艺术品金融野蛮生长

　　交易成本更低。拍卖行通常收取买卖双方各10%的佣金。与画商和画廊的买卖差价相比，这一收费相对较低。网络拍卖的总体成本节约、以及艺术基金对于供给方的议价优势等，都大大缩减了艺术品的交易成本和费用。

　　这些年，古玩艺术品市场进入“寒冬期”以来，当广大民间藏家纷纷为藏品无法变现叫苦不迭的时候，有行内一帮头脑精明的人，正悄悄开始瞄准这个正处在“寒冬期”的古玩艺术品市场内的另一个潜在巨大市场。

　　新时期中国艺术品质押融资发展的框架机制主要由七个方面组成：质押融资前的是艺术品质押融资的准入机制，质押融资中的是艺术品质押融资的鉴定机制和艺术品质押融资的评估机制，质押融资后的是艺术品质押融资的集保机制和艺术品质押融资的处置机制，贯穿始终的是艺术品质押融资的风险控制机制和艺术品质押融资的监管机制。

　　文物艺术品资产化，是将文物艺术品通过鉴定、评估、确权、托管、保险、资产化操作等流程，利用物联网系统及电子标签跟踪溯源系统进行电子身 份 证植入，使文物艺术品传承有序，成为金融资产，计入企业资本和个人财富。

　　艺术品金融化在西方金融界有悠久的历史，世界上历史最悠久和投资业务最 大的几家银行，包括瑞士联合银行，瑞士信贷，荷兰银行等金融机构，都涉猎并已经形成了一套完整的艺术银行服务系统，下设有专门的艺术银行部。银行的艺术银行服务项目里包括鉴定、估价、收藏、保存、艺术信托、艺术基金等专 业的金融手段。

　　艺术品也可以作为质押进行贷款，但由于国内缺乏有公信力的艺术品鉴定和估值机构，艺术品流动性较差，影响了艺术品质押贷款的推广。一些银行融入投资银行理念，变债权利息为收益权的利润分配。许多银行还围绕艺术品行业产业链的需要，提供融资支持。

　　古玩艺术品既是一种能“玩”的文化和文物，又是一种相对稳定和升值幅度大且快的投资方式和方向。收藏是一种文化行为，金融是一种经济行为，但两者之间的关系联系紧密。我们知道：凡是进行艺术品收藏需要三个条件：那就是要有文化、有金 钱和有相对宽裕的时间。但最主要的还是要有“钱”，要有金融资本作后盾，一个收藏家如果手里没有钱，所谓的“收藏”只是一个美好的想象，就是纸上谈兵。