“急就章”的出现，打破了篆刻和制作分离的局面。这种仓促凿成却富有趣味的写意之风，充满拙朴浑厚、峻峭劲挺的感觉，为后人所仿效，并成为一种精神沿续到今天。石双樑，生于天津。他凭着一把小刀闯进艺坛，曾拜在童衍方先生门下学习书法篆刻。
他的篆刻，以汉印为基调，融入先秦古玺以及各流派的元素，取古玺文、金文、石刻文、砖瓦文等古文字的“古意”与“简率”、篆隶以及民间书法的“拙朴”、以“古拙、简率、大气”为风格，力求在方寸之间营造出浓郁的金石气、书卷气，做到意与古会，不与人同。石双樑喜欢冲刀快爽之感，一刀下去，由速度产生力度，由力度产生刀味，见刀、见笔、见神，使线条有书写时的圆厚、朴茂、劲挺的感觉。
线条是笔意的关键，石双樑很在意线条的质量，要有刀感，也要有笔感。转折的笔划注重笔势，有力量、有韵味、有节奏，富于感情。直线却不按常规，暗含曲意，弧线又偏偏慢行刀，以求内含涩意。石双樑喜欢“将军印”、“唐宋官印”，尤其是燕下都的齐国陶文，他收藏了很多古印谱、古砖、古陶瓦，在把玩中品其中的味道。
在他的刀下，每个字、每个笔划在波动中求新变，纯熟的刀法，圆厚、朴实、生动、流畅，如同在纸上自如的书写，自然大方，舒畅平和，蕴涵书法的笔情墨趣。
古意之所以让人迷恋，不仅仅是因为年代的久远，而是因为它里面蕴含着丰富的信息，对社会生活审美意识的全息反映。
与写意绘画和写意书法一样，写意篆刻以其独有的魅力在篆刻艺术中独领风骚。
烙马玺印多为铁制的大朱文印，特征鲜明，风格独具；唐宋官印以标准小篆为宗，篆法圆劲朴茂，结体行刀自然流畅，体势拙朴生动；邺城陶文结体宽博奇肆，布局上强调疏密对比，一派天真烂漫，奇肆天成的气象。
学好这些印章，对写意印风的拿捏将会更加准确专业！
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