上海油画的三阶段

前期研究西方绘画的四次高潮，就准备接着整理一下上海油画的周期。当时觉得可以写三个阶段，即：解放之后到文革/改开之际；留洋时期；回归-现在。参见：上海油画的三个阶段.序。

近日里看到一些缅怀陈逸飞的文字，颇有感触。与陈逸飞大师有一个非常小的接触点，那就是1997年他在上博做《陈逸飞回顾展》，我们公司做的导览业务，于是有机会请他在他的画册上签名。

我自己直到2015年，就是18年后才因为偶然的缘故开始画画。不过陈逸飞的作品对任何学习油画的人都是有影响的，我们研究上海油画史，必然要研究陈逸飞。

我们也一再讲过，我们研究上海油画史，就是要明白我们自己新东方主义油画派在历史长河中的位置。

我们研究认为，文革时期以陈逸飞魏景山合作的《占领总统府》为代表的一批作品，是上海油画的第一次高潮。1980年陈逸飞赴美国留学，1982年开始继续创作，1983年在哈默画廊首次个展，此后在美国的《音乐题材系列》是素描油画肖像，在美国市场成功。

期间《水乡系列》打开了一大主题，其中哈默将《双桥》作为礼品在访华时赠送邓小平，是一个标志性的历史印记。

《山地风》实际上也是在留洋期间开始的。包括民国怀旧系列，也可能是留洋期间的发端。

第三阶段的回归具体年代尚未确定，但是他开始拍电影，可能是一个新阶段的开始。这个阶段是陈逸飞践行自己的“大美术”理念的阶段。这是一个非常重要的阶段，如果不是他英年早逝，上海油画的地位会高很多。

我们知道当代艺术大潮之下，“美术”二字也几乎没有人提了。而陈逸飞在三个阶段中，都是在“美术”领域的开创性工作。所以他的去世使得他的“美术”事业的新发展戛然而止，至为可惜。

可以说三个阶段都有陈逸飞的历史性印记。而目前的第三阶段，上海油画向何处去？我们从陈逸飞的足迹轨迹，可以体会到他在第三阶段那种大胆跨界的进取心。这也是我们新东方主义油画受其影响的关键所在。