楷书。
田蕴章：实际上，中国书协搞过很多次的正书展，但是正书展里面，有些东西偷换概念了。比如说叫正书展，我们应该说现实的意义所指的正书就指的是楷书，它也就把当初的隶、篆放在一起，因为隶书篆书也在当年曾经被视为是正书过，所以它就牵强附会地拉来，硬拼凑在一起，楷书篆书隶书都放在一起来写。
这还就罢了，但是它把草篆、草隶、行楷、楷行这种书体都放到里边来，于是正规的工楷这些字，入选率很低；正规的楷书、工楷，获奖的几乎没有。而他们所青睐的，就是那些个半行半楷的东西，因为半行半楷才可以写得大大小小、参差不齐，或者是斜斜正正，表现什么变化，而真正工楷，就是一个字一个字的，每个点画都是一丝不苟的东西。评委们很多人都来不了，所以他也不愿让这些入选，甚至他也看不太懂。于是就是在这些问题上，限于水平问题。
我所说的并不是他有什么私心，但是因为他个人具备的那些长项，他没有，所以他就面对这些个他自己生僻的领域，他不愿过多涉足。因此，他们长于行草，所以经常把一些个带有行书味儿，甚至带有草书笔意的楷书拉进来，当做工楷来对待了。对于这个问题来讲，我们只能表示遗憾，没有办法，权力在人家手里，我们只能是在旁边提出一个问题来，供大家考虑。
我可能说得过于片面、过于绝对，但大家看看是不是这样的问题呢？当然这是老生常谈的问题，解决不了，但是我们还是要不停地来呼吁，让大家写好楷书，把功底打牢。我曾经说过楷书的两个意义，一个意义是直接影响行草，楷书写不好，就等于行草先天不足。
主持人：它相当于是地基。
田蕴章：对了，地基，这是一个作用。第二一个问题就是它独立的审美能力，它不用依靠行草，自己独立地有审美能力。所以在这两方面，大家都要注意，一定要写好楷书，抓好这个根本，不要跟风而下。
【未完待续，接下来讲解“劳”字楷行草技法 】
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说明：本系列书法讲座，已获田蕴章先生首肯。
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